尋人啓事

欠債還錢本來天經地義，但當“老賴”們咬死説自己沒錢，債主就真的沒轍了嗎？雷大成為了要回100多萬工程款，將網絡公司老闆吳有德告上了法庭，得到了法院支持。誰料，判決之後吳有德卻玩起了失蹤。正當吳有德想繼續逍遙法外時，一份“失信被執行人名單”使他寸步難行…

為了有效治理“老賴”現象，最高人民法院先後於2013年7月、11月和2014年1月三次召開新聞發佈會，集中對失信被執行人名單信息的公開等情況進行通報，建立了網上的“老賴”黑名單系統，助力破解“執行難”。2014年9月1日最高人民法院微博、微信開設“失信被執行人曝光台”，每天曝光一名失信被執行自然人和一名失信被執行法人，以此加大對失信被執行人的懲戒力度。

劇照(42張)

本片旨在彰顯人民法院開辦的“失信被執行人曝光台”的震懾力，喚起全社會對社會信用體系建設的關注和重視。

雷大成將某網絡公司老闆吳有德告上法庭，索要工程款100多萬，得到了法院支持。誰料，判決之後吳有德對還款之事一推再推。無奈之下，雷大成向法院申請強制執行。執行法官通過查找卻發現，吳有德早已將名下資金、證券、房產、車輛等資產轉移，甚至人也不知去向，玩起了失蹤。

為了儘快找到吳有德，雷大成想起了張貼尋人啓事的土辦法，在吳有德可能出現的地方張貼尋人啓事，尋找吳有德的下落。但雷大成的這個土辦法對吳有德收效甚微。按照法律規定，法院加大了執行力度，先後採取了懸賞公告、司法拘留等措施，吳有德以自己在另一家贏了官司也沒有拿回應得錢款為理由，拒不履行還款義務。

法院將吳有德列為“失信被執行人”，並通過法院官方微博、微信等平台予以曝光。吳有德被曝光後，在乘坐飛機、入住高檔酒店等方面舉步維艱，心情很是鬱悶。直接令他崩潰的是，原本已經談好的合作項目，因對方在最高法院曝光台上看到了他欠債不還的消息，終止了與他的合作。

一連串的打擊，讓吳有德無比鬱悶和沮喪。無奈之下，他只好主動趕到法院，履行了還款義務。在他走出法院的時候，接到了另一家法院執行法官的電話，告訴他別人欠他的那筆款子執行回來了。

雷大成對法院“曝光台”的威力感佩不已。他收到還款後，第一時間要償還此前欠下的債務，但是其中一個債權人卻聯繫不上了。雷大成又想到了張貼“尋人啓事”的土辦法……

一份“尋”回社會信用體系的微電影作品

是國內首部法制類執行題材的微電影。

一部反映人民法院通過“失信被執行人曝光台”重拳打擊老賴的誠意之作。

一部弘揚公正、法治、誠信等社會主義核心價值觀的作品。

李誠儒首次出演微電影

2019年12月，獲得社會主義核心價值觀主題微電影優秀作品一等獎。 ^[1] 

以影視藝術形式表現司法理念甚至呈現具體法律條文，早已是法治宣傳的常用手段。影視作品能以視聽敍事方式，將概念性法律條文轉換成易於理解樂於接受的視聽故事，實現極佳的傳播效果。近日，由最高人民法院影視中心、山東省即墨市人民法院聯合出品的法治公益微電影《尋人啓事》在各大視頻網站熱播，該片在延續以影視作品傳播法治理念的同時，也以其藝術手法的創新性獲得了較強的觀賞性，呈現出了更強的傳播意義。

