山亭文會圖

此圖表現文人雅士于山亭聚會的情景。展開畫軸，雲山高聳，秋楓流丹，深谷藏居，潺水爭喧。在叢樹掩映的山亭內，有幾位文士正在披圖討論或憑欄瞻流；亭後山道上，一老者策杖緩緩行來；右下山路上，亦有兩文人邊走邊談，一侍童懷抱古琴隨後；水面小舟，載一清須敞懷者，正從石壁後轉來。通過這些人事活動，點醒了“山亭文會”的主題。 ^[2] 

右上款識有“山亭文會，永樂甲申秋日，九龍山人王孟端畫”。並有“九龍山中道士”、“孟端”、“遊戲翰墨”、“右石生”、“破硯齋”諸印。畫中也乾隆御題詩，並有“太上皇之寶”、 “古稀天子”、“乾隆鑑賞”、“乾隆御覽之寶”、“八徵耆年念之寶”、 “三希堂精鑑賞”、“嘉慶御覽之寶”等收藏印章。 ^[1] 

此畫取材於舊日文人士大夫到山林亭閣間雅會的盛事，抒發了作者文靜清逸的襟懷。類似這樣的題材，在文人士大夫作品中頗為多見。畫幅右上角自題“山亭文會，永樂甲申中秋日，九龍山人工孟端畫。”永樂甲申為公元1404年，王紱時年43歲，此畫為中年時期作品。 ^[3] 

此畫立意古逸，構圖嚴謹，山上小溪、泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭台樓閣隱現，這是一處可遊可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裏論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。此圖山水勝境為文人雅集提供了優美環境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。 ^[4] 

《山亭文會圖》局部(2張)

此畫筆墨深厚滋潤，結構繁密，但密而不塞。畫法上頗富於變化，是在王蒙的章法上加以變化而來。山石皴法點苔，似從王蒙法度中來，然後用筆粗獷，又有新意。有的山石以枯筆作解索皴，兼用亂柴皴、小斧劈皴，筆線富於動感。然後層層迭染，最後以濃墨勾皴打點，積墨層層，顯得凝重厚實。樹木和茅亭的畫法在王蒙、倪瓚之間，筆力雄勁，墨氣沉厚。即使山頂的小樹，也一一畫出樹幹，各具形態，而不是元畫中常見的以點為樹的處理。整個畫面具有既蒼茫濕潤又清靈爽利的特殊效果。 ^[3] 

首都師範大學文學院教授曹利華：《山亭文會圖》，上林層疊，樓閣茅亭，文人聚會，意境清幽。山石皴法點苔，似從王蒙法度中來，然用筆粗獷，又有新意。 ^[5] 

天津美術家協會理事王振德：在畫法上頗富於變化。其層巒迭嶂鬱茂蒼茫似王叔明，古木茅亭清曠蕭疏似倪雲林，筆力雄勁、墨氣沉厚似吳仲圭，佈置邃密、林木豐茂似盛子昭。 ^[6] 

由該圖收藏印可知，該圖歷經乾隆內府、嘉慶內府收藏，現藏於台北故宮博物院。 ^[1] 

王紱（1362—1416），明代畫家。紱，一作芾，字孟端，號友石、螯叟，後以字行。無錫（今屬江蘇）人。太祖洪武時生員，嘗北遊江淮，浮黃河，遊太行，出雁門．時人慕其名，爭延致之，因事被累，謫戍山西十餘年。永樂初，以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人，後歸江南，隱居九龍山，詠左太沖詩：“何必絲與竹，山水有清音”，遂自號九龍山人。工畫山水，師王蒙，風格蒼鬱清潤；亦作平遠小景，近似倪瓚，尤擅墨竹，有“出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外”之評：其墨竹，在明代很有影響，崑山夏杲師之，亦享大名。傳世作品有《湖山書屋圖》卷，《竹石圖》等。能詩，著有《友石山房集》。 ^[7]