岳陽樓圖

從畫面可見，當時的岳陽樓高三層，巍峨屹立。樓左懸崖峭壁，老樹蒼松穿插其間，掩映成趣。樓前是煙波浩渺的洞庭湖，數座遠山隱於雲霧中，場面宏大。岳陽樓的建築細節，如飛檐、樑柱、壕棟、斗拱、圍欄等處，畫家也一一作了具體而精緻的描繪。樓內上下還繪有許多騷人墨客於其間，他們或遊覽休息，或侃侃而談，翔實生動。

在這幅《岳陽樓圖》的右上方空處，畫家還以蠅頭小楷題有范仲淹的《岳陽樓記》全文。 ^[2] 

本幅自識：“至正七年四月二十二日錢唐夏明遠畫並書。”鑑藏印“儀周珍藏”“秘奇閣圖書”。裱邊鈐“八徵耄念之寶”“太上皇帝之寶”。 ^[1] 

范仲淹作《岳陽樓記》以後，膾炙人口的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”“不以物喜，不以己悲”的名句，使岳陽樓承載了更多的人文意義。此後，元、明、清各代亦有無數詩人名家在此登覽勝境，他們憑欄抒懷，或記之於文，或詠之於詩，也有的將其形之於畫。其實歷史上不僅詩人文豪好為岳陽樓吟詩作賦，畫家也喜歡對其反覆描摹，將它偉岸的形貌記錄在咫尺畫幅之內，因此岳陽樓也是中國傳統繪畫創作中一個久寫不衰的主題。

現在所知的最早以岳陽樓為創作題材的畫家是元代界畫大師夏永。夏永一生畫過許多幅《岳陽樓圖》，流傳至今的就有四本之多，其中時間最早的是一幅扇面。 ^[2]  元代至正七年（公元1348年），夏永用扇形畫的形式畫出《岳陽樓圖》。 ^[3] 

《岳陽樓圖》局部(2張)

畫面上的岳陽樓是一組建築物，整個建築羣屹立在臨湖直立的城牆高台上。其外形看來，主樓為兩層，檐為三疊，頂為九脊歇山，正吻和垂獸均是龍頭，脊上有蹲獸5個，屋角較為平直，微微翹起，足項與重檐之間，北側立面以不包括轉角鬥拱的五攢斗拱相托，重檐和腰檐的脊飾與屋頂相似。2樓設平座，側面金柱8根，檐柱4根，檐柱間橫披製作精美，橫披下設有捲簾，下面有欄杆，欄板雕飾的圖案似為團案紋，金柱間木設有門窗，透過柱子可以看見樓內設有一道屏風，平座上裝飾連珠紋，六攢斗拱相托於平座與腰檐之間，從畫面上分析，其中設有暗層。一樓四面正中各出抱廈，曲廊圍繞，一樓內部由於被抱廈遮擋，其細部結構不詳，從畫面所見的部位分析，其橫披未設有捲簾，與2樓相似。抱廈為歇山頂單層建築，其翹首、脊飾與主樓相似，每面都有檐柱4根，金柱6根，其橫披、欄杆與主樓相似，室內設屏風一道，抱廈的基座與城牆連接的部位，每面以四攢斗拱相托。北面突軒的城牆下有小亭，木板條亭壁，花磚修砌的台基，北面有4個敞開檻窗，頂為歇山式。整幅畫煙波浩淼、氣勢磅礴，遠眺“銜遠山，吞長江，浩浩蕩蕩”，近觀樹木茂盛，結構繁密，樓閣挺拔，嚴謹的建築描線與蒼勁的松石穿插遙相呼應，更顯出樓的氣勢非凡。 ^[3] 

畫家採用虛實相對的對角線構圖，高三層的岳陽樓被安排在畫幅的左側，而於右側留下一片空白，巨壑空茫，遠山一帶，取孟浩然“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城”詩意，整幅筆法秀勁細密，巧妙地把直線、橫線、斜線、弧線等各種線條有機地結合，通過輪廓的輕重，線條的疏密，清楚地交代出樓閣遠近縱深的層次感和“向背分明”的體積感，比例構造準確合度，飛檐、樑柱、斗拱、圍欄等細節描寫具體而精緻，讓觀者有幾可走進畫中之感。作者捨棄設色而純用白描的表現手法，使得畫面雖千繁萬復卻不顯阻滯擁塞，盈尺之間，明潔素雅，美輪美奐。其精整工細的線描，正可謂“細若蚊睫，侔於鬼工”。

此幅右上以蠅頭小楷題寫《岳陽樓記》全文，這些題字同樣“小如蟻目”“細若標針”，與其細密的畫風相和諧，同時補充了畫意，增強了作品的文學性和抒情效果，這也是夏永對中國古代界畫發展的一大貢獻。 ^[1] 

清代收藏家李佐賢：“《岳陽樓圖》，界畫精巧，飛閣層檐，一絲不亂，樓中人物，纖悉具備，殆類鬼工……此等書畫，乃宋人絕技，元明以後，已成《廣陵散》矣。” ^[1] 

西安美術學院教授錢志強：岳陽樓圖是夏永界畫的代表作之一，全畫取近乎方形的構圖，樓閣佔去畫面近二分之一。樓前是煙波浩渺的水面，直到很遠的地方與起伏的小山相接。樓閣牆柱壁立，氣勢宏偉。建築物嚴謹筆直的線條與蒼松頑石的穿插姿態相映，更顯出樓的氣勢非凡從岳陽樓圖可以看出，作者對此建築是有精細體驗的，那結構繁雜的樓閣，如果沒有比較深入的觀察體驗是很難表現出來的。 ^[5] 

《岳陽樓圖》是元代寶貴的建築裝飾遺存圖像。在歷史的長河中，元代雖然歷史短暫，其建築沒有遺存重要的、標誌性的作品，但通過現存夏永的界畫《岳陽樓圖》中的建築圖像遺存分析，可充分顯現出元代統治者在“兼容幷蓄”的治文方略下，建築裝飾多民族文化與審美融合所體現的民族性、建築斗拱多民族技術與審美結合所體現的開放性、建築磚雕多民族功能與審美契合所體現的質樸性。 ^[3] 

《石渠寶笈·續編·養心殿》著錄。現藏於北京故宮博物院。 ^[1] 

夏永（生卒年不詳），字明遠，錢塘（今浙江杭州）人。其界畫樓閣取法元初宮廷畫家王振鵬，擅長以墨筆白描法繪建築，而獨以小幅見長。 ^[1]