岸柳

部分作品入選大型書法展百餘次並被收藏；藝術簡歷、肖像、作品載入《世界名人錄》《世界華人文學藝術界名人錄》《中國硬筆書法家辭典》《中國硬筆書法史·人物史》《中華名人格言》等幾十部辭典、書籍中。他在研習書法及篆刻藝術的同時，注重文、史、哲、美及其他姊妹藝術知識的汲取，積澱文化修養，軟硬兼融，互取所長，以求各出新意。其代表作如竹筆書《情趣》《愫》《情愫》《曠野》《鵝》《清風》《清蓮》《白雲飛》《迴歸》《暢》《龍》《柳浪聞鶯》《抒情畫心》；美工鋼筆書《鋼筆 我依戀着你》，自作詩《江城霧凇》《槐花》，自作漢徘詩《中華情韻》《漁家情愫》《彩雲唱晚》《秋韻》《悟》；尼龍筆書自撰聯《迎香港迴歸》《暢遊神州》《風采春秋》；毛筆書《魚龍舞》《蘭香》《田原早春》《楓葉流丹》等。其風格獨具的刊頭題字在全國各大報刊發表九百餘幅。岸柳的書法作品，有的配詩，有的附以創作感言，有的附隨想、暢想，這種書法與詩文相融合的形式，是岸柳個人書法生涯中的一種新的追求，也常給人以意境美的聯想。《檢察日報》《廠長經理日報》《經濟日報》《機關建設報》《中國冶金報》《讀友》《河北日報》《西藏日報》《新疆廣播電視報》《班主任之友》《公關世界》等多家報刊及數十家網絡媒體以專題報道其書法藝術事蹟。岸柳藝術創作觀：情思的流露，意境的深邃，內容的雋永，傳統與新意的有機結合。其座右銘：拙誠求藝，素樸為人。

【之一】情思的流露，意境的深邃，內容的雋永，傳統與新意的有機結合，乃吾藝術創作觀。（1986年）

【之二】真誠的心畫，無聲的音樂，情趣、神采、意境，書法----- 肇於自然的哲學文化。進步之靈魂乃創新，文學藝術的發展，個性的我是主人！（2004年）

【之三】生活煉就品質，藝術昇華心靈。藝術創作是將生活積澱變為藝術作品的過程，沒有生活積澱的作品是蒼白無力的。意境高遠、韻味悠長的作品大都浸含着恬澹、顯現着自然。藝術是痴人的選擇，傳承的終極是創新。（2004年）

“岸柳”簽名，我突出了“山”的寫意，使之山嶺律動而悠悠橫斜。連貫的線條，幾何交織成水面與山體的自然形象，奏鳴澤國之交響！

我追求新意的表達，力求古韻的流淌。“山”，從氣格上求有創意的構成；“廠、幹”和“柳”，從傳統上求中和、氣韻、簡約為美。

該簽名的最後一筆“豎”，悠閒自然，宛若一隻白鷺（或江南水鳥）於汀渚，曼立遠視,愜意那長堤白沙、依依水草，欣聞着碧柳馨風……

岸柳於丁亥金秋灤河西畔並記

《情趣》創作談

岸柳

《情趣》書法作品，於丙子初夏偶成。就這幅作品的整體意境，我給予她“江南春未盡，望君滿載歸”的創意！

一年間，《情趣》這幅作品，被全國二十餘家報刊相繼刊登，這説明了她是深受歡的。這期間我曾寫過百餘字簡短的“創作感言”，並有好友對《情趣》著文賞析。但是，我認為《情趣》有着與眾不同的創作過程，是我硬筆書法生涯中最具特色的作品之一。她給予了我特別的瞬間怡悦和激情感觸，所以，今天再度回顧其情、記錄其趣，與大家共賞。但願《情趣》帶着她固有的真摯內涵，姍姍走進您明麗的藝術樂園……

