定焦鏡頭

定焦鏡頭的設計簡單，對焦速度快，成像質量穩定。特別適合大型的風光攝影，大型的集體合影拍照。

鏡頭的另一個重點在變焦能力。所謂的變焦能力包括光學變焦(optical zoom)與數碼變焦(digital zoom)兩種。兩者雖然都有有助於望遠拍攝時放大遠方物體，但是隻有光學變焦可以支持圖像主體成像後，增加更多的像素，讓主體不但變大，同時也相對更清晰。通常變焦倍數大者越適合用於望遠拍攝。光學變焦同傳統相機設計一樣，取決於鏡頭的焦距，所以分辨率及畫質不會改變。數碼變焦只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在lcd屏幕上變得比較大，但並不會有助於使細節更清晰。

光學變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發生變化而產生的。當成像面在水平方向運動的時候，視覺和焦距就會發生變化，更遠的景物變得更清晰，讓人感覺像物體遞進的感覺。

顯而易見，要改變視角必然有兩種辦法，一種是改變鏡頭的焦距。用攝影的話來説，這就是光學變焦。通過改變變焦鏡頭中的各鏡片的相對位置來改變鏡頭的焦距。另一種就是改變成像面的大小，即成像面的對角線長短在的數碼攝影中，這就叫做數碼變焦。實際上數碼變焦並沒有改變鏡頭的焦距，只是通過改變成像面對角線的角度來改變視角，從而產生了“相當於”鏡頭焦距變化的效果。

定焦鏡頭的好處，主要體現在短焦段的使用上：

⒈定焦的廣角或標準鏡頭一般都比涵蓋相應焦距段的變焦鏡頭口徑大。一般的定焦廣角和中焦鏡頭的光圈都在2.8以上，通光量大，便於在低照度情況下拍攝。

⒉定焦的廣角鏡頭一般都比涵蓋相應焦距段的變焦鏡頭最短對焦距離近。比如EF17-35的最短對焦距離是0.42m而EF20/2.8、EF24/1.4、EF28/1.8、EF35/2的最短對焦距離都是0.25m。最短對焦距離小好處很多，尤其對於廣角鏡頭而言，對焦距離近意味着能夠非常近的接近拍攝主體，得到大的結像。而且和它們的大光圈配合能夠實現變焦廣角鏡頭不容易實現的廣角背景虛化效果。

⒊定焦廣角鏡頭一般都比涵蓋相應焦距段的變焦鏡頭體積小，重量輕。這能使你的相機將不那麼扎眼，便於抓拍。

⒋廣角定焦鏡頭一般都比變焦鏡頭的廣角段成像好，這是鏡頭的設計所決定的，變焦鏡頭由於要考慮所有焦距段都有相對好的成像，就要犧牲局部的利益讓整體有一個相對好的表現。但定焦鏡頭不用考慮這些。

定焦鏡頭的缺點恐怕就是不方便了，需要調整拍攝物體的大小時只有通過攝影者的移動來實現，在某些不適合移動的場合就無能為力了。

入門的定焦鏡頭當然以50為首選。古典的三鏡組合是這樣子的：35、50、135，有了這三個鏡頭，足可應付大多數的場合需要。日後若有需要，再作擴充。

另外提供幾個不同的組合給大家參考。愛拍風景的人可以考慮的三鏡組合為24、35﹝用35代替50﹞、135。愛拍人像的人：35、85﹝用85代50﹞、180。

⒈實惠的價格：一般來説，定焦鏡頭要比變焦鏡頭的價格更低廉，相對變焦鏡頭，一隻PrimeLen採用更少的鏡片組以及更簡單的結構設計，一般來説，最出色的定焦鏡頭只有變焦鏡頭的一半價格，尤其是50mm焦段，幾乎是各家最便宜的鏡頭焦段。

⒉較小的畸變：畸變是變焦鏡頭最大的軟肋，幾乎所有涉及廣角的變焦鏡頭都存在明顯的畸變問題，而定焦鏡頭因為只需對一個焦段的成像進行糾正與優化，所以往往很少會出現畸變現象。另外值得一提的是，旁軸相機在廣角畸變上比單反相機有天生優勢，例如15mm/f4.5等超廣角鏡頭甚至完全不存在畸變。

