小鈸

鈸源於西亞，流行於北魏。明清後成為戲曲的重要伴奏樂器。鈸：古稱“銅鈸”、“銅盤”，民間叫做“鑔”。是常見的打擊樂器。歷史久遠，表現力強。不僅在民族音樂、地方戲劇、吹打樂和鑼鼓樂中使用，還廣泛用於各族的民間歌舞和文娛、宣傳活動中。 鈸源於西亞，最早在埃及、敍利亞，以後在波斯、羅馬等古國都有流傳；在東方，先見於印度，後而中亞，據《北帝書.神武記》記載：鈸大約是在公元350年左右，隨《天竺樂》傳入我國中原。

6世紀初期，銅鈸在北魏民間已很流行，並很早就在梵樂中使用。鈸在隋代九部樂中，已用於天竺、西涼、龜茲、安國和康國五樂中。到了唐代，十部樂中有七部用鈸，尤其在燕樂中，還有正銅鈸與和銅鈸之分。在敦煌千佛洞的隋唐壁畫和成都五代前蜀皇帝王建墓的樂舞石刻中，已繪有敲擊銅鈸的人像。

明、清之際，鈸是崑曲等地方戲劇中的伴奏樂器。

由響銅製成，構造簡單。鈸在地方音樂及管絃樂隊中應用廣泛，在少數民族中亦相當流行。

鈸的構造簡單，鈸體為一圓形金屬板，用“響銅”製成，中部隆起的半球形部分稱“碗”或“帽”，碗根與鈸邊之間叫作“堂”，碗是鈸的固定點，頂部鑽有小孔，用綢或布拴系，叫“鈸巾”，演奏者須取站姿，用雙手通過鈸巾持住鈸身，相擊後振動發音。也可以懸掛在支架上，用鼓槌滾奏，表現力很豐富。

鈸屬於金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響洪亮而強烈，穿透力很強，善於烘托氣氛，是各種管絃樂隊和地方吹打樂隊中必不可少的色彩性打擊樂器，在吹打樂等地方樂種中在用於強奏時，極富氣勢，通常表現一種激情；用於弱奏時，其作用類似大鼓，屬於節拍樂器。

根據鈸的大小及重量等不同，鈸分為雙光鈸、水鈸、京鈸、小鈸等幾種。其中小鈸和京鈸發音較高，多用於京劇等地方戲曲中的武戲或伴奏吹打曲牌，常與奉鑼和仿蘇鑼配合使用；雙光鈸和水鈸發音較低，多用於文戲，與虎音鑼或中堂鑼配合使用，其中雙光鈸是粵劇的主要伴奏樂器。在民族管絃樂或器樂合奏中，雙光鈸和小鈸也已成為重要的節奏樂器。

鈸除漢族廣為使用外，在藏、壯、彝、侗、傣、景頗、佤、白等少數民族中也廣為流傳。演奏時，兩手各執一面，互擊發音。音色高亢脆亮。常用於八音樂隊等各民族民間器樂合奏、壯劇、桂劇、邕劇等戲劇和舞蹈伴奏，最適宜表現熱烈歡快的場面。

常用樂器有鐺子、小鑔、木魚、手鈴、鼓等，其中尤以鐺子和小鑔音色最為突出，點據首要地位，故此類牌子無論何種板式均以“當鑔”二字來標明，“當”讀作Dang。高平調，代表鐺子；“鑔”讀作Ca，低平調，代表小鑔。各種牌子分別以二拍、四拍或八拍為單位，作為貫穿全曲的基本結構體，中間偶或也穿插一些變化節奏。鐺鑔牌子的節奏音色編配比較豐富，其曲目命名主要以小鑔的所奏次數為依據。例如，直板中小鑔每一拍擊一下，五鑔板、九鑔板中一個段落小鑔分別擊五下、九下，唯三鑔板不太相同，它是每小節四拍，一強三弱得三眼，故又名“三眼板”。再每小節是鑔擊一下，鐺子擊兩下，鑔鐺一共擊三下，作為一個基本結構單位。另還有一種“空板”，又名“花板”，奏時以鐺子“加花”變奏，節奏靈活多樣，以切分音，附點音符的穿插運用為特色。

鐃鑔牌子多用於放施食等齋醮活動中，作為各段韻子之間的間奏，日常早晚壇及祀典中，用也可不用，演奏時主要用大鐃、大鑔及鼓，故名。鐃鑔牌子記譜是以狀聲字代譜字，如，以“坤”代表大鐃，讀作坤兒(KUnr．高平調55)。以“鑔”代表大鑔，讀作Ca(低平調11)。以—表示休止或延長，讀作(YI低平調)，或Li(低平調)。鐃鑔牌子的曲名，多有特定含義，如《天下同》，意指此牌子的音響和節奏型態乃是各地道教都有同樣運用；又如《行路詞》，是用於放施食開始對的“三吹三打”中，邊行走邊吹奏時也常用此牌子，故名。

《十番鑼鼓》是一種民間吹打樂。創於京師，是清朝皇宮和漕運總督府音樂，明代以來盛於江浙，在蘇州十分流行。

打擊樂器在《十番鑼鼓》演奏中的地位非常重要。 打擊樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、堂鑼、號筒、木魚、拍鈴、拍板，節奏穩捷，輕重分明，各件樂器交替打出各種點子，具有獨特性。根據所用樂器之不同可分“清鑼鼓（俗稱“素鑼鼓”，只用打擊樂器）和“絲竹鑼鼓”（俗稱“葷鑼鼓”即打擊樂器外兼用絲竹樂器）兩大類。“清鑼鼓”又有“粗”、“細”之分，“粗鑼鼓”用綽板，木魚、單堂鼓、單皮鼓、大鑼、戲鑼、大小齊鈸；“細鑼鼓”再加馬鑼、春鑼、湯鼓，七冒（鑼）、撲鈸、雙磬等打擊樂器。“絲竹鑼鼓”又有“笛吹”、“笙吹”、“粗細絲竹”鑼鼓之分。“笛吹鑼鼓”以曲笛主奏，以“細鑼鼓”為主。“粗細竹絲鑼鼓”兼用“粗”（指大小嗩吶、曲笛）“細”（指“笙吹”的樂器編制）兩者，所以又稱“鴛鴦拍”。

小鑔是在節奏中起制強作用的樂器，可以從隊號和小鼓後備人員中選拔通過訓練成為鑔手。大、小鑔在訓練時不但要注意擊的動作也要注意“擺”的動作，同時還要注意大、小鑔之間的配合。