小上墳

劉祿景新婚三個月便離別妻子肖素貞進京赴試未歸。其間，他寄回的家書銀兩均被孃舅截留，並謊稱劉已死，逼素貞改嫁。劉回鄉祭祖，恰遇素貞上墳。素貞見官，口訴被打罵、虐待之狀。後祿景取出信物，夫妻重聚，同返家園 ^[2]  。

參考資料 ^[4-6] 

參考資料 ^{[2]  [7]} 

《小上墳》全劇僅35分鐘，除有少量京白以外，主要表演是在音樂曲子與鑼鼓伴奏下，邊歌邊舞，伴之優美多變的身段、表情動作及頻繁的舞台調度進行的。

基本功技術動作有：“雙飛燕”躍起，大分劃臂雙腿跪，掃腿膝轉抬控腿亮相，跪姿、躍起大跳坐，轉身小蹦子快平轉大卧魚等等。藉助服飾孝巾兩根綢帶，舞動之，做出：託、拋、摔、甩、繞、雲、撩等技術動作，並配合語言、身段及表情動作，做出各種舞蹈造型。劉祿景則以水袖做為舞動手段，做出醜行特技與基本功技巧動作 ^[2]  。

《小上墳》在表演中，多次運用了轉眼珠的技巧，可左、右轉，半圓轉，整圓轉乃至數圓轉等。演員根據角色內心活動的需要，將幾種眼神技巧混合、交叉運用，配以形體表情動作做出：喜、怒、哀、懊、憂、思、驚、羞等狀的神態、眼技動作 ^{[2]  [7]}  。

《小上墳》曲式單調，唱詞較多，人物的主要表演是在動中唱、歌中舞進行的。因此，除講求吐字歸韻，字字通過正確發聲使之真切、入耳外，在音樂節奏的指導下，將平緩、簡單的唱腔，通過氣口與勁頭兒的技術處理，使樂感更強烈，節奏更鮮明，以彌補“柳枝腔”在音樂形象塑造上的不足 ^[2]  。

京劇《小上墳》朱何吉楊亞男主演(14張)

《小上墳》歌舞並重，全劇唱“柳枝腔”，人物一旦一醜，服飾一白一紅，很有特色 ^[7]  。（中國戲曲學院陳國為評）

《小上墳》通過三告三審的動作線巧妙地構成了清官與冤婦、丈夫與妻子的套層敍事空間。清官和冤婦的三告三審，妻子和丈夫的三疑三認，使得故事層疊套進，如果説公婆的打罵置媳婦於不公，孃舅的折磨實為小人作亂，那麼，兒夫為功名喪親棄妻，就不僅是人情闇昧，更是王法不容了 ^[8]  。（四川大學中國俗文研究所丁淑梅評）

《小上墳》原屬地方雜曲小調一類的歌舞喜劇，內容健康，形式活潑，情趣濃厚，諧而不俗，為觀眾喜聞樂見。被京劇移植之後，繼續採用原聲腔（柳枝腔），並且經過幾代戲曲藝術家的舞台實踐，不斷地豐富提高，使之技藝上更精煉，成為京劇大家族中公認的成員 ^[2]  。（中國戲曲學院張逸娟評）