小秧歌

小秧歌這個名字最早見於偽滿康德二年（1934年）四月二十七日《泰東日報》第七版“……本城（阿城）三道街某茶館，邇來未識由某鄉邀來演小秧歌者，一起數人，即鄉間蹦蹦，美其名曰‘蓮花落’，每日裝扮各種角色，表演唱曲……”

1953年4月，在北京舉行的第一屆全國民間音樂舞蹈大會上，東北代表團的小秧歌節目正式參加演出，從而小秧歌這個名字首次得到全國文藝界的承認，並叫得越來越響。

小秧歌是在東北大秧歌的基礎上，吸取了河北的蓮花落，並增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。

小秧歌自草創以來，大約有近300年的歷史，藝人師承關係可上溯到清朝嘉慶末年。

小秧歌在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。

東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。

西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。

南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞並重。

北路以黑龍江北大荒為重點，受當地民歌影響，唱腔優美。

曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語。後來各流派取長補短，互相融洽，形成了小秧歌。

小秧歌是東北的民間小戲。小秧歌不只是兩個人轉。它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”?、“雙”、“羣”、“戲”四類。

“單”：指“單出頭”，一個人一台戲，一人演多角。也有一戲一角一人演的，類似“獨角戲”。

“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實的小秧歌。二人演多角，敍事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。

“羣”：過去把“拉場戲”也叫“羣活兒”。現是指羣唱、坐唱或羣舞。

“戲”：指“拉場戲”。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個人扮演角色的也叫“二人戲”。

小秧歌的傳統劇目有三百多個。其中影響較大的有《藍橋》、《西廂》、《包公賠情》、《楊八姐遊春》等雙玩藝兒；有《王二姐思夫》（又名《摔鏡架》）、《紅月娥作夢》、《丁郎尋父》等單出頭；還有《回杯記》、《鋸大缸》、《寒江》、《拉馬》、《二大媽探病》等拉場戲。

小秧歌的唱腔，素有“九腔十八調七十二嗨嗨”之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是小秧歌的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。小秧歌的表演，有“四功一絕”。四功是指“唱、説、做（或扮）、舞”，手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。

小秧歌的根，紮在東北農民的心裏。有的農民説“寧舍一頓飯，不捨小秧歌”。不但在東北的廣大農村和城鎮中流傳着，在河北、內蒙的部分地區，也有小秧歌的演出活動。

李青山王尚仁李慶雲楊福生劉士德

閻永福 王悦恆 欒繼承 程喜鳳 谷柏林

男：秦志平（已故）、孫文學、韓子平、董孝芳、李雷、董寶貴、尹為民、董連海

佟長江、徐振武、嶽春生、李海、閻光明、傅昌發、丁少良

女：鄭淑雲、鄭桂雲、李曉霞（已故）、關長榮、董瑋、朱和平、白鳳蘭、蘇文秀

陳樹新、王豔春、白玉民、於蓮、李麗穎、石桂琴、張建華、楊宏偉

閆學晶、楊金華、孫曉麗

李桂豔、王文軒、白玉令、劉桂玉、孫豔芳、趙小軍、小豆豆、王小利、李琳

張 濤、關小飛、瞿 波、路小波、關小平、李小宇、董明珠

於小飛、常豔萍、張小波、劉冬梅、孫麗榮、畢佳琪、吉忠利

徐秀麗、魏 三、何曉影、唐鑑軍、王小寶、李鵬飛、潘虹

王中堂、王軼夫、高鳳閣、高雲梯、隋國鈞、劉文彤、劉新

張明遠、牛正江、張文奇、白萬程、張連俊、王兆一、何川

崔廣林、孫士學、隋書今、張憲彬、於永江、楊維宇、王肯

董延瑞、趙雲程、張志勳、那炳晨、顧玉增、於憲濤、王徹

苗中一、王鳳賢、李忠堂、金士貴、何慶魁、耿瑛

陳功英、馬金萍、馬 力、張 震、趙月正、崔 凱

小秧歌表演(19張)

《包公斷後》、《二大媽探病》、 《回杯記》、 《連心曲》、《馬前潑水》、《梁賽花擀麪》、《皇親夢》、《攀親家》、《老漢背妻》、《單出頭》、《包公賠情》、《孫二孃開店》、《張郎休妻》、《禪宇寺》、《雙趕集》、《送雞還雞》、《李翠蓮還魂》、《六月雪》、《劈山救母》、《洪月娥做夢》、《打龍袍》、《密建遊宮》、《劉金定探病》、《羅成算卦》、《大將名五更》、《春哥對花》、《張生遊寺》、《李桂香打柴》、《韓琪殺廟》、《小拜年》、《富貴九子圖》、《遊西湖》