巖合光昭

酷愛野生動物攝影,足跡遍步全球.

使用器材Leica R6.2,R9等,各類老鏡在他手中常能發揮出與眾不同的魅力.如400/6.8;500/6.3;180/3.4,甚至於28/2.8是其野外攝影的主力鏡頭(拍獅子).動物在他的鏡頭裏不但保有極自然的狀態,而且表現出其他野生動物攝影作品中所不具備的"生活情趣"與"生存尊嚴".

巖合光昭19歲時遊歷戈拉帕戈斯羣島後開始了作為野生動物攝影師的生涯。自那以後，他攝影的足跡遍佈五大洲，他令人傾倒的野生動物攝影作品為他在世界範圍內贏得盛譽，並曾兩次登上美國《國家地理》雜誌的封面。巖合先生出版了多種動物攝影集，包括世界最暢銷的野生動物畫冊——《塞倫蓋蒂：非洲平原的自然法則》。巖合先生還一直拍攝常見貓、狗等動物，並以此作為自己畢生的事業。

拍攝孩子時，我們知道要保持相機和孩子的眼睛在一個水平線上，才能拍攝到自然的表情。拍攝野生動物也一樣，我儘量讓自己的相機和動物保持同一水平線。很多在非洲拍攝動物的攝影師習慣於站在吉普車上，這就形成了俯視的視角，難以真實還原動物的真實生活狀態。

動物與人一樣充滿了豐富的情感，我在拍攝時總是力爭去體驗它們的情感，並爭取與之相通。例如，經常是看着象，心裏在想：“你的牙齒很漂亮，你的身體很健壯”。有了情感的體驗，我就能更好地抓住拍攝的瞬間。

經過一段時間的觀察，我們就會很清楚地瞭解被攝體最吸引自己的地方，在拍攝時，我們就要多關注那個關鍵點，從而找到畫面。例如那張犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的輪廓非常漂亮，而仔細觀察後，半空中那塊掉落的犀牛糞更會讓人忍俊不禁。這也是我的另一個觀點，拍攝到設想好的畫面固然好，但如果能抓到出乎意料的驚人一瞬，是攝影師的最大享受。

我最喜歡光和帶雨水的烏雲同時出現的感覺，烏雲本身是非常的厚的，帶上雨水的烏雲更厚，光打上去之後，畫面反差很大。我經常去捕捉這種瞬間，就是下雨之前的瞬間。英國BBC的同行知道我的喜好，所以一看到光和雲出現的時候，就説那是“Iwago’s Colour”(巖合的色彩)。

在拍攝野生動物時，我嚴守不干擾它們正常生活和環境的準則。這是拍到動物最自然狀態的前提，也是一個動物愛好者的基本原則。不過，由於我拍攝一個題材，往往要花費大量時間，不少動物最後已經相當熟悉並適應我了。就像我曾經長期拍攝的這家獵豹母子，它們最後已經相當熟悉我的存在了。一天，小獵豹還跑過來，把前腿搭在我的膝蓋上，讓我非常感動。

動物攝影現場拍攝的時候，一旦拿起相機，你會被嚴格地確定成作為一種動物的“人”。你應該規避由於缺乏相關動物知識而可能導致的危險，但也不能純粹的依靠動物分類、種屬等科學知識，或是一些流傳已久的傳説，因為這些往往只不過是人類對動物的單向理解。我們應該從“作為一種動物的人”的角度，來通過動物照片瞭解動物和大自然。

巖合光昭認為，沒有好照片和壞照片之分，只有“我認為好的照片”和“我認為不好的照片”。