左翼

1. [left wing;left flank]∶作戰時處於正面部隊左側的部隊

2. [the left wing;the left]∶政黨、派別、團體中的左派

1. 左邊的翅膀。《詩·小雅·鴛鴦》：“鴛鴦在梁，戢其左翼。”《晉書·陶侃傳》：“又夢生八翼，飛而上天，見天門九重，已登其八，唯一門不得入。閽者以杖擊之，因墜地，折其左翼。”

2. 作戰時處於正面部隊左側的部隊。《晉書·慕容廆載記》：“命其少子 仁 自 平郭 趣柏林為左翼，攻 乞得龜 ”。

3. 政黨、派別、團體中的左派。魯迅《且介亭雜文·中國文壇上的鬼魅》：“於是別一方面，就出現了所謂‘第三種人’，是當然決非左翼，但又不是右翼，超然於左右之外的人物”。

在哲學觀、歷史觀上，左翼一般認為歷史是人民創造的，信奉“人民史觀”（即“時勢造英雄”），其政治主張是偏向下層人民，草根階層的。左翼反對貧富懸殊，追求社會公平和“均貧富”，認為貧困是由於“不公正”而造成的，國家、社會應對個人的不幸負責。左翼夢想一個和諧的、公正的社會，在經濟政策上主張加強國家宏觀控制，擴大税收，特別是針對富人的税收，擴大公共福利，甚至不惜舉辦國家公共工程來解決經濟危機和失業問題。左翼總的來説是變革的、進步的，是自由主義和民主政治的原教旨陣地。

左翼和右翼在政治傳統上指一個社會內部政治領域的兩種意識形態，尤其是在民主社會。

在現代西方國家，政治通常被分為右翼或左翼，左翼是類似資產階級民主制度的民主社會主義，右翼是保守主義。在美國，廣義上的自由主義指左翼政治，而在歐洲，自由主義則指更廣泛意義上的右翼政治。

但是到底什麼是左翼，什麼是右翼？至今並沒有一個確切的一致的定義。

“左翼”和“右翼”是兩個相對的概念，不存在單獨的“左翼”或“右翼”，這是理所當然的事。“左派”和“右派”也一樣，兩者是矛盾的兩面。

第一，邁克爾·雷克頓沃爾德（Michael Rectenwald）認為，左翼主張在文化領域和其他方面的平等主義、民主和多樣性，右翼則主張少數人的不可緩和的統治；

第二，諾韋爾託·博維奧（Norberto Bobbio）在Left and Right: The Significance of a Political Distinction一書中認為，區分左翼和右翼的根本在於，一個國家認為應該重視平等還是重視自由（特權），前者就是左翼，而後者是右翼；

第三，政府與經濟發展的關係應該是干預主義（interventionist）方式還是自由放任的，前者是左翼，而後者是右翼；如諾蘭（Nolan）圖表就將這作為區別左翼和右翼的標準之一，另一個標準是政府應該是世俗的，獨立於宗教或道德信仰之外，這就是左翼，或者是應該政教合一，這就是右翼；

第四，澳大利亞勞工黨政治家馬克·萊瑟姆（Mark Latham）指出左派和右派的區別在於是要求結果的公平（左派）還是過程的公平（右派），即自認為在經濟領域是社會主義者的美國思想家和社會學家丹尼爾·貝爾所説的，“不是機會均等，而是結果均等”；

第五，埃裏克·霍弗（Eric Hoffer）認為，要激進的變革（左派）還是對變革進行嚴格的控制（右派）；

第六，左派在歷史上是最邊緣化的社會力量，最不滿足於現狀，對於現存社會有關的權力分配不滿，並要求通過改革主義和革命來改變社會，而右派則是基本上鞏固和能夠適應現狀的社會力量，他們改變社會的方式是保守的；托馬斯·索厄爾（Thomas Sowell）認為，左派主張人的本性和社會是可塑性的，人的本性是後天教育的結果，而右派認為人的本性和社會是不可改造的，是天生的。

第七，左派主張經濟利益為窮人服務，而右派主張為富人服務，如邁克爾·帕倫蒂（Michael Parenti）就認現在的媒體市場天生就有利於右派的利益，因為富人有更大的能力支付使用媒體的費用。

儘管左派和右派有這些不同的觀點和立場，但是要準確區分一個人到底是左派還是右派，這本身就是比較困難的。正像丹尼爾·貝爾所説的那樣，那些“認為只要某個人在一個領域內激進，他在其它方面也必然激進；反過來説，某人在一個領域內保守，他在其它方面亦會保守。這種認識在社會學和道德觀上都錯誤判斷了不同領域的性質” 。

中國左翼戲劇家聯盟是中國共產黨領導的進步戲劇家統一戰線組織，簡稱“劇聯”。1930年冬成立於上海，前身是上海戲劇運動聯合會。劉保羅、田漢、趙銘彝、於伶等曾擔任黨團書記。1936年初，根據形勢發展的需要，自動宣告解散。

劇聯成立後，通過了《中國左翼戲劇家聯盟最近行動綱領》。綱領中闡明劇聯的主要任務是在白色區域開展工人、學生和農民的演劇運動，採取劇聯獨立演出、輔導工人和學生表演以及聯合演出方式，開創無產階級戲劇運動。同時還兼顧中國電影運動以及建設無產階級的戲劇理論等。

根據綱領的精神,劇聯積極開展工作。在組織上,建立了領導全國左翼戲劇運動的體制，除在上海設立總盟外，1931—1933年，先後在北平、漢口、廣州、南京、杭州、南通、天津、太原、濟南、青島、成都、歸綏等地設立了分盟或小組，從而形成了左翼戲劇運動網絡，使左翼戲劇運動在全國範圍內迅速發展。

在演劇方面，上海總盟和各地劇聯組織，以秘密盟員為核心，團結進步的戲劇工作者，組成了50多個左翼劇團。這些劇團深入到工人、學生、市民中去，演出了大量進步劇作家創作的劇目，取得了強烈的宣傳效果。

1931年大道劇社根據蘇聯小説《第四十個》改編的《馬特加》，借劇中蘇聯紅軍的故事，在舞台上喊出了“紅軍萬歲”、“蘇維埃萬歲”的口號，表達了當時革命羣眾的心聲，獲得了觀眾的熱烈歡迎。

1933年，“九·一八”兩週年紀念時，劇聯通過應雲衞主持的上海戲劇協社演出了反帝名劇《怒吼吧，中國！》，在觀眾中引起了轟動，影響十分深遠。劇聯領導的演劇活動，具有革命性、羣眾性和戰鬥性的特色。除了演劇之外，劇聯還出版了《藝術新聞》、《戲劇新聞》等刊物，輔導學生演劇和工人演劇，使工人劇運成為整個左翼劇運的一支重要力量。

劇聯在開展左翼劇運的6年中，有力地配合了中國共產黨領導的革命鬥爭。劇聯用可歌可泣的歷史，為中國無產階級戲劇運動初步開拓了道路。同時，在劇聯領導的左翼戲劇運動中，戲劇工作者通過大量的藝術實踐，不僅提高了演劇運動的水平，而且培養出了一批優秀的戲劇專門人才，如夏衍、章泯、金山、趙丹、宋之的、於伶、陳鯉庭、鄭君裏、劉保羅、王瑩、舒繡文、張庚、崔嵬、塞克、姚時曉、徐韜、賀孟斧、辛漢文等。