營造出較強的敍事張力，是《尋人啓事》藝術創新性的首要表現。該作品選擇了微電影這種年輕的藝術形式，選擇本身就賦予了其較強的敍事性。與一般的影視作品相比，微電影篇幅較短，傳播平台主要依託於新媒體，因此敍事上更要求主線明晰、矛盾凸顯、節奏緊湊，更考驗了創作者的敍事功力。該片在敍事層面較好實現了微電影的訴求：影片講述雷大成為了要回工程款，將老闆吳有德告上法庭並得到法院支持。誰料，判決之後吳有德卻玩起了失蹤。正當吳有德想繼續逍遙法外時，一份“失信被執行人名單”使他寸步難行。這一題材為其設定了非常明晰的敍事主線：在吳有德處處耍賴的情況下，雷大成如何要回自己的錢？圍繞這一敍事主線，影片在較短篇幅中設置了多重矛盾衝突和戲劇反轉，營造出了較強的敍事張力。先是雷大成討錢無望，只好張貼尋人啓事，而吳有德非但不還債還繼續擴大生意；正當矛盾衝突達頂峯之時，法院推出了“曝光台”，使吳有德不但住店出行成了困難，連生意夥伴也不願再與之合作；劇情此時峯迴路轉，在強大的壓力下，吳有德走投無路被迫還款，而別人欠他的款也在法院高壓態勢下得到償還。

雖然《尋人啓事》表現的是“老賴”被迫還款的故事，主旨是彰顯法律的威力和尊嚴，但影片在敍事時卻刻意迴避了法律條文冰冷的一面，而是賦予其温暖的情懷，充分體現出法律本身以人為本的根本主旨。影片開始即明確雷大成所討要的欠款有一部分是農民工工資，他是在為社會弱勢羣體追討血汗錢，為生硬的討債行為設計了一個温暖的動機，賦予了影片以温暖的基調。而片中潘總的出現，使這種温暖達到了高峯，雖然潘總是在以另一種形式解釋“曝光台”的效力，但此舉卻體現出了企業家維護社會公平正義的擔當，這種擔當如同一束陽光照徹觀眾的心扉，讓觀眾感受到了法治的温暖。再如，影片並沒有將吳有德徹底設置成一個“為富不仁”的“老賴”，而是告知觀眾他之所以欠債不換，是因為別人欠他的債也未還，當他還了雷大成的錢後，別人欠他錢的也得到了償還。此外，面對債主的某種不滿，執行局法官們始終充滿耐心，不斷給他們以希望，增強他們對法治的信心；面對“老賴”，法官們在積極調查的同時也給予了耐心勸解，希望他們遵守法律、履行判決……如此等等，不但表現了司法者人性的一面，也使整部影片充滿了温暖基調和人文情懷。

刻劃出一系列生動的人物形象，是《尋人啓事》獲得藝術創新及有效傳播的另一重要原因。影片在不足30分鐘時長內，塑造出了多個鮮活人物，每個人物都呈現出了立體的個性。作為債主的雷大成，具有善良和負責的一面，為了給工友們發工資，拿出了給妻子看病的錢，而拿到還款後立即又用“尋人啓事”的方式尋找他的債主還錢；但面對“老賴”，雷大成束手無策，面對判決書暫時不能執行的現實困境，他也由不斷表現出失望和急躁情緒。影片對“老賴”吳有德的塑造更是力求豐富，他“老賴”的一面昭然若揭，但片中並沒有對他進行臉譜化處理，他欠債不還、玩失蹤等並非刻意，而是因為別人欠了他的債且法院判決後也未拿到，有着看似相對合理的賴賬理由；影片還多次出現他練習書法的情節，不但豐富了他的性格，也具有反諷的喜劇效果。此外，片中對執行局法官、包工頭老張、秘書小衣等人的刻劃，也是寥寥數筆但頗為生動。影片中成功的人物刻畫，一方面體現出了影片創作者較強的藝術功力，另一方面也依託於李誠儒、劉亞津、楊軼等明星的成功出演。鮮活的人物形象增強了影片的藝術感染力，更對影片的傳播起到了推波助瀾的作用。

作為微電影，《尋人啓事》在鏡語方面也有不俗表現。如在敍事層面，影片並未依靠人物對白來完成，而是充分利用影像來進行敍事，片中的對白使用較為節制。如張貼“尋人啓事”的多場戲中，基本上沒有對白，大量使用景別敍事，利用鏡頭景別的變化來達到敍事的目的。尤其是影片結尾處表現吳有德和雷大成等人對話時，影片以工地電梯的運動鏡頭來表現，試圖凸顯人物道德水準的高低。這樣的鏡語處理，無疑為影片增添了較強的藝術感染力。