一、《情趣》創作，並非處心積慮和整體上的意在筆先。

《情趣》書法作品，是我用自制的竹筆蘸墨，在十六開的圖畫紙上一次書寫而成。她的創作並不是完全的意在筆先，而是循序地筆隨意識流轉而成。創作當初，我只是以篆書的筆意書寫“情”字豎心，試求有大樹參天、枝椏繁茂、挺拔向上的盎然生機與新意，僅想表達清新舒暢的一種情趣。我蘸墨落筆寫“情”字豎心之主筆“豎”，這一豎筆頓生意趣，竟然宛如一位秀髮披肩的淑女，佇立岸邊，呈眺望與等待之態。這自然簡練的豎筆，這匆匆的一瞬間，這維妙維肖的矜持女子的情態，令我油然怡情，並增添了我將《情趣》作品創作成功的信心。開筆得意，物我兩忘。我以不同的筆致寫完了豎心，其右邊兩豎似有枝上鸚鵡之態。迅即蘸墨以隸書筆意書一稚拙酣暢又帶誇張的濃重的長橫，再提筆書第二、第三橫，使其橫畫較為細勁、筆畫的邊緣斑駁而具有澀感與力度。但這三橫的起與止均不雷同，還呈現了遠處是突兀的橫岸，河中湧動着瀲灩的水波之意態。我在書寫這三橫的同時，改變了傳統筆順，即連寫了三橫，這樣用筆，是使其橫向氣勢伸展貫通，並與左邊豎心形成了縱橫交織的勢態，而後再寫一豎，這一豎的位置居三橫的中心偏左一些。這樣安排，可以使“情”字整體緊湊而不支離。這一短豎，又像一塊巨大的礁石矗立於河水中，礁石之巔又有一翠鳥小憩，並回首俯瞰。至此，“情”字僅完成了三分之二，便意趣可人。繼而，我用相背的兩豎筆來處理隸書之意的“月”字，使兩豎下部開張，從而撐起“情”字右上之重荷。這樣，“情”字便輕鬆地書寫完成了。那麼，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大體上呈倒梯形，是左直右斜，又看到當時的紙張，右部空白剩餘太少了，如果按平常的書寫習慣，紙當然不夠用，若硬寫“趣”字，這幅書法將成廢品。書法創作中這種侷促的狀態，也正是擺在我們面前的一個具有實踐性的課題。只有採取靈活機動的補救措施，才能使作品保留住已有的風采。這樣，我便大膽地運用穿插錯落的方法，以行隸兼顧的筆意，將“趣”字的“走”字旁，處理得低平並穿插於“情”字的右下空白處，所書就的“走”字之態，正如一位頭戴箬笠的出海者搖槳而歸，其下部“捺”畫恰如船板浮於水中，激起水波，疾速而行。既成的意象並協調之美，使我心曠神怡，筆隨意至，這時的創作進入了高潮，便形成了意在筆先的創作心態。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有搖船之意，那麼，就應是滿載收穫而歸之船。我即用厚重濃墨以行書書寫“取”左部之“耳”字，並使其高高聳立，呈收穫物堆積如山之狀（另外，它還有船帆之意態）。再迅以草書書寫“又”字，使“撇”墨色濃重以充實空白、“捺”飄逸而具有動勢。捺畫，也是《情趣》作品的最後一筆，這一筆，又似活潑可愛的海豚，昂首翹尾躍出了水面。這樣，所書就的“趣”字，恰似郎君搖着滿載收穫的船隻歸來！

二、《情趣》創意與宋詞《江南春》詞意恰恰相反，而又暗合於詞人所期待的美好的意境。

“江南春未盡，望君滿載歸”作為這幅作品的創意，是《情趣》作品書就後，依據她所表達的意境，且此意境又恰恰相反於北宋寇準所創三十字三平韻單調小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”在此，我將該詞大致意思聊作簡釋：水波瀲灩延伸很遠很遠，岸邊垂柳在春風裏婆娑起舞，依依含情。一個美麗的小村莊,四周環抱的萋萋芳草生髮向遠方，太陽西斜，照着紅紛紛的杏花在飛舞飄香。江南這嫵媚的芳春、美好的景色過去了，而遠離的親人卻不能一同欣賞與分享，一次次岸邊翹首盼望親人歸來，情真意切，柔腸離索，從春天到夏天，連汀洲的水草都已經長滿，想念的親人還是沒有歸還。詞人的單調小令，詞句凝鍊、詞意婉約雋永，我很喜歡。這幅《情趣》作品又恰巧相反於《江南春》這首詞之意境，所以我給予了她“江南春未盡，望君滿載歸”的創意。我想，這個創意不正是詞人所應描述、所期待的美好的意境嗎？

