尹派

尹桂芳十歲初進科班學戲，十二歲進入“大華舞台”，在這個紹興文戲、紹興大班、徽班的“三合班”裏，打下文武兩方面的堅實基礎。她初學花旦，後改小生，20世紀40年代積極從事越劇改革；在繼承傳統的基礎上，結合自己的條件，博採眾長，熔於一爐，刻意求新，創立了獨樹一幟的流派。 ^[2] 

尹桂芳從事越劇工作50餘年，演過上百個劇目，塑造了賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等一系列藝術形象。她在表演上，講究手眼身法步的運用，演技精湛優美、瀟灑細膩。她特別注意塑造人物性格，因而她扮演的人物都能反映其獨特的氣質。 ^[3] 

尹桂芳多扮演風流瀟灑、文雅温柔的書生。樸實而不呆板，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。尹桂芳音域不寬，唱腔多在中音區運行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時按“字重腔輕以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風味，又善於運用重音和音色、速度的變化表達人物感情的起伏。尹派特色是深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。 ^[5]  尹派的特點是委婉纏綿，灑脱深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風格。這種風格，在1941年灌製的唱片《破腹驗花·樓台盤妹》和1943年灌製的唱片《賈寶玉哭靈》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚實，音色甜潤，但音域不夠寬，她根據自己的條件，揚長避短，充分發揮中低音區的優勢，着重追求唱腔音色的變化，腔詞的韻味，在唱法上講究以字行腔，字重腔輕，內緊外鬆，賦予字音濃厚的感情色彩，使唱腔有一種獨特的韻律美。她繼承了我國説唱藝術的優良傳統，唱腔徐舒流暢，娓娓動聽，演唱時注重腔詞的聲調和音調的熨貼結合，使字音唱得自然，聽來字字清晰。尹派唱腔的旋律多在中低音區迴旋，但在重要的關鍵句上，常用異峯突起的手法，增強表現力。如《紅樓夢·哭靈》中的“林妹妹變成寶姐姐”一句，旋律一躍而上，在較高音區結合假聲唱法，把寶玉痛徹肝腸的悲痛表現得格外動人。

尹派的慢板優美舒展，尤其擅用大段敍述性“清板”細緻刻劃人物感情；創腔時調動多種藝術手段，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。唱腔的曲調緊緊圍繞着尹派特徵音調展開，唱腔結構嚴謹，行腔往往體現着有規則的自由性，即隨着人物感情的變化，有意識地運用忽快忽慢的速度變化和時緊時鬆的節奏處理，使唱腔徐急頓挫，起伏多變，如《浪蕩子·嘆鐘點》是一段長達一百一十六句的大段“清板”，根據唱詞內容，在人物感情轉折處先後變換了九次速度，並在人物情緒激動時輔以突快、突慢的速度變化，時緊時鬆的節奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的複雜心情。

尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調親切自然，在不同劇目中根據不同人物的具體感情，變化多端，尹派起腔常出現在唱段中間，尤其是大段敍述性的唱段之中，隨着人物感情的轉折，突然插入一個節奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調親切婉轉，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情；《何文秀·算命》中的“媽媽聽道”則音調樸實，語氣懇切，是整段“清板”的啓示性唱句；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進行中，連續加以裝飾倚音的潤腔，使音調具有一種哭腔因素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不會感到寂寞啊”，《紅樓夢·金玉良緣》中的“妹妹啊”《盤妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特點。

尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時，廣泛吸收兄弟劇種的營養，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場中，唱腔以“四工腔”為基礎，吸收借鑑了杭劇“武林調”和蘇州彈詞的因素，創造了新穎的“算命調”。這種曲調説唱結合，節奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。

為了塑造愛國詩人屈原的形象，尹桂芳一改過去慣演的儒雅、温順的小生的風格，唱腔和唱法，吸收了京劇老生腔的某些特點以及紹劇中激昂高亢的音調，使尹派唱腔增加了蒼勁雄渾、剛健挺拔的因素。“天問”這段唱，吸收了紹劇“流水板”激越的音調，中間還穿插着節奏緊密、鏗鏘有力的“撲燈蛾”唸誦，唱唸渾然一體，氣勢磅礴。 ^[2] 

1946年，尹桂芳與竺水招搭檔成立芳華劇團，先後演出了《雲破月圓》、《殉情》、《石達開》、《葛嫩娘》、《光緒與珍妃》等一大批既有進步思想又能吸引觀眾的新戲。尤其是《寶玉與黛玉》、《沙漠王子》和時裝戲《回頭想》、《秋海棠》、《浪蕩子》等戲，接二連三地引起轟動。1947年發起越劇"十姐妹"聯合義演《山河戀》。

1948年，先後與傅全香、王文娟搭檔，在蘭心和新光兩家劇場主演了《陸文龍》、《浪淘沙》、《魯男子》、《桃花扇》等新戲，並被廣大觀眾美稱"越劇皇帝"。1951年，在大眾劇場義演《杏花村》，為抗美援朝捐獻"越劇號"飛機作出貢獻。1952年在麗都大戲院排演了古典名劇《西廂記》和新編歷史劇《信陵君》、《陳勝吳廣》等。1954年主演《屈原》，榮獲華東戲曲觀摩演出大會演員一等獎。1958年，在現代劇《紅花村》中扮演先進的服務員，產生了不小的社會反響。1959年率芳華越劇團支援福建，又排演了《盤妻索妻》、《何文秀》、《紅樓夢》和《武則天》及現代劇《江姐》等。其代表性劇目有《紅樓夢》、《西廂記》、《屈原》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《浪蕩子》等。 ^[6] 

尹派影響很大。師承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高劍琳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、楊魏文、吳素飛、張瑩、張弓等。 ^[2] 

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，福建省芳華越劇團獲得尹派項目保護單位資格。 ^[1]