對嘴

對嘴的型態表現在以下幾點：

1、遮擋嘴巴型。此種方法適合於歌詞生疏或節奏不規律時，因為演唱這種歌曲往往會出現與原唱口型不合拍的情況。假唱時可以雙手握住話筒頂端，緊貼嘴部，讓觀眾看不見口型而唬弄過關。示例：某影視演員假唱一首電視劇主題歌，在唱到一段唸白：“沒有告訴我為什麼，你走了……”時，雙握話筒掩口，深情的嗓音傳出，頗為感人。

2、不離話筒型。在假唱中，話筒絕不能離開嘴巴，甚至連距離都要事先練好，話筒離開嘴巴過遠音量仍然較大，或做動作時忘了唱歌，而歌聲仍在繼續，是很容易被人識破的。示例：有些歌手在歌迷獻花或擁抱時，手死死抓住話筒放在嘴邊，保持歌聲一字都不間斷。

3、不敢互動型。因為在假唱時話筒聲音被關掉，所以上場時不能和觀眾打招呼，演唱中間不能與觀眾互動，不能説“後面的觀眾，讓我聽見你們的聲音”之類的鼓動情緒的話，演唱後不能説“謝謝”什麼的而直接走人。示例：某些演員上場時只能向觀眾招手以示熱情，下場時鞠躬表示感謝，當然，也可以在沒有歌詞或不唱時將話筒打開説話，但如果拿的話筒根本就不好使，就什麼也別説了。

4、轉移視線型。為轉移觀眾的注意力，可以邊演奏樂器邊唱，尤其是在假唱節奏感明顯的勁歌時，效果相當火爆。示例：某歌手在假唱代表作時，頭戴一頂帽子，手拿一把吉他，當“別再計算代價，愛了就愛了”的高潮到來時，人琴合一，效果出色。

5、狂歌勁舞型。現在節奏超強的勁歌很受年輕人喜愛，一場演唱會上絕少不了狂歌勁舞，它可以將演唱會推向高潮。假唱這類歌曲時，一般都要頭帶耳麥，找一羣舞蹈演員伴舞，舞蹈間，多變的動作令觀眾看不清口型而矇混過關。示例：太多。

6、返老還童型。此種方法適合老一代歌手重返舞台，因為他們的歌聲因為韶光流逝早已不比當年，而又要奉獻給觀眾完美的歌聲，演唱時只好播放當年的錄音。示例：某歌唱家在這幾年假唱成名曲時，“小小竹排江中游……”的歌聲總是那麼抒情嘹亮。

7、全場仿真型。演出時現場樂隊等歌曲需要的因素齊全，強調大製作，講究大場面，營造出演唱會最“真實”的氣氛。示例：在一家知名電視台播出的某老一輩歌唱家獨唱音樂會上，樂隊、指揮齊全，當“一條大河波浪寬……”的歌聲飄出，伴奏和演唱的聲音和當年這首歌曲的錄音毫無二致。

8、打造品牌型。專題音樂節目為打造品牌形象，先錄製好每次必唱的節目主題歌，每次到各地演出時，可以換當地不同的演員假唱，以求風格的統一。示例：某知名品牌音樂欄目在各地演出時，開場主題歌都找當地的小學生表演，當“鮮花曾告訴我你怎樣走過……”那熟悉的歌聲又一次飄起時，你會發現，聽到的往往總是同一個錄音版本。

9、偷樑換柱型。此種方法少見，適合觀眾不熟悉的演員出場演唱，大多都是為了專題節目或大型儀式的某種需要。參加演出的演員一般不具備演唱應有的聲音條件，而由他人錄好音後同步播放。示例：某屆奧運會開幕式上一小女孩演唱《歌唱祖國》時，由另一個沒有她長的好看的小女孩配唱。

10、保證效果型。現場真唱，但演員發揮欠佳，演唱瑕疵太多，電視台在播出時，將現場錄製的聲音換成演員出版的CD的錄音，以求完美。此種方式説假唱不免冤枉，因為全是電視台搞的鬼。示例：某電視台大型品牌欄目使用過此伎倆。

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假唱嘴型對不上。嘴巴張的會比較大。

一邊唱歌一邊跳舞，而不喘氣和流汗的，一般都是假唱。

一般會跟觀眾互動，跟觀眾一起唱的，就不是假唱了。

^[2]