小非與春娜

《小非和春娜》的故事本身是完整的一段真人戀愛經歷。它講述的是小非和春娜因相同的性格和命運分別離開各自家鄉外出闖蕩，在北京相識並戀愛。

有趣的是，當兩人的價值觀、性格、家庭以及周遭環境都非常不適合，每每決定結婚的關鍵時刻都會發生事端影響最終決定時，兩人總能兜兜轉轉，千迴百轉終不放棄艱難的廣州和哈爾濱異地戀。反當感情確定，非她不娶，非他不嫁時，意料中的意外讓兩人徹底分開。

故事的靈感來自19世紀初法國旅藏神秘主義女作家亞歷山德拉大衞的小説《吐蕃愛情魔法》改編的亞洲愛情史詩影片《鮮花山谷》，以及陳可辛導演的愛情傑作《甜蜜蜜》。從《鮮花山谷》，小非本人看到了自己和春娜愛戀的一種清晰的反射和對照。並從中得到了關於情慾的思考。從《甜蜜蜜》中，又看到小非和春娜的故事是新的一個時代背景下幾乎又一對李翹和黎小軍，在理想和感情矛盾前如何選擇，面對時代大勢和壓力又是如何爭取和不放棄理想，當個人理想與感情和現實衝突時，人性面目如何。

《鮮花山谷》講述了承載着天地之間一股無由情慾的喜馬拉雅山南麓的一個面具，它對愛的慾望幻化出一個英俊的土匪頭子。面具化身女人與他相愛。兩人相互間的迷戀深到可以拋棄一切。土匪頭子為愛背叛兄弟和事業，女人為愛不顧性命。兩人常對嘆“怎麼辦呀，離不開你呀”。但當檢驗愛之真實的時候 – 聽説喜馬拉雅山南麓有鮮花的山谷，只要到達那裏便可永不分離。兩人貪戀更加久遠的永恆，便趕在去鮮花山谷前偸服瑜伽術士的不老藥水，終因一個是人，一個是虛幻而魂散隔絕。《鮮花山谷》精神內核比肩《牡丹亭》和《石頭記》驚人相似。被稱印度版《紅樓夢》。

人類情感中，愛情擁有最強烈的依戀、親近、嚮往，以及佔有慾。這些能量是激情和慾望的來源，最能解開現智慧和理智對心神的鎮守而讓人與現實發生衝突和矛盾。情慾蔓延時的人是可以最投入、置一切於不顧。因此愛情是人類最刻骨銘心的情感也是電影最根本主題之一。

就像世間沒有完美存在一樣，完美的愛情往往不夠最魅力。王子公主愛情童話沒有殺傷力。反是多劫的愛，波折的愛和傷人的愛才最動人且更深刻。96年《時代週刊》全球十佳影片排名第二的《甜蜜蜜》編劇岸西説“當男人與一個女人之間，有太多可能時，我們會把它叫做‘有緣’。”而當這“有緣”與現實中的各種問題糾結在一起發生矛盾，矛盾中又充滿了真實的人性，激情、慾望、真愛、自私、背叛時，它就會是個有趣的故事。當這個過程是一段現實生活中的真實故事，它就是我們的電影《小非與春娜》。

在一對年輕人波折跌宕與幽默傷感的戀愛帶領下，觀者會在享受這份精神產品之後，從中找到自己的影子，得到自己的人生思考。

現實中兩個人物原型都希望對方能到自己的城市生活。他們為各自的城市充當宣傳大使，設計出各種事件讓對方感受自己城市的好。他們雖互相指責廣州和哈爾濱的缺點，但小非在本地朋友面前提到廣州就很興奮，介紹起來頭頭是道，儼然以廣州人自居。而春娜在聽到朋友説東北荒蠻的時候竟生氣同對方爭吵，把小非講給她的哈爾濱的歷史講給朋友聽，並可愛地告訴廣州的朋友在自己老公家的中央大街感覺就像在巴黎一樣。

通過兩個人的愛情，兩個人對兩座城也發生了愛情。戀愛中兩座城慢慢對兩個人釋放愛意而兩座城也深深收到兩個人對它們的愛情。通常某個城市做宣傳影片都要杜撰個愛情故事來表現。而我們有一個天然的真愛情故事而且是同時連接起廣州和哈爾濱這兩座太有風情和內涵的城市。而更別緻的是，無論是現實中還是影片中，兩個人在介紹廣州和哈爾濱的好處時，重在體現生活在這座城市中的感受。這是一般旅遊和形象宣傳片做不到的。一個城市的美，只有在生在、長在、生活在、愛着這座城的人的眼裏才最真實、最符合它氣質、最細微和最深刻。而《小非與春娜》的故事對於廣州和哈爾濱正是這樣。