影片以敍事、人物、鏡語和温暖格調獲得了觀賞性和藝術性，確保了影片本身所承載的思想性實現了有效傳播。在“依法治國”背景的當下，影片在表現人民法院克治“執行難”主題的同時，也以其藝術表現力喚起了全社會對社會信用體系建設的關注和重視，從而成為一部弘揚公正、法治、誠信等社會主義核心價值觀的優秀文藝作品。

作為隨着網絡時代的興起而迅速誕生和發展的一種影像藝術形式，微電影具有“短平快”的特點，適合直接而迅速地反映現實生活，關注社會話題，表達價值關懷。由最高人民法院影視中心、山東省即墨市人民法院聯合出品的法治公益微電影《尋人啓事》，就十分充分地體現了這一特質。

《尋人啓事》將鏡頭聚焦於誠信這一公眾話題上。誠信，是和諧社會的道德基石，也是契約社會的制度保障。我國是社會主義市場經濟國家，市場經濟本身就是契約經濟，需要經濟行為的當事人遵守契約。信用缺失，違約失信，當事方之間勢必會產生矛盾糾紛，也會敗壞社會風氣，影響到社會的和諧穩定。很長一個時期，社會和輿論更多是從道德自我約束的角度，要求人們以誠信為本，自覺地規範自己的行為。但當柔性的道德要求被一些人視若無物時，必須有一種剛性的制度和做法，來加以強制性的約束甚至懲處，使其付出巨大的代價，如此才能對不講誠信之人起到威懾作用，才有望降低失信行為的發生，在社會上有效地營造起誠實守信的良好氛圍。《尋人啓事》正是對於這一理念的一次藝術化的表達闡釋。

2014年9月1日起，最高人民法院為促使被執行人自覺履行生效法律文書確定的義務，在官方微博、微信設立“失信被執行人曝光台”，每天曝光一名失信被執行自然人和一名失信被執行法人，加大了對失信被執行人的懲戒力度，成效顯著。《尋人啓事》就是以此重要舉措為背景，以發生在山東即墨的真實執行案例為藍本創作，講述了這一措施所產生的突出效果。

拖欠農民工薪金，是近年來一個帶有普遍性的社會問題。影片選取這一題材，體現了製作方的責任擔當意識。安裝公司經理雷大成和包工頭老張，為了要回自己和手下農民工兄弟們的血汗錢，向法院起訴拖欠了他們100多萬元工程款的欠債人、某公司經理吳有德。他們獲勝了，但吳有德卻一拖再拖，拒不還錢，甚至蹤影難尋。雷大成只得向法院申請強制執行。但執行法官查找後卻發現，吳有德早已將自己名下的資金財產等轉移走了，萬般無奈之下，雷大成等人在吳有德可能出現的地方四處張貼尋人啓事，希望藉此對吳有德產生壓力，使其償還欠款，但吳有德仍然置之不理。甚至面對法院隨之而採取的更為強硬的懸賞公告、司法拘留等措施，吳有德仍然拒絕履行還款義務，理由是自己在另一件官司中打贏了，對方也一直欠款不還。

在一系列措施都告無效之後，法院將其列為“失信被執行人”，向全社會曝光其失信行為。這一做法產生了立竿見影的效果。很多機構都對他產生戒心並採取了防範措施，導致他無法乘坐飛機、高鐵，難以入住高檔商務酒店。最為致命的打擊，是原本已經談好一個合作項目，合作對象得知了他的不良記錄，終止了合作關係。這一切對他造成了真實的震懾，只得主動趕到法院，將欠款如數還上。使其無奈就範的，正是制度的威力。倘若沒有這樣的嚴厲做法，他或許會長久地賴賬。而他沒有想到的是，他也成了這一措施的獲益的一方：執行法官告知他，別人長期拖欠他的那筆款項也還上了，對方同樣也是因為上了“曝光台”，無力承受被來自各方面的壓力。這個情節設置有些出乎意料，但又合乎生活的邏輯，真實可信。它意藴深長揭示了一點：誠信不但是做人的品德，也會通向一個眾贏的結果。