綜上所述，《情趣》竹筆書法是一次性創作而成的作品。她意象迭出、詩情畫意、所表達的整體意境同宋詞的關聯與暗合，使她與眾不同，頗具特色。這幅作品我借鑑篆隸行草書體筆意，綜合用筆，注意了點畫間的相互照應、揖讓錯落，儘量體現正側筆鋒的巧妙過渡與結合，追求濃淡疾澀、既富於變化又整體協調、饒有意境的藝術效果。

誠願《情趣》為您亮麗的藝苑平添一抹新綠。

一九九七年十月十二日於青源齋

岸柳因為喜歡蘇軾《行香子》詞，喜歡東坡居士的“魚翻藻鑑，鷺點煙汀”動靜相生、自然閒適的詞意。所以，我也愛遙想那煙霧嫋嫋的靜謐情境……

記得我的第一幅毛筆字，是1986年在恩師冰其（時浪）先生的書房中書寫的——《鷺點煙汀》淺褐色紙質的條幅，拙作曾得孤竹一枚先生和當時在灤州掛職鍛鍊的王家新方家的讚許。那幅作品，已於10年前隨同恩師帶至其故園江蘇常州了。榮幸與恩師忘年之交，感激恩師大雅垂教！

今以竹筆再次（簡約地）寫意《鷺點煙汀》，試以“鷺汀”二字構成，求其意象。我便努力採擷“白鷺”的點立之態與煙霧瀰漫的“汀渚”之意，有意地省卻了“點煙”兩字。在用筆上追逐水氣氤氲的筆畫表達，求索視覺上的層次感和空間上的距離感。一方“鷺點煙汀”的印章是我於1991年刻制的，鈐於作品之中，儘管其拙，但願互補其意。同時，也願將1996年的竹筆書作《曠野》貼來，一併吟賞蘇公那超逸恬靜的“鷺點煙汀”……

拙印《鷺點煙汀》有一段真實的故事！我的恩師陳冰其（筆名時浪,現年77歲，書畫家，裝裱師）先生於灤州工作40餘年，好詩書畫印與收藏。1991年冰其師給我幾塊化石，他説這也可以刻印章，不妨一試。於是，我便試着刻了一方《鷺點煙汀》（厚度約2釐米）。我以迴文的形式結構“鷺點煙汀”四字，又將篆字的筆畫誇張變形以求其意。這種化石石質軟而脆，刻罷觀之，有幾處脱落了筆畫，不夠理想。於是，我便將其送給了當時三歲的兒子（因兒子尚小時常在地板上亂塗亂畫地玩耍），我説給你當石筆吧，隨便劃了它。我也就不管這《鷺點煙汀》之有無了。過了幾年，在我刻印章的時候，有心的兒子並沒有把那方印章隨意地塗畫廢掉，竟然又把它從他的文具盒裏拿出來還給了我。睹物而生情——“鷺點煙汀”那份悠悠的意境再上心頭！後來我將其背面及周邊四面磨平，取另一塊石料磨得邊面平齊，再以502膠水將二者粘合成了一枚較為完整的、能方便使用的印章。

願將這方拙印，在我的拙書中，唱和那悠遠的煙霧嫋嫋的靜謐——鷺點煙汀……

岸柳

“迴歸”以行隸筆意創作而成，注重了濃淡相間、疾澀相宜和氣脈的貫通。“回”字畫中藏燕，即“回”字末筆有“燕子飛回”的意象！澳門選定“燕子”為迴歸吉祥物，“迴歸”書法與吉祥物“燕子”之巧合，令我欣然。在璀璨明珠——澳門迴歸祖國之際，奉上此作，謹願為喜慶增添一份怡悦！

