導演藝術論

《導演藝術論》（上、下）是中央戲劇學院名譽院長徐曉鍾約半個世紀以來從事舞台戲劇導演工作與導演教學歷程中所寫的文論選集。全書分為五個部分：*部分是一篇六萬字的長文《導演構思論》，可以説是引領全書的“火車頭”，內容包括：“導演構思”是導演對未來演出的總體設想和預見；是導演自己對劇本哲理內涵與藝術形象的解讀；是體現他自己“解讀”的關於哲理、詩情、舞台形象與演出形式相統一的總體構想。第二部分是曉鍾老師對自己所導演的十個劇目寫的具體“導演構思”，涉及五部中國現代名劇和五部歐洲古典大作。實際上就是用自己的思想對十部戲進行分析和構思。第三部分是“論導演藝術”，是對導演藝術的基本特性、導演藝術面對的時代課題及部分“綜合藝術”的論述。第四部分是對當代十幾位有成就的導演所做的深入分析研究。第五部分是對來北京演出的代表性舞台演出劇目的評述。全書雖是他在幾十年中寫的百餘篇長短文章結集，但仍可看出相當完整的理論結構和明確而深刻的學術思索。本書的*特點是理論與實踐緊密結合，是一部有關當代戲劇導演藝術和導演學術的重量級著作，具有重要的理論價值和實踐指導價值。 ^[2] 

