小説面面觀

《小説面面觀》是從故事、人物、情節、幻想、預言、模式和節奏等幾個方面展開，論述了小説的一些特點，他把不同的作家作品放在一起兩兩比較，以找出各自的特點和共同的規律。如此把數十位小説作家集聚在一起，想象他們坐在客廳中坐而論道，引領讀者進入他們創作的境界，欣賞創作的特色，指出存在的問題，深入淺出，娓娓道來，讓讀者讀出興趣讀出味道讀出水平，進而弄清小説創作中一些奧秘。聽起來是教人怎樣寫小説的，實質上是教人讀小説的，因為正確的閲讀是寫作的前提。 ^[2] 

《小説面面觀》是福斯特在劍橋大學“克拉克講座”的講稿。 ^[3] 

福斯特提出：“小説中存在兩種力量：一種是人物，另一種是不屬於人物的東西。小説家的任務就是要調整這兩種力量，使之各得其所。着重討論了人物塑造問題，認為小説的基礎是“事實加X或減X，這個未知數便是小説家的性格”。與歷史比較，小説更注意揭示人的“內在生活”。福斯特提出小説中的人物可分為“扁平人物”和“圓形人物”兩種。“扁平人物”即“類型”，按一個簡單的特性或意念披創造出來，只具備一種“氣質”。“圓形人物”則具有多方面的複雜性格，更真實，給人新奇感而且令人信服。福斯特盛讚托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基筆下人物物性格的豐富多彩，但也不否定“扁平人物”，比如狄更斯作品中的人物，就既是易於識別的某種類型，又能顯現人性的深度。 ^[3] 

福斯特認為，故事，人物，情節三者分別訴諸讀者的好奇心、人情味、價值觀、智慧和記憶力，而“幻想”則要求讀者承認超自然之物的存在；“預言”在小説中是一種聲調，它能反映出縈繞着人們的那些信仰或人們對某種力量產生的愛憎感；福斯特還從繪畫和音樂中分別借用“圖式”和“節奏”兩個概念，認為前者是“小説的美學面”，來自情節又伴隨着情節，情節是它的材料，後者説明小説不像圖像那樣永遠供人觀看，卻通過起伏不定的美感令讀者心中充滿新奇和希望。 ^[7] 

復旦大學文科教授朱立元：使用談話式的方法和輕訟的語調從故事、人物、情節、幻想、預言、圖式與節奏七個方面來剖析小説，提出了“扁平”人物和“渾圓”人物的著名觀點，是一部影響廣泛的小説美學著作。針對當時小説地位不高的現實，努力提高小説的地位，把小説界定為詩和歷史之間的創造性的藝術形式，認為它是獨立的有機整體，是諸多因素的相互協調，應使小説具有和貝多芬的第五交響樂一樣的節奏感。作家在創作中處於潛意識狀態，小説中的人物高於現實中的人物，具有真實性。 ^[1] 

愛德華·摩根·福斯特是英國的小説家、散文家和文藝評論家。1879年1月出生於倫敦，1970年在考文垂逝世。他畢生共寫了五部小説，其中以《霍華德別業》和《印度之行》聲譽最高。1924年後，他致力於撰寫隨筆和傳記文學。1926年秋至1927年春，福斯特應聘到英國劍橋大學三一學院主持了一個英國文學講座——“克拉克講座”，並作了題為“小説面面觀”的講演。他的講稿於1927年以同名文集出版後，深受西方文學藝術界的好評，並被譽為“二十世紀分析小説藝術的經典之作"。 ^[6]