一九九九年七月十日於青源齋

岸柳

提起竹筆書法，我們並不陌生，她是二十世紀八十年代隨着“鋼筆書法”稱謂的出現，進而生髮的以硬質材料為書寫工具的“硬筆書法”，竹筆則是以竹質材料，如竹枝、竹管、竹片等製成的書寫工具.竹筆是硬筆書法範疇的書寫筆種之一，以竹筆書寫出的具有藝術性的作品，人們便直接地稱其為竹筆書法。

竹筆書法的特點是：由於竹筆筆尖的角度、大小可以自行決定製作，加之竹筆用墨的乾濕相間，可表現出點畫的濃淡虛實而富有變化、線條的飛白詭譎而意象無窮。 經過二十年來對竹筆書法的潛心研習、創作，筆者有一些作品相繼被全國多家報刊發表。在創作上，也有一些體會、感悟。今撰拙文，願與愛好竹筆書法的同道師友交流，望起到拋磚引玉的作用。

一、誇張突變，體現虛實呼應的用筆。

竹筆較之於鋼筆、圓珠筆、記號筆以及毛筆，在吸墨、儲墨和運筆上的活性處於劣勢。其執筆方法，又有與其它筆種有不同之處：竹筆書寫時，是靠執筆的角度變化和旋轉筆管來表現出不同的筆畫、筆跡的。竹筆的用筆是較難的，這就需要我們鍥而不捨與千錘百煉。

竹筆書法應該嘗試用筆的誇張突變。她關鍵是要誇張的適時、突變的諧和。竹筆線條虛實變化的巧妙表達，可在我們的視覺上形成遠近距離的呼應關係。因而，使作品具有時空之感、立體之美，可讓人產生宏闊的、豐富的、瑰麗的聯想。如拙作《暢》《鵝》《龍》《清幽》《曠野》等便是我的嘗試。

二、博徵約取，創造富有新意的結體。 什麼是書法的創新？我認為書法創新應該是：作品不與古人同、不與時人同，它既吸納着古人之意藴，又富含着時人之情趣，體現着古韻新意的獨特的我。

創新的源泉和動力在哪裏呢？它在勤勉勤學裏，它在博徵約取裏，它在厚積薄發裏，它在文化的積澱裏！

“學我者生，似我者死”應作為我們書法同道的創作信條。只有學而化之，才能融匯貫通。書法重用筆、也重結體。結體的不同，可創作出不同神采的作品來。因此，我們想創造富有新意的結體，就要吸納前人的結體規律與成法、博採眾長並時時錘鍊自己。有新意的作品，不僅體現在用筆上，而且還要體現在結體上。我努力創作的作品有一些，如《白雲飛》《情趣》《愫》《清蓮》《柳浪聞鶯》等。

三、設置矛盾，追求對立統一的章法。

對於書法作品而言，平淡無味、無奇，便失去了藝術的特質，更無從談起欣賞它的意義。書法藝術是抽象的哲學，追求整體的對立統一。我們創作時應自我設置矛盾，允許它矛盾叢生，力爭使書法作品在對立中表現得協調統一。竹筆書法的創作也不例外，要積極設置矛盾、處理矛盾，如濃淡虛實、粗細長短、疏密開合、疾澀濕枯、方圓滯暢等。我們要將這些矛盾融入書作之中，而且涵容的越多、解決的越佳，那麼，筆下的作品，便會意境愈深、意象愈多、效果愈佳。

我們在追求對立統一章法的同時，還應注意個人名章與閒章的恰當運用。要依據作品選擇閒章內容，並適當地使用於作品之中。這樣，既協調書法的章法又詠志寄情，可起到畫龍點睛的作用。為了使用印章的便利，我自治了多枚名章、閒章。如名章：“肖形岸（一字印，讓人自然而巧妙地聯想到--意象的岸柳）”，寫意齋號章：“青源齋（有亭閣飛檐，曲水款流，楊柳成行之意）”，閒章：“求新意”、“寫我心”、“心畫”、“長樂”、“在水一方”、“寄我真情”、“自然為師”、“家在灤河西畔”、“澹泊清雅樂吾心”、“肖形兔”。常用於作品之中，寄託我與硬筆書法的一片情愫。

如果我們在用筆、結體富有創意的書法作品中，能夠恰當地使用個人的名章與閒章，作品的章法就會更加的協調。我體現着富有創意的用筆與結體，並追求着章法之美的作品有：《鵝》《龍》《迴歸》《塞北風》《冰雪之戀》《曲徑通幽》等。