目　錄

我的“前言” /1

一、導演構思論 《導演構思》詩學 /3

二、我的導演藝術實踐

 《年青的一代》導演札記 /77 

“馬人”的悲劇 —《馬克白斯》的排演與教學 /88 

《培爾•金特》導演構思 /107 

《桑樹坪紀事》導演構思 /131 

在兼容與結合中嬗變 —話劇《桑樹坪紀事》實驗報告 /158 

《灑滿月光的荒原》導演闡述 /171 

貼近欣賞契訶夫 —《櫻桃園》導演思索 /187 

《春秋魂》導演闡述 —我們《春秋魂》的視角 /195 

歌劇《圖蘭朵》導演闡述 /218 

實現老師夙願 再讀《雷雨》詩情 —《雷雨》導演闡述 /243 

《浮士德》導演構思 /253

三、論導演藝術

 新時期戲劇導演藝術論 /309 

導演藝術的基本特性 /376 

把自己的形式賦予自己的觀念 —1982年“導演座談會”發言 /394 

導演創造意識的覺醒 —近年來話劇導演藝術的成就與某些不足 /400 

發展着的中國導演藝術 —'95中日導演會議發言 /406 

需要辯證唯物主義的思維方法 —紀念布萊希特誕辰100週年暨“第二屆布萊希特學術研討會” 祝詞 /410 

呼喚哲理、詩情和美的形式 /413 

交流，反思，再創輝煌！ —“中國第二屆舞台美術展”學術交流“舞台設計與導演對話”的  發言 /415 

本着藝術的良知 面對導演藝術的新課題 —在“中國戲劇家協會•導演藝術委員會”首屆“導演創作現狀研 討會”上的發言 /419 

改革開放三十年戲劇導演藝術的成就與反思 —紀念改革開放三十年 /423 

發揚我國戲劇導、表演藝術發展與革新的傳統 面對時代的召喚 —“中國戲劇（戲曲）導、表演藝術體系論壇”發言 /428 

面對當代語境，導演藝術的走向 —“第四屆導演創作與教學研討會”的發言 /438 

前蘇聯話劇演出中的音樂運用 /445 

關於“轉枱”的一封信 /455

四、論導演藝術家

 在中西戲劇深入交流、對話中，焦菊隱的理論與實踐對我們的意義 —焦菊隱誕辰100週年研討會上的發言 /463 

中國話劇史上的一位卓越的承上啓下者 —紀念歐陽山尊誕辰100週年的感言 /466 

夏淳同志和我們還在一起！ —夏淳同志追思會上的發言 /470

六十載為戲劇藝術創作和教育忠貞奉獻的老師 —蘇民老師“追思會”致辭 /472 

提高素養 培育詩情 —試論上海戲劇學院幾位老師的導演藝術 /475 

關注靈魂與追求詩化意象 —“新世紀傑出導演研討會”—“王曉鷹研討會”發言 /479 

拷問與“灼傷”靈魂的戲劇 —“王曉鷹導演作品展示月”研討會發言 /482 

在嚴酷的情境中抒寫人性美 —“新世紀傑出導演研討會”—“查明哲研討會”發言 /487 

尊崇“文化操守”的導演藝術 —“新世紀傑出導演研討會”—“盧昂研討會”發言 /493 

追求“新的文化思考，新的審美愉悦”的成就 —“新世紀傑出導演研討會”—“郭小男研討會”發言 /497 

在肥沃“家園”的土地上展翅飛翔！ —“新世紀傑出導演研討會”—“張曼君研討會”發言 /502 

繼續在肥沃“家園”的土地上展翅高飛！ —“張曼君導演藝術新作研討會”發言 /507 

現代導演學的求索 —“熊源偉導演藝術研討會”發言 /511 

“熊源偉現象”的一次研討 —“熊源偉的戲劇理論與實踐研討會”祝詞 /516 

一位不倦的劇場意識的探索者 —賴聲川《如夢之夢》觀後 /518 

我軍旅戲劇的一位矯健的傳承人 —試析宮曉東的導演藝術 /520 

寫給學長的一封信 /524 

大自然的美與藝術家的人格美！ —《錢辛稻畫集》序 /528 

真摯的實踐 真誠的總結 ──林蔭宇論文集《導演檔案》序 /530 

對藝術和人生的苦戀 —評介《淺利慶太隨筆集》（帥松生譯） /533 

一部立足於實踐，視野開闊，有創見的音樂劇創作論 —廖向紅《音樂劇創作論》序 /538 

探索歷史內藴與渴求人性美的戲劇 —《生命檔案：陳薪伊導演手記》序 /541 

舞台美術探索與革新的先行者 —劉元聲《舞榭歌台》序 /545 

中國舞台美術設計與教學的辛勤耕耘者 —《齊牧冬舞台設計美術作品集》之序 /548 

民族意藴與現代審美的結合 —邊文彤教授舞台美術設計的成就 /551

五、論導演藝術實踐

 一場“海上殲滅戰”的凱歌 —評海政文工團話劇團演出的《夜海戰歌》 /555 

真摯的形象 質樸的藝術 —學習話劇《初升的太陽》在導、表演創作上的成就 /558 

風采各異的三台《阿Q正傳》 /563 

自然的，又惹人注目的一瞬 —《未完成的攀登》與《命運》的一個審美特徵 /568 

塑造人物靈魂的藝術 —《洋麻將》引起的思索 /573 

蟬兒脱殼欣欣然 —北京迎春聯合演出三台新戲引起的思索 /579 

