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小林正樹
鎖定
小林正樹，1916年2月14日出生於日本北海道小樽市，日本電影導演、編劇、製片人。
1952年，執導了處女作《兒子的青春》。1953年，拍攝了劇情片《厚牆壁的房間》。1957年，執導了劇情片《黑河》。1959年，相繼拍攝了劇情片《人間的條件》和《人間的條件2》，兩部影片分獲第33屆《電影旬報》十佳獎第五名及第十名，併入選日本名片200部
[1]
。1961年，憑藉劇情片《人間的條件3》獲得了第16屆日本每日映畫大獎最佳導演獎
[2]
。1962年，執導了古裝劇情片《切腹》，影片獲第16屆日本每日映畫大獎最佳影片獎、第16屆戛納國際電影節評審團特別獎
[3-4]
。1964年，拍攝了奇幻恐怖片《怪談》，影片獲第18屆戛納國際電影節評審團特別獎，並獲得第38屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名
[5]
。1967年，因執導古裝劇情片《奪命劍》而獲得了第41屆《電影旬報》最佳日本電影導演獎
[6]
。1968年，拍攝的劇情片《日本的青春》獲得了第42屆《電影旬報》十佳作品獎第七名，併入圍了第22屆戛納國際電影節金棕櫚獎
[7-8]
。1971年，執導了劇情片《在我冒險的日子》。1975年，拍攝了劇情片《化石》，影片獲得了第30屆日本每日映畫大獎最佳影片獎、第49屆《電影旬報》十佳作品獎第四名
[9-10]
。1979年，執導了劇情片《燃燒的秋天》。1983年，製作了長紀錄片《東京裁判》，影片獲第35屆柏林國際電影節費比西獎、第57屆《電影旬報》十佳作品獎第四名
[11-12]
。1985，拍攝了劇情片《無餐桌之家》。
小林正樹早年經歷
1916年2月14日，小林正樹出生於日本北海道小樽市。1937年，考入早稻田大學文學部哲學系，師從秋草道人、會津八一學習東洋美術。1941年大學畢業，進松竹大船攝影所當助理導演。1942年被徵兵到滿州服役，後調至宮古島守備隊。1945年日本戰敗，小林正樹在沖繩島美軍管轄的俘虜營中度過一段戰俘生涯，1946年11月復員。隨後回松竹大船復職，師從木下惠介，人稱木下門下的優等生
[13]
[14]
。
小林正樹演藝經歷
1953年，根據安部公房的劇本拍攝了劇情片《厚牆壁的房間》，影片通過描寫因毫無證據被關在監獄中的戰爭犧牲者，來揭露戰爭犯罪的真實情況，因考慮到對美國的感情問題，該片於1956年才正式公映
[14]
。
1959年1月15日，拍攝的劇情片《人間的條件》上映，影片由仲代達矢領銜主演，獲第33屆《電影旬報》十佳獎第五名，併入選日本名片200部；11月20日，拍攝的劇情片《人間的條件2》上映，影片由仲代達矢領銜主演，獲第33屆《電影旬報》十佳獎第十名，併入選日本名片200部
[1]
。
1961年，編導並監製了由仲代達矢領銜主演的劇情片《人間的條件3》，影片第16屆日本每日映畫大獎最佳影片獎，小林正樹則憑藉該片獲得了最佳導演獎
[2]
。
1962年，執導了由仲代達矢、三國連太郎、巖下志麻等共同主演的古裝劇情片《切腹》，這是小林正樹執導的第一部古裝片。影片獲第17屆日本每日映畫大獎最佳影片獎、第16屆戛納國際電影節評審團特別獎
[3-4]
。
1964年，拍攝了由渡邊美佐子、丹波哲郎等主演的奇幻恐怖片《怪談》，這是小林正樹執導的第一部彩色電影。影片獲第38屆《電影旬報》十佳作品獎第二名，第18屆戛納國際電影節評審團特別獎，入選日本名片200部，並獲得第38屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名
[5]
、
[16]
。
小林正樹拍攝影片海報(4張)
1971年，拍攝了由勝新太郎、岸田森等主演的劇情片《在我冒險的日子》。1975年，根據日本作家井上靖的同名小説拍攝了劇情片《化石》，影片獲得了第30屆日本每日映畫大獎最佳影片獎、第49屆《電影旬報》十佳作品獎第四名
[9-10]
、
[18]
。
1979年，執導了由北大路欣也、真野響子等主演的劇情片《燃燒的秋天》。1983年，小林正樹對遠東軍事法庭審判二戰戰犯的全部映像資料進行重新選材、剪輯成了長紀錄片《東京裁判》，影片獲第35屆柏林國際電影節費比西獎、第57屆《電影旬報》十佳作品獎第四名
[11-12]
。
小林正樹主要作品
小林正樹導演作品
時間 | 片名 | 主演 |
|---|---|---|
1952年 | 兒子的青春 | - |
1953年 | 真誠 | 淡路惠子、東山千榮子 |
1954年 | 三段愛 | 山田五十鈴、三島耕 |
長空下的角落 | 佐田啓二、久我美子 | |
1955年 | 美好歲月 | 久我美子、木村功 |
1956年 | 泉 | 有馬稻子、佐田啓二 |
厚牆壁的房間 | 三島耕、平田昭彥 | |
我買你 | 佐田啓二、岸惠子 | |
1957年 | 黑河 | 渡邊文雄、有馬稻子 |
1959年 | 人間的條件 | 仲代達矢、新珠三千代 |
人間的條件2 | 仲代達矢、新珠三千代 | |
1961年 | 人間的條件3 | 仲代達矢、新珠三千代 |
1962年 | 遺產 | 千秋實、川津祐介 |
切腹 | 仲代達矢、三國連太郎 | |
1964年 | 怪談 | 渡邊美佐子、丹波哲郎 |