四、計白當黑，抒情更畫心。

竹筆創作與其它的筆種創作一樣，注重抒情畫心的同時，更要講求作品表現上的“計白當黑”，即我們書寫時，整個紙面上抒情的墨痕與所留下的空白，要呼應得當、互生意趣、自然成韻。我盡力表達的作品有：《春》《情愫》《漁歌》《澹泊》《曠野》《白雲飛》《塞北雪》等。

五、臆造詩境，功夫在詩外。

“汝果欲學詩，功夫在詩外。”大詩人陸放翁勸子詩句，我們不妨套用在學習書法上，即汝果欲學書，功夫在書外。“我書臆造本無法，此老胸中常有詩。”大文學家、大書法家、畫家蘇東坡之句一語道破天機。書法需要文、史、哲、美和音樂、舞蹈、繪畫、建築等姊妹藝術知識滋養與積澱。所謂融會貫通、腹有詩書氣自華，書法如是也！

竹筆書法，十幾年前曾有報刊媒體推介過，但並沒有在廣大讀者的心中留下多深的印象。近年來，由於大部分書法專業報刊對竹筆書法不屑一顧地“拒載”、宣傳乏力，使得這風姿獨具的藝術在人們的心中日趨淡漠。而今致力竹筆書法創作的人越來越少，因其筆墨難以駕馭，致使望而卻步者較多。這也印證了一個樸素的真理：艱難的事情往往是奇崛的。

理想的竹筆書法，技藝表現是高超的。她既要體現駕馭筆墨的高難度，又要充分展現筆畫的疾澀枯潤、墨分五色、對立統一的豐富變化。竹筆以其獨特的點、線、面的有機結合，創造並展現着詩情畫意的作品。竹筆書法正以其年輕的生命，惠人以詩意之美、意境之美的豐富聯想！

最後，讓我佔用貴刊兩行版面，以舊作拙詩《筆墨情真》聊表自己對書法藝術的一份摯愛：

詩韻文心意，筆情墨趣人。

任爾長短論，我寫我胸襟！

岸柳你擁有遙遠而神秘的故事，

你拓展開五千年東方燦爛的文明，

你是十二億炎黃子孫頂禮膜拜的圖騰。

二零零零

龍年喜相逢，

新世紀、新千年

歌吟起程，

你駕霧騰雲、氣貫長虹，

召喚華夏兒女，

鼓盪雄勁的中國風！

----- 觀國慶五十週年盛典感懷而書《龍》字，並《十六字令》填詞。

龍！倒海排山氣貫虹。真情在，吟唱九州風。----- 岸柳

一九九九年十月一日於青源齋

岸柳

戊寅（1998年）陽春書來《愫》字一幅，原想題款以“竹筆情愫”示我真愛。仔細觀之，她尚有另番意藴。於是，我便以“池邊賞蓮”作為這幅竹筆作品的意境之款。《愫》的豎心主筆，似一位亭亭玉立、高盤髮髻的女子站立池塘邊，她不戀背後的環環漣漪，而獨愛欣賞（雙手輕扶）那出淤泥而不染、幾經風和雨、清香依然濃的秋之素心蓮子。

春的暢想（作者：岸柳）

喜鵲

歡快地飛向

麗日普照的村莊

同棲沐浴和風的枝頭

温馨吉祥

為人們

盡情地歌唱

好一個

明媚的

融融春光

岸柳

喜迎新千年、新世紀第一個新春，我創作了這幅竹筆書法“春”，借鑑了篆書“春”字，即“草”字頭加以“屯”、“日”兩字上中下結構而成。有感於古人造字篆書“春”的意象，優雅而融洽——萋萋芳草，歡樂村莊，燦爛太陽。於是，我將“春”字的“草”字頭書寫成一雙報春的喜鵲，歡快地飛向麗日普照的村莊，同棲沐浴和風的枝頭，温馨吉祥，為人們祝福歌唱！（2000.01 岸柳並記）

春！鳥語花香氣象新。風和暢，旭日染乾坤。----- 岸柳