小陽調

對《白蛇傳》曾在演出中進行加工，尤其對後段《白蛇傳》，作了很多豐富提高．《後白蛇》中書回，如《上金山》、《斷橋》、《合缽》、《哭塔》等，都重抒情，唱篇較多，這促使他對唱腔有所創造發展。在當時普遍彈唱的“書調”基礎上，根據説唱內容及個人嗓音特點，形成自己的流派唱腔。稱“小楊調”。一説，其唱腔不全用真嗓，且其假嗓高腔比較突出。內行稱真嗓為“陽面”，假噪為“陰面”。因其陽面中夾用陰面，故稱“小陽調”。

小陽調的特點是起句多用本嗓，抒情處轉用小嗓，落調時常用高音小腔。曲調清麗，韻味雋水、與俞調相比較，俞調偏於委婉軟和，小陽調偏於勁健剛烈，並多短腔、此戲是因為它形成於刻畫白娘性格，需要集中有剛的緣故。

楊筱亭傳養子楊仁麟，楊仁麟（1906-1983）以單檔説《白蛇傳》及《雙珠球》聞名、天賦嗓音清亮。對小陽調作了較多發展、現在傳唱的小陽調的代表性節目大多是楊仁麟的作品。著名的有《白蛇傳 夢以哭塔》、《白蛇傳 合缽》開篇《請宴》等。

小陽調與説表銜接自然，適合彈詞單檔演唱、故彈詞單檔演員唱小陽調的較多．有一些彈詞單檔的流派唱腔加嚴調、姚調等，在形成中都曾受小陽調的影響。