影片在不到三十分鐘的時間內，凝練、醒豁地表達了製作方的價值訴求。故事情節頗有些起伏跌宕，人物形象也體現出了執行法官的朝氣和幹練。語言也樸實生動，如雷大成以鄙視的口氣斥責衣着光鮮的吳有德的行為“真不夠爺們”。結尾，雷大成拿到拖欠的工程款後，急於找到農民工小李還錢，遍尋無果後，又貼出尋人啓事，這個情節既有一抹温暖的色調，又有一縷淡淡的幽默。

文藝作為對現實生活的形象化的表現，始終承擔着“載道”即社會關懷的職責，《尋人啓事》也印證了這一點。這部微電影作品，貼近真實生活，謳歌了人民法官忠於職責、維護法律尊嚴、保護民眾合法權益的可貴情懷，也生動有效地普及了法律知識，喚起了全社會對社會信用體系建設的關注和重視。而李成儒、潘石屹等知名演員和社會公眾人物的參演，也大大提升了這部影片受關注的程度。

內地85後新鋭女導演，擅長短片編劇、導演等。2014年短片作品《豬肉與月亮》在中韓國際大學生電影節、上海國際電影節、北京國際電影節及FIRST青年影展等電影節上斬獲8個短片類大獎；作品同時入圍法國克萊蒙費朗短片電影節等多個國際短片獎。

代表作：《豬肉與月亮》、《雙喜》、《野獸派花店》等。

李誠儒，內地著名演員，1997年才正式以演員的身份進入演藝圈，曾參演過《過把癮》《大腕》《東邊日出西邊雨》《重案六組》《清網行動》等著名作品。2000年因飾演《重案六組》曾克強獲得北京影視春燕獎。在與馮小剛導演合作的《大腕》、《一聲嘆息》、《私人定製》等電影作品中均有精彩表現。

代表作：《重案六組》、《大腕》、《私人定製》

國家一級演員，自幼熟習相聲、京劇等傳統藝術，多次登上中央電視台春晚，因小品《魔力奧運》、《十二生肖大拜年》、《鄰居》等成為深受觀眾喜愛的笑星。此外還在電視劇《片兒警》，電影《狂》、《飯局也瘋狂》、《趙氏孤兒》、《戰國》等作品中扮演重要角色。

代表作品：《王保長新篇》、《飛虎神鷹》、《小寶和老財》等。

內地80後實力派男演員，參演作品《繡春刀》、《中國合夥人》等。

中國內地新生代男演員，秀氣中透着硬朗的外形，精湛紮實的演技，受到了圈內人士的認可。2012年6月，憑藉影片《關於我爸》榮獲首屆成都大學生微電影節最佳男主角。2014年5月，其主演的影片《闖青春》一舉獲得了2014加拿大國際微電影節“最佳原創影片獎”，成為該電影節史上獲“最佳原創影片”獎的中國作品。

代表作品：電影《119婚約》《且行且珍惜》《闖青春》

導演：杜曉雨

主演：李誠儒 楊軼 劉亞津 李靜怡 藍飛洋

特別出演：潘石屹

出品人：倪壽明 陳顯江

總顧問：景漢朝 劉貴祥

片名題字：李玉成

總監製：祝華 陳顯江 趙韶先

總策劃：倪壽明 趙翔 李巖峯

總製片人：田水泉 夏鋭

策劃： 常志存 王浩 國德錫 唐京文

監製：官紅梅 于振冰 吳川 李揚

製片人：馮雨晴

編劇：田水泉

攝影：劉懿增

宣傳推廣：周麗 宮小雙 肖建誠 張雲翠 羅金萍

媒體推廣：阮瀟 李均璨 司豔莉

海報製作：趙鳳婭