寧根福

寧根福(9張)

1983年任副團長，1990年任團長。中國雜技協會副主席，廣東雜技協會副主席，全國第一、二屆“百戲獎”評委，全軍雜技專業高級職稱評委主任，全國第四屆雜技比賽評委，中國雜技最高獎“百戲獎”評委，文化部第八屆“文華獎”評委，法國巴黎第15、19屆“未來”雜技節評委，中國第六屆吳橋國際雜技藝術節評委。文職將軍，專業技術二級。中共十四大代表。十屆全國政協委員。政府特殊津貼享受。

主要業績：1974年在香港參與拍攝《雜技英豪》等多部影片。參與任藝術指導的《女子大跳板》獲法國巴黎第十五屆世界雜技比賽最高獎——法蘭西共和國總統獎，摩納哥第22屆蒙特卡洛世界雜技比賽金小丑獎；參與導演的《女子抖轎子》獲法國巴黎第18屆世界雜技比賽歐洲金獎，瑞典首屆國際婦女雜技節金獎首獎——克里斯蒂娜公主杯；主持並參與創作的《芭蕾對手頂——東方天鵝》獲第26屆蒙特卡羅世界雜技比賽金獎首獎“金小丑”；獲日本池田大作頒發的日本民主音樂協會最高獎“民主音樂藝術獎”，並獲得池田大作先生頒發的榮譽勳章；獲首屆中國人民解放軍文藝大獎；導演的“星光燦爛”雜技晚會獲全軍第六屆文藝晚會台本獎和導演獎；參與為北京“世婦會”開幕式導演的《大跳板·抖轎子》女子雜技，受到與會國婦女代表和國家領導人的讚揚。任團長率團在各類雜技大賽中，獲世界金獎8枚，全國金獎7枚。1991年中央軍委授予該團“藝壇楷模”榮譽稱號，1993年國家文化部授予該團“三年連續四次獲國際藝術比賽金獎”光匾。個人獲第二屆中國雜技“百戲獎”終身榮譽獎。

2021年11月，入選第三屆廣東文藝終身成就獎擬表彰人選。 ^[1] 

他是中國雜技界的領軍人物，他是中國雜技界首位文職金葉銜將軍，他曾帶領廣州軍區戰士雜技團抱回3個世界雜技最高獎"金小丑"獎，他編創的中國第一部雜技劇《天鵝湖》在世界四大劇院常演不衰，他就是---

10月28日，在本屆吳橋雜技節評委下榻的燕山大酒店，筆者見到了本屆雜技節評委、廣州軍區戰士雜技團藝術指導寧根福將軍。

“我喜愛雜技，立志要改變人們對‘雜技就是雜耍’的看法。所以我一生只做過一件事，就是致力於雜技的改革與創新，把中國的傳統雜技變成文化雜技，使其成為一門藝術。”在雜技界素有“寧將軍”之稱的寧根福開門見山地表達了他對雜技“愛之深，責之切”的感情。

寧根福為筆者講述前些年對他觸動很深的一件事。“在一次國際賽事中，一個芭蕾舞節目獲得銅獎，我們的雜技獲得金獎，頒獎時芭蕾舞代表拒絕與雜技代表同台領獎，這件事情深深地刺痛了我，那時候在很多人的意識裏雜技難登大雅之堂，在主流文化的藝術殿堂上沒有一席之地。”

雜技在中國有着三千年的歷史，能發展到如今，可以説是源遠流長，但是為什麼雜技不能成為一種藝術受到人們的追捧？難道雜技的歸宿註定只能是在街頭路邊演出？經過長時間的思考，寧根福意識到隨着社會的發展進步，人們的欣賞水平、文化品位在不斷地提高，如果雜技一直在重複過去，只是頂個盤子、頂個碗，早晚要走向沒落。只有與時俱進，加入文化因素及立體的多元化表現形式，提高檔次和品位，使其能更好地反映時代、反映現實生活，雜技才會具有生生不息的生命力，才能成為一門真正的藝術。

“雜技必須要改革，不僅僅是加入一些文化元素，還要與文化巧妙融合在一起。”自上世紀80年代末到90年代，寧根福便開始按照自己的思路探索雜技的新形式———“文化雜技”。他説：“文化雜技指的是雜技不再是單個節目技巧的簡單包裝，而是有了立意，有了情節，有了更多的文化內涵，出現了有情節的雜技劇和有主題的雜技晚會。

寧根福開始尋找雜技與其他藝術的結合點，在雜技里加入音樂、舞蹈、燈光等現代文化元素。於是，《英姿颯爽女兒紅———女子大跳板》等節目出爐了，並且捧回了兩項世界大獎———法國金獎和摩納哥“金小丑”獎。