製作風格闡述中所涉及最重要的概念是關注人性和真實時尚，與時代無關、與物質和商業價值無關而重在審美價值。凡是能激起觀者審美情趣的內容和表現手法都是我們傾向的。因此在表現城市時，並不需要一味表現城市發達、高樓大廈、四通八達的立交橋。而是表現作為一個生命生活在這個環境中所感受到的舒適、美觀、精神文化和生活情趣滿足。

廣州早在22個世紀之前就成為中國第一座溝通海外世界的窗口。中國第一大內港，二千年以來因她特殊的地理位置，是唯一集中南中國風情、東南亞風情、南亞風情的超級城市。而今天的她最顯著的特點是既保留悠久厚重的人文氣質又兼具國際化風貌。發達程度和城市氣勢唯北京、上海、深圳和香港可比。而久遠的人文傳統和閒適的生活態度又遠非上海、深圳、香港這些純粹的港口或商業城市所具備。作為三大一線城市之一，廣州能給居民提供的滿足現代生活的便利條件和滿足前沿精神生活的條件是任何二三線城市都提供不了的。也許一條為深深榕樹掩蓋的幽深巷中，坐在生滿潮濕綠苔門樓石條上的老人慢慢喂着旁邊的孫女吃着一罐豬腳姜和身處在鑽石般璀璨絢爛燈光和摩天大樓的天河中心區的對比是很好的寫照。

顛覆性的哈爾濱--哈爾濱在這部電影中將不再被着力刻畫她最富盛名的冰雪文化，而是時尚、音樂和樂活。她是中國唯一的一座完整由歐洲人建立的城市。曾經是亞洲級的時尚中心。這裏，曾經生活近十萬來自30個歐洲國家的民眾，各國領事館分佈全市。19世紀初，流行東亞的法國時尚品最先由巴黎抵達哈爾濱，然後才是東京和上海。這座城市曾經是完整仿照莫斯科佈局，建築風格完全法國化，堪稱融合4個世紀歐洲文明的博物館。中國第一家電影院、中國第一杯啤酒、中國第一家冰淇淋店、中國第一支城市交響樂團第一座音樂廳，對於中國，我們能想到的諸多代文明標誌物都誕生在這座亞洲時尚之都。

由於她的冰雪文化太過盛名，以至於人們不知這些屬於她的獨特。這個城市具有的融合歐亞的那種純粹的浪漫情懷和哈爾濱人骨骼中那股時尚和熱愛生活才是她異於所有中國城市的。就像朱自清感受的“純粹不是中國味兒。在巴黎倫敦最熱鬧的路上，晚上逛街的似乎也只如此罷。一個生客到此，能領受着多少異域的風味而不感着窒息似的；與洋大人治下的上海，宛然是兩個世界。”就像過去的哈爾濱人，可以吃的很清貧，但餐桌一定要鋪上漂亮的桌布，放上一瓶漂亮的鮮花。這種把生活過的美的能力和情趣才是時尚，才是故事着力要為哈爾濱推介的。

本片故事不傾向水墨畫那種寫意化、詩意的唯美畫面拍攝。而是採用西方石頭建築那種，精緻、顆粒和真實的畫面。且畫面基調應該是彩色而非冷調的。着重刻畫事件中人物細微的動作和反應來體現真實故事情節中的真情。

比如小非看到春娜為了好看穿化纖的內褲讓大腿根常常過敏，就偷跑去內衣店挑內衣被人嘲笑的搞笑情節，春娜為給小非出氣在曼谷機場毆打工作人員遭到小非訓斥而憤怒地跳樓等等。

同時為了發揮真故事的真情優勢，將體現一種真實浪漫概念。即拋開傳統印象中如紅酒西餐、高端商業品牌、海灘蠟燭等等程式化的符號從生活最細節處着手，提煉出真實生活環境中一舉一動真能打動人的浪漫。而我們所表達的時尚不是物質上的時髦，而是一切能引起審美情趣的，能引發觀者受到美的刺激而產生快感的畫面。無關是否過時、無關是否大牌。也許海邊，一件乾淨的老舊男式白襯衫，隨意翻起領，穿在一個穿着短褲、光着腳丫特別有氣質的女孩身上就可以很時尚。敍事結構可以多樣化，可以利用其他人物多線索豐富故事。但力圖把思想深邃神秘的久遠的吐蕃與印度傳説融到故事中，讓它看起來超絕以往的愛情片更有層次，更具神秘感和傳奇效果。