-
寒林重汀圖
鎖定
- 中文名
- 寒林重汀圖
- 作 者
- 董源
- 創作年代
- 五代
- 規 格
- 縱181.5、橫116.5釐米
- 現收藏地
- 日本兵庫縣黑川文學院
- 材 質
- 絹本
- 畫作類型
- 墨筆淡設色畫
寒林重汀圖畫作內容
寒林重汀圖藝術鑑賞
《寒林重汀圖》局部(2張)
此圖景物處處皆有妙處,董源以“崢嶸”之勢,運“雄渾”之筆,達到了形神兼備的效果。山坡,皆以披麻從坡腳皴起,由密而疏,直至坡面方留空白,復于山坡起伏處加苔點,但此圖筆粗闊,以方折增強動勢;苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之,而運筆迅疾,力量飽滿,像似從高空撒下,把山石都敲響了;山坡畫叢樹,樹身無復筆,更無皴,樹葉亦草草一次而成,但皆各具條理。除長披麻外,復於堤岸的陰面以碎筆打點,或聚或散,不僅線、點的墨色和縑素的空處相掩映,黑白對比更是變化多端,富有節奏感。在近處坡腳下,水際碎石,皆以大橫點代替線條、輪廓,但前者小而嫌“拘”、距離均勻,後者大而能“放”,錯落有致。近處水邊,岸上的垂柳顧盼生姿。蘆葦則線條遒勁,盡寫搖曳之態。汀渚則密中求疏,皆長披麻濕筆平拖,酣厚蒼渾。
[3]
董源此圖構圖別有一格。中間留“水”之位,上下留“地”之位,而“天”之位都不見了,以重汀代之,更顯地之廣,天之高。此畫的結構較為緊湊,疏密得宜:畫幅下部坡石和樹木的起伏,頂部以遠山覆蓋於岡巒之上,遠看忽隱忽現。山石皆用濃淡相間的墨色點簇而成,皴筆粗潤,苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之,運筆快速,力量飽滿,能顯出山石的結構。上半幅山坡上的叢樹,樹身無復筆,樹葉也草草一抹而過;近處樹木,樹身勾而復皴。河塘邊蘆葦,線條遒勁,寫出了在微風中搖曳之態i汀渚先於中部,又見於頂部,畫面闊廣,幾乎佔全畫的三分之二左右,所以汀,水交接比較少,汀渚用長披麻、濕筆平拖,而酣厚蒼渾。堤岸用長披麻外,復於岸陰面以碎筆打點,形成黑白對比。總之,此《寒林重汀圖》具備存世董源真跡較多特點,情感之奔放,筆墨之灑脱,佈局之驚險,這些與他長期經驗積累所分不開的,足以説明董源的筆墨功力之深厚:這幅“天下第一”的董畫,或是晚年之作。
[2]
寒林重汀圖名家點評
寒林重汀圖歷史傳承
著錄:《宣和畫譜》卷十一。《清河書畫紡》卷六。《諸家藏畫簿》卷四。《日本現在支那名畫目錄》。《日本所在中國繪畫目錄》博物館編賞:《中國名畫鑑賞辭典》。按語:此幅無款印。又名《平巒遙村圖》、《寒林》軸。詩塘有董其昌題”魏府收藏北苑畫天下第一”。曾為北宋宣和、元文宗內府所藏。有”宣元閣寶”等藏印。曾經日本竹添履信收藏。
[5]
寒林重汀圖作者簡介
董源(?~約962年)五代時期南唐畫家。一作董元,字叔達,鍾陵(今江西進賢)人。曾官任北苑副使,世稱“董北苑”。多畫山水、牛、虎、人物,最擅山水畫。運用披麻皴和點苔法表現江南一帶山川景色,用筆圓曲柔渾,用墨清潤淡雅,多畫平遠山勢,有蒼莽之氣。北宋郭若虛稱“類王維”,米芾贊為“唐無此品”。元代趙孟糖稱其山水景物富麗,有李思訓風格。董源與巨然並稱“董巨”。成為南方山水畫派之祖;與李成、范寬並稱“北宋三大家”;又與荊浩、巨然、關仝並稱為五代北宋間四大山水畫家。畫人多用青紅,小而神情逼真。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍宿郊民圖》、《洞天山堂》。
[6]
- 參考資料
-
- 1. 王文祥主編,中國傳世名畫鑑賞 上,中國民族攝影藝術出版社,2001.04,第50頁
- 2. 蔣文光主編.中國曆代名畫鑑賞 (上冊):金盾出版社,2004年09月第1版:534
- 3. 張弘主編.中國山水畫名作鑑賞:遠方出版社,2004年04月第1版:21
- 4. 《承先啓後 一代宗師 張珩誕辰一百週年紀念集》編委會編,承先啓後 一代宗師 張珩誕辰一百週年紀念集,文物出版社,2014.10,第157頁
- 5. 周積寅,王鳳珠編著,中國曆代畫目大典 戰國至宋代卷,江蘇教育出版社,2002.05,第171頁
- 6. 朱立春編著,中國歷史常識全知道 家庭必備典藏版,中國華僑出版社,2015.03,第332頁