巴士174事件

2000年6月12日，正好是巴西的情人節，21歲的里約熱內盧街頭青年桑德羅·德·納西蒙多劫持了174路公共汽車，嘴裏還一邊喝着可樂。警察和媒體迅速趕到現場。立刻被聞訊趕到的各路狗仔們抽離放大到百無聊賴的電視觀眾面前。上萬里約人民從令他們昏昏欲沉的電視劇中醒過來，目睹了這一切——成百裝備簡陋神情緊張的警察圍堵巴士十多小時，在一片混亂中開了4槍，沒有射中主犯，卻誤殺了他身前同樣年輕的女人質。然後大家嘖嘖驚歎一番，繼續鑽回有線電視的歡天喜地中去 ^[2-3]  。

何塞·帕迪里亞通過2000年巴士劫持案件看見了表象背後的錯綜真相，或者説，何塞·帕迪里亞對暗黑世界的興趣促使他找到了一個邏輯完備的動因。在將近兩小時的訪談和資料中，何塞·帕迪里亞告訴那些冷漠的電視劇愛好者，劫持巴士的少年曾是一次可怕屠殺事件的倖存者。1993年，警察掃射了在里約最大的教堂坎德拉里過夜的，曾和他們結怨的流浪少年 ^[3]  。

由於1993年警察殺死了許多街頭少年，沒有任何一家巴西媒體敢於披露事實真相，他們只報道警察方面的傷亡情況。桑德羅·德·納西蒙多就是那次屠殺事件的倖存者，他和許多幸存的街頭少年一樣，成為沒有身份的“黑人”，被排斥於社會之外。納西蒙多就認為自己重返社會的唯一方式是，通過武力引起媒體的關注。因此《巴士174事件》也是一部關於被剝奪身份的人，如何通過鋌而走險的極端手段重返社會的紀錄片。

影片平行敍述了桑德羅·德·納西蒙多的經歷和劫持的經過，交叉剪輯的原則是，要使觀眾明白桑德羅·德·納西蒙多劫持公交車是由於他那些不幸的人生經歷。導演認為這是影片所能採取的最簡單明瞭的敍述方式。

採訪桑德羅·德·納西蒙多那一段是因為導演是在沒有得到警方批准的情況下，私自買通看守進入監獄拍攝，得到了40分鐘的素材。但是導演不能在影片中明確表現是在監獄裏採訪納西蒙多的，否則那個看守會受到牽連。於是利用抽象和概念化的電腦特效方法，將監獄的環境處理成一個類似監獄的壓抑、森嚴和冰冷的環境，目的是讓觀眾知道影片攝製組進入了一個監獄般的地方。

而關於當時在公交車上人質的採訪片段，警察也詢問了他們，也都在電視台播出過。於是，導演請來人質，把那些錄像帶放給他們看，並告知他們説有權力否認自己那時對媒體和警察説過的話，不會將他們否認的那些話放到影片中。等他們確定好哪些話能夠放入影片後，重新進行了一次訪談。現場錄像很快就準確激活了他們的回憶，採訪很順利。導演還請人質們相互提問和回答問題，所有的人都非常興奮，説得很多。這對攝製組幫助很大，因為影片主創畢竟沒有出現在現場 ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[4] 

劇照(3張)

導演何塞·帕迪里亞利用媒體的錄像資料，結合採訪當事人，探尋這個震驚巴西的劫持事件背後的根本原因，從而真實的呈現了巴西街頭少年所面臨的暴力壓迫 ^[2]  。（《新電影》評）

《巴士174事件》就像一部悲憤的現實生活續集。1981年的巴西電影《街童》中扮演年輕孤兒皮克索德的費爾南多·拉莫斯·達席爾瓦在影片拍攝幾年後死在了大街上，在某種意義上，桑德羅·德·納西蒙多代表着他——以及無數和他有着同樣遭遇的其他人 ^[8]  。（羅傑·埃伯特評）