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屈子行吟圖
(明末清初畫家陳洪綬創作木版畫)
鎖定
《屈子行吟圖》是明末清初畫家陳洪綬創作的木刻版畫,所刻圖頁在上海圖書館、上海博物館、復旦大學、天津市人民圖書館均有藏本。
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- 中文名
- 屈子行吟圖
- 作 者
- 陳洪綬
- 創作年代
- 清代
- 規 格
- 縱19釐米,橫13釐米
- 畫作類型
- 木版畫
- 材 質
- 木板
- 現收藏地
- 上海圖書館、上海博物館等
屈子行吟圖畫作內容
屈子行吟圖創作背景
萬曆四十四年(1616)冬天,時年十九歲的陳洪綬為友人所著的《楚辭述注》作插圖。他的插圖依照屈原《九歌》所作,共十一幅,兩天即告完成。當時陳洪綬居於浙江紹興,師從浙東進步學者劉宗周,
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深受其愛國思想的薰陶,與學友一起研讀屈原的《離騷》,為屈原的崇高品德及其愛國精神所感動,又單獨創作了表現屈原出行吟詩場景的圖畫,定名為《屈子行吟圖》。
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屈子行吟圖藝術鑑賞
屈子行吟圖形象
《屈子行吟圖》局部(2張)
《屈子行吟圖》中的屈子站立直行,雙手相環,面容清瘦,而其豐滿的衣袍加重了下半身的體積感,頭上的高冠則更拉伸了詩人頭頸縱向感,兩相映襯更顯出人物消瘦枯槁,孑然孤立之態。其纖瘦的面龐加之高冠形成的延伸在故意誇大的衣袍襯托下帶有了一種上鋭下豐的變形意味,而這也是後來陳洪綬慣於採用的誇張形態之一。顯然,陳洪綬《屈子行吟圖》人物之形態可以説已經不是一種寫實形象,而是在其主觀創作意圖的影響下進行了藝術性的重構處理。雖然屈子形態有變形的意味,但卻在其獨特的人物造型上體現出了陳洪綬對屈原人格情懷的個人領悟。
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屈子行吟圖線條
《屈子行吟圖》作為一幅不加設色與環境景物襯托的白描創作,圖中以線造型,黑白映襯直接凸現了其獨特的線條之美。《屈子行吟圖》中屈子衣袍轉折,線條勾勒都多見方筆,線條簡練利落,有一種去除精緻流轉的樸拙大方,也更彰顯出了屈原的瘦硬枯槁與卓然不羣。而這種方折之筆可以説恰是陳洪綬線條表現的爭奇求新之處,已經頗有其後來成熟老辣線描的風範。
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屈子行吟圖構圖
此畫構圖非常簡潔。人物比例不足畫面九分之一,這更給人以寥天孤鶴之感,從而更有力地烘托出屈原的心事浩茫,體現了屈原愛國憂民的偉大情懷和追求真理、勇於探索的堅定信念。背景硫朗空曠,頭頂是空寂的天空,江岸邊二三石塊和幾叢小草,一棵高大的梧桐樹只畫出其樹根和少許樹葉,造成了荒寒淒涼的意境、象徵着屈原遭流放後的劣環境。做到人景契合,用筆細緻流暢,展示了畫家的高度才能。這些疏落的背景使畫面更顯得氣氛肅穆,烘托出人物悲憤焦慮的心緒。
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屈子行吟圖名家點評
中國美術學院教授王心棋:這件作品在技法上採用以線條勾描為主的白描手法,筆勢蒼老潤潔,清勁挺秀,勾勒簡綜暢率,剛柔相濟,尤其是衣紋線條有金石味、“森森然如折鐵紋”,古拙粗獷。這種畫法,不僅使人物形象更趨鮮明生動,並使畫幅極具裝飾性的形式美,這都顯露了年輕的陳洪綬,作畫有變化多姿、削黛求簡之妙的才華,以及迂描怪誕的畫風。
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屈子行吟圖後世影響
屈子行吟圖作者簡介
陳洪綬(1597—1652年),字章侯,號老蓮、悔遲,諸暨(今屬浙江省)人。明代畫家。早年受業於著名學者劉宗周、黃道周門下,1642年曾到北京為國子監生,授中書舍人,供奉內廷,不久即離京南歸。明朝滅亡後,為躲避清兵,一度在紹興雲門寺出家為僧,自號悔遲,亦號老遲。後在杭州以賣畫為生。工詩,擅畫,山水、人物、花鳥無一不精。其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
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- 參考資料
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- 1. 陳傳席編著.藝術巨匠:陳洪綬:河北教育出版社,2014.03:91
- 2. 蔣義海主編;王振強,劉德馨,朱永淮,徐凡副主編.中國畫知識大辭典:東南大學出版社,2015.12:451
- 3. 蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (下冊),金盾出版社,2004年09月第1版,第1700頁
- 4. 陳洪綬與《屈子行吟圖》 .常州博物館.2017-05-31[引用日期2019-08-03]
- 5. 袁偉華主編.天下名畫:廣東旅遊出版社,2002年06月第1版:42
- 6. 胡山華. 借騷抒憤——陳洪綬《屈子行吟圖》解讀[J]. 美術界, 2017, (1):85.
- 7. 陳洪綬 .故宮博物院[引用日期2019-08-04]
- 8. 關於老蓮,一言難盡! .百家號[引用日期2024-03-06]