寄夫

夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？ ^[1] 

⑴妾：舊時女子自稱。

⑵吳：指江蘇一帶。

你守衞在邊關，我卻在吳地，涼颼颼的西風吹到我身上的時候，我正在為你而擔憂。想念你啊！想念你，我寄上一封簡短的書信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當寒氣來到你身邊的時候，我寄出的寒衣不知收到沒有？

此詩突出的特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明瞭題意，説明何以要寄衣。下面三句都從這裏引起。“西風吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理説應該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西風吹妾”一層意思後，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前後兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因。“一行書信——千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內容既有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒複雜。此句寫出了“寄”什麼，不提寒衣是避免與下句重複；同時，寫出了寄衣時的內心活動。“寒到君邊——衣到無？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中彷彿嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反覆運用，在運用中又略有變化，並不呆板，構成了迴環往復、一唱三嘆的語氣。聲調對於詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動於中而發於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。

構成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重複。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心絃，造成音樂的美感。如此詩後三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現，前一個“妾”字是第一層意思的結尾，後一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重複，但對相聯的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前後兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。

而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利於表達那種哀愁、纏綿的深情。

此外，第一人稱的表現手法也值得提出。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當然並不等於作者自己。

作者採用第一人稱，並完全用內心獨白的表現手法，通過寄衣前前後後的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣後的掛念，生動地表達了女主人公的內心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是運用得比較成功的。 ^[1] 

《唐詩歸》：

鍾雲：此詩好處只“寒到君邊”四字（末句下）。

《雪濤小書》：

悽惻之懷，盤於胸臆。二十八字。曲盡其苦，轉讀轉難為情。

《唐詩選脈會通評林》：

周敬曰：兩地相隔而憂懷莫傳，至情至苦。末句巧。唐汝詢曰：淺而近情，宜為世賞。周珽曰：凝腕脱手，觸象敷衽，意融吻滑，妙絕妙絕。敖英曰：昔人有寄衣詩云：“寄到玉關應萬里，徵人猶在五關西。”與此詩俱婉孌沉着。

《唐詩箋註》：

情到真處，不假雕琢，自成至文，且無一字可易，幾於天籟矣。最好在第二句，絕似盛唐人語。

《網師園唐詩箋》：

不落纖佻。

《評註精選五朝詩學津樑》：

二十八字，一氣混成，情生文耶，文生情耶？ ^[2] 

陳玉蘭唐代女詩人。生卒年不詳。唐代吳（今江蘇蘇州境內）人。詩人王駕之妻。有《寄夫》詩廣為傳頌。

王駕，字大用，河中人。大順元年登進士第，仕至禮部員外郎，自號守素先生。集六卷，存詩六首,雖不多，但頗有名，尤其是<社日>和<雨晴>兩首流傳很廣。前者寫農村的春社勝景：稻粱肥熟，桑柘影斜，此時“家家扶得醉人歸”，真是一醉方休，痛快人心啊；後者寫春雨過後，於是詩人不禁懷疑“春色在鄰家”，寫得十分幽默生動，妙趣橫生。