窺探人性的旋律 —觀香港舞蹈團演出的《玉卿嫂》 /585 

詩情嫋嫋 畫意悠悠 —“小百花”《西廂記》的美質 /588 

新的啓示和新的生力軍 —解放軍藝術學院《霓虹燈下的哨兵》觀後 /592 

渠江走來一少年 —我看兒童劇《少年鄧小平的故事》 /595 

“影視演員回孃家”的一次出色表現 —話劇《科諾克》演出祝詞 /599 

意藴更深 情更濃   —“流金歲月”（紀念中國話劇90週年“北京人藝”保留 劇目片段晚會）欣賞之後 /602 

意大利的音樂、中國古代造型藝術的情調與日本的審美風格 —觀淺利慶太在米蘭斯卡拉歌劇院導演的《圖蘭朵》 /605  

走上絞刑架的勝利者 —《薩勒姆的女巫》觀後 /608 

“請去問問那片寧靜，問問白樺，問問白楊” —《這裏的黎明靜悄悄》座談會發言 /611 

生活的陽光 人生的信念 —話劇《臨時病房》觀後 /614 

甬劇《典妻》二度創作的成就 /617 

《雷雨》正在走向新的時代 —觀“北京人藝”第三代版《雷雨》演出的感想 /620 

“永遠的契訶夫” —“契訶夫國際戲劇季”落下帷幕以後 /625 

這個星球上“多餘的人” —評《...SORRY》初演 /632 

當代易卜生舞台面貌的縮影 —第二屆中國國家話劇院國際戲劇季“永遠的易卜生”二度創作 評述 /637 

婺劇《夢斷婺江》的美質 —婺劇《夢斷婺江》觀後 /642 

現實主義表演藝術的魅力 —“遼寧人藝”《淩河影人》觀後 /644 

民族奮進精神的悲壯頌歌 —話劇《張之洞》觀後 /648 

對我們民族魂魄的詠歎與歌贊！ —贊抗震救災大型話劇《堅守》 /650 

勇敢的“報春鳥” —《於無聲處》觀後 /653 

人類與萬物和諧共存的讚歌 —贊大型音畫史詩《秘境青海》的成就 /656 

“太陽！生命！永恆！” —“中國國家大劇院版”《圖蘭朵》觀後 /659 

陝北人民的愛情與人性美的讚歌 —《米脂婆姨綏德漢》觀後 /662 

一部哲思藴涵深厚的力作 —話劇《秦王政》座談會發言 /664 

重要的創作課題與有益的啓示 —《春雪潤之》觀後 /667 

《欽差大臣》演出給我們的啓示 —“上海戲劇學院•焦晃藝術工作室”演出的《欽差大臣》  觀後感 /671 

難忘的“1977” —上海話劇藝術中心演出話劇《1977》觀後 /674 

用音樂解讀和抒寫的《雷雨》 —上海歌劇院的歌劇《雷雨》觀後 /679 

曹禺劇作詩化現實主義的開掘 —“北京人藝”新版《原野》觀後 /683 

對黃花崗七十二烈士的敬仰之情 —廣東省話劇院演出《與妻書》觀後 /687 

“成敗豈能由蕭何” —祝賀京劇《成敗蕭何》藝術上取得的成就 /689 

一首“小民大愛”的頌歌 —現代滑稽戲《顧家姆媽》給予人們的啓迪 /692 

信仰、意志的讚歌 —浙江話劇團演出的《誰主沉浮》觀後 /696 

對信仰的弘揚與呼喚 —話劇《尋找李大釗》觀後 /699 

時代的裂變與靈魂的“裂變” —記武漢人民藝術劇院《裂變1911》的演出 /703 

苦澀地咀嚼了人生與人性 —音樂劇《媽媽咪呀！》中文版演出觀後 /706 

音樂劇的一次“近距離”的賞析 —“構建文化產業格局”的一次勇敢的實踐 /709 

畸形靈魂的鞭笞 —莎翁戲劇的一次有意義的國際展演 /714 

贊上海文化的一次“北京行” —《共和國掌櫃》、《大哥》觀後 /720 

一台彰顯經典文學美的舞台演出 —祝賀崑劇《紅樓夢》獲“中國戲曲學會獎” /724 

百年“王府井” —北京的文化和民族靈魂的見證 /729 

一次有學術價值的實驗 —敍述體版的實驗戲劇《雷雨》觀後感言 /730 

一台弘揚文化傳承信念的演出 —話劇《伏生》觀後 /736 

一場靈魂絞殺的殊死搏鬥！ —江西省話劇團話劇《生如夏花》觀後 /740 

民族命運的思索 —崑劇《景陽鍾》的成就與啓示 /744 

民族英雄的頌歌 —北路梆子《雲水松柏續範亭》觀後 /749 

國樂之美的傳承 —贊《又見國樂》的美質與成就 /752 

人間真情的頌歌 —話劇《回民乾孃》觀後 /756 

於“霧霾”中呼喚迷失的人性 —話劇《去往何處》觀後 /759 

考察俄羅斯戲劇後記 /762 

第六屆“戲劇奧林匹克”落幕談 /785

徐曉鍾，江蘇南京人。中國戲劇教育家、話劇導演藝術家、教授。中央戲劇學院名譽院長。中國劇協第四屆副主席，國務院學位委員會第二屆學科評議組成員，國家教委藝術教育委員會委員，國際劇協教育委員會委員，中國話劇藝術研究會副會長。2011年榮獲第21屆“上海白玉蘭戲劇表演藝術獎育人獎”。導演的戲劇《馬克白斯》、《培爾·金特》《浮士德》和《桑樹坪紀事》 等作品，無論在舞台創作上還是藝術實踐上，影響都很深遠。