緊接着，寧根福參與主創、策劃、編導了《我們的隊伍向太陽》、《羣星璀璨》、《今夜星光燦爛》等大型雜技主題晚會，把雜技與文化進一步融合，形成了具有中心思想和反映現實生活的舞台主題藝術，這些創新獲得了全軍文藝獎、雜技界文化盛事等諸多殊榮。對雜技的探索和改革之路走到這裏，應該説已經相當成功了，這時候，寧根福又提了一個更大膽的想法———將芭蕾舞與雜技“嫁接”，創造出一種前所未有的全新雜技藝術———在人體上跳芭蕾。這一創意在全團引發爭論，有人贊同，有人反對，“洋不洋，土不土，搞不好成了四不像怎麼辦？”

面對諸多質疑，寧根福堅持自己的理論：雜技藝術要想生命力長久，就必須有海納百川之氣魄，敢於打破固有的陳舊的不適應時代的東西，敢於吸收和借鑑一切可以利用的藝術，為我所用。同時，這種吸收也不是無的放矢，只有“屬性”共通的兩種藝術才有可能融為一體。芭蕾與造型雜技《對手頂》就有共通的屬性。除了理論認可外，寧根福花大力氣請來了兩位演員———吳正丹和魏保華。“他們的身形氣質都類似芭蕾舞演員，而且他們體操和舞蹈的基礎根底紮實，大有發展潛力。”

經歷了艱難的蜕變之後，“東方天鵝———芭蕾對手頂”首次亮相摩納哥，在優美的音樂中，當美麗的“天鵝”用腳尖在“王子”的手臂、頭頂翩翩起舞，“頭頂單腳尖踹燕”、“360度轉體”等一連串超高難動作震驚了世界雜壇，技術分和藝術分都得到高分，使得該節目在首場比賽中就提前擁有了“金小丑”。

中國雜技劇《天鵝湖》的出台把寧根福的雜技生涯又推向了另一個高潮，在該劇初步形成輪廓，參加第八屆全軍文藝匯演前夕，一位在中國文藝界非常有分量的評委曾擔心地問寧根福：“你們是在芭蕾里加一些雜技動作？還是借芭蕾的名頭來演雜技？”寧根福很理解這種想法，因為採用邊緣藝術手法創作的這部《天鵝湖》，展現了一種從未有過的表演形式。他沒有多加解釋，把這位評委請過來試看《天鵝湖》，看過後這位評委被折服了。正式演出結束後，儘管該劇還處於“毛坯”階段，但是，26個評委仍然被該劇精彩的表演所震撼，毫不猶豫地給出了最高分。

擁有50多年雜技藝術生涯的寧根福，一生到過很多國家，也參加過很多知名的國際雜技節，做過多次評委，在他看來，吳橋雜技節能成為三大國際雜技賽場之一，“東方雜技大賽場”是當之無愧的。作為兩屆吳橋雜技節的評委，寧根福説：“每次來都能看到吳橋雜技節的新發展，比賽越來越規範，硬件設施也越來越完善，在雜技節目上也推陳出新，出現了很多新的亮點，這為中國的雜技界打開了一扇窗户，為世界雜技交流提供了一個平台，對中國乃至世界雜技的發展都有巨大的推動作用。”

談到雜技的發展趨勢時，寧根福認為，雜技與文化交融是必經之路，不僅如此，還要不斷創新。他列舉出本屆雜技節上一些節目，如法國的《車技》、朝鮮的《空中飛人》，還有河北雜技團的《詩畫韻———蹬傘》，在動作難度基礎上做了很多創新，在綜合藝術上也下了很多功夫。“《詩畫韻———蹬傘》，整個節目像一首詩、一幅畫，很有韻味。吳橋雜技藝術團的繩技《同一個夢想》主題很貼近現實，還加入翻跟頭等雜技技巧，讓一個原來靜止的節目變得生動起來，火爆起來。”

展望未來，寧根福認為中國雜技雖然代表了國際雜技的頂尖水平，但是也有很多不足之處，比如，雜技節目的文化層次還不能跟上時代，重“技”而不重“藝”，他説：“‘文化雜技’不是讓舞美、音樂來掩蓋雜技，而是要襯托雜技，更好地反映雜技之美。這要求編導具有把握火候的功力，和諧之美才是精品之作。”寧根福對中國雜技走向世界提出了幾點建議：首先需要具有開拓性、創新性編創人員，要敢於否定過去；其次要培養素質全面的演員，不僅雜技技藝高超，還要有音樂、舞蹈等文化功底；第三，作為雜技四大內容之一的滑稽節目在我國雜技界依然缺位，這必須引起重視，培養中國的滑稽