1967年 | 奪命劍 | 三船敏郎、司葉子 |
1968年 | 日本的青春 | 新珠三千代、藤田真 |
1971年 | 在我冒險的日子 | 勝新太郎、岸田森 |
1975年 | 化石 | 佐分利信、岸惠子 |
1979年 | 燃燒的秋天 | 北大路欣也、真野響子 |
1983年 | 東京審判 | - |
1985年 | 無餐桌之家 | 仲代達矢、中井貴一 |
小林正樹監製作品
時間 | 片名 |
|---|---|
1959年 | 人間的條件2 |
1961年 | 人間的條件3 |
1970年 | 電車狂 |
小林正樹編劇作品
時間 | 片名 |
|---|---|
1949年 | 四谷怪談：前篇、破太鼓 |
1954年 | 三段愛 |
1959年 | 人間的條件、人間的條件2 |
1961年 | 人間的條件3 |
1983年 | 東京審判 |
1985年 | 無餐桌之家 |
2000年 | 放蕩的平太 |
小林正樹獲獎記錄
| 柏林國際電影節 |
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| 日本電影學院獎 |
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| 日本每日映畫大獎 |
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| 《電影旬報》獎 |
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| 奧斯卡金像獎 |
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| 戛納國際電影節 |
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| 威尼斯國際電影節 |
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小林正樹人物評價
小林正樹被稱為“日本影壇四騎士”之一，其電影中有大量關於日本傳統文化的展示，最明顯的是對武士制度及近代日本極權制度的反思批判，對民族元素的使用，對日本民間傳説的展示。他對這些傳統文化元素的展現並非浮於表面的“奇觀化敍事”，而是採用儀式化構圖和推鏡頭的運用，用電影語言來建構寓言化的敍事，他對個體命運的悲憫是建立在對更大的制度批判的基礎之上的。
小林正樹的電影中對日本傳統文化、民族元素的銀幕化展示較為明顯，傳統文化如能樂、武士道、日本民間傳説等和電影媒介較好地結合在一起，這些民族文化元素並沒有破壞電影時空的本體性，而是水乳相融。小林正樹對日本文化的不斷反思，個體生命被政治機器摧殘的悲劇，可以説是貫穿他幾部重要作品的一個母題。個體與體制的對抗一直是人們較為關注的一個人文命題，而小林正樹的作品中，不論是指涉武士道的《奪命劍》《切腹》，還是矛頭直指極權統治的《人間的條件》，體制對個體生命的傾軋、個體對體制的反抗都那麼真實剋制，殘酷動人
[18]
。（《商洛學院學報》評）
- 參考資料
-
- 1. 李恆基，王漢川，嶽曉湄等；趙培恭，陸孝修，李一鳴 ．中外影視名作辭典：國際文化出版公司，1993-11：209—210頁
- 2. 第16回 日本映畫大賞 ．每日新聞[引用日期2017-10-14]
- 3. 第17回 日本映畫大賞 ．每日新聞[引用日期2017-10-15]
- 4. 《切腹》之痛-論大時代下虛妄的武士榮耀 ．人民網[引用日期2017-10-15]
- 5. 《怪談》(圖) ．網易[引用日期2017-10-15]
- 6. 第41屆《電影旬報》獎 ．KINENOTE[引用日期2017-10-15]
- 7. 第42屆《電影旬報》獎 ．KINENOTE[引用日期2017-10-15]
- 8. 第22屆戛納電影節 ．時光網[引用日期2017-10-15]
- 9. 第30回 日本映畫大賞 ．每日新聞[引用日期2017-10-15]
- 10. 第49屆《電影旬報》獎 ．KINENOTE[引用日期2017-10-15]
- 11. 第35屆柏林國際電影節 ．時光網[引用日期2017-06-12]
- 12. 第57屆《電影旬報》獎 ．KINENOTE[引用日期2012-07-28]
- 13. 汪流；王志敏，陳山，張會軍等．中外影視大辭典：中國廣播電視出版社，2001-1-1：第484頁
- 14. 小林正樹 ．KINENOTE[引用日期2017-10-14]
- 15. 仲代達矢：愛黑澤明，更愛小林正樹 ．鳳凰網[引用日期2017-10-14]
- 16. 李恆基，王漢川，嶽曉湄等；趙培恭，陸孝修，李一鳴 ．中外影視名作辭典：國際文化出版公司，1993-11：216—217頁
- 17. 第22回 日本映畫大賞 ．每日新聞[引用日期2017-10-15]
- 18. 楊禕. 小林正樹電影美學分析[J]. 商洛學院學報, 2015(1):44-47.
- 19. 第20屆日本電影學院獎 ．日本電影學院獎官網[引用日期2017-10-13]
- 20. 榮譽成就 ．時光網[引用日期2019-10-01]
- 21. 小林正樹 ．貓眼電影[引用日期2021-05-16]
- 收起