⒊更鋭利的成像：簡單的鏡片結構自然會帶來更鋭利的圖像，尤其是那些含有ASPH非球面鏡片的定焦鏡頭，在最大光圈下也能提供極為鋭利的焦內成像。

⒋柔美的焦外（Bokeh）：在相同價格下，定焦鏡頭可以比變焦鏡頭提供更大的光圈（事實上變焦鏡頭的極限光圈便是F2.8），也就意味着更柔和的焦外虛化（Bokeh）效果，除此之外，定焦鏡頭的光圈葉片更多，接近圓形的光圈會提供最漂亮的Bokeh。

⒌暗光環境下的適應能力：如果你從來沒有用過F1.4鏡頭，你會錯過很多在暗光環境下絕佳的拍攝機會——室內音樂會、光線幽暗浪漫的咖啡館、入夜的街頭...不過，不推薦追求F1.2以下的光圈，這種極端大光圈鏡頭除了價格昂貴，滿足你的虛榮心外，對你的作品沒有任何裨益。

⒍定焦鏡頭讓你思考：使用定焦鏡頭就如同戴着枷鎖跳舞，你必須要付出更多的努力：你需要用心去琢磨構圖的方式，你需要尋找最適合你拍攝的角度與距離，你需要開始使用光圈獲得恰到好處的景深，而非沉溺於淺景深的虛化...變焦鏡頭很好，很方便，但是一顆定焦鏡頭，將把你的攝影帶向另一個全然不同的層次——思考。

變焦鏡頭vs定焦鏡頭的爭論中，最為根本的是光學素質的爭執，爭執的依據就是MTF曲線，不少變焦鏡頭的MTF曲線都挺高的，於是乎可以得出結論：某些變焦鏡頭的光學素質可以媲美定焦鏡頭。凡事都有例外，少數個別變焦鏡頭在MTF曲線上表現出來是很優異，但是MTF不代表光學素質的全部。

光學系統的五大像差：

⒈球面像差：這個通常表現在廣角/超廣角鏡頭中，可以通過採用非球面鏡片來大部分消除；

⒉彗形像差：這個收縮光圈可以部分彌補；

⒊像散：通常出現在長焦鏡頭中，這個可以通過使用螢石、ED、APO、異常色散、LD等鏡片來部分彌補；

⒋像場彎曲：只能收縮光圈來彌補；

⒌畸變：除非原來的鏡頭就做得很大很大，只使用中間的一小塊參與成像。

評價鏡頭光學素質的直觀指標有：

A、解像力：表現細節的能力；

B、色彩還原：再現真實的能力；

C、眩光控制：對雜光的處理能力。

在變焦/定焦鏡頭中，在設計上對像差的解決方案是相同的，在像差1、2、3中，變焦和定焦都是可以做到的。但是，如果在同樣的光圈下拍攝，變焦鏡頭的死穴就出現了：像場彎曲和畸變都不是定焦鏡頭的對手。當然，在多數情況下，肉眼看不出差別。比如，不在拍攝微距的時候，像場彎曲的表現不是很強烈。最短對焦距離可以達到0.38m，比如TAMRON28-300XR，這鏡頭在300mm端，同樣也可以在0.49m對焦，可以拍攝微距。這個時候，像場彎曲就表現出來了。

在評價鏡頭的直觀指標中，一些變焦鏡頭的解像力可以與定焦鏡頭有一比，色彩還原呢？與鏡頭的鍍膜有比較大的關係，所以要做到媲美定焦鏡頭也容易。但是眩光控制呢？由於變焦鏡頭的鏡片數多，很難與鏡片數少的定焦鏡頭相抗衡了。如此看來，變焦鏡頭的弱點在於：像場彎曲、畸變和眩光控制。所以要想容易地説出：變焦可以媲美定焦。恐怕還需時日。

其實，變焦鏡頭的最大死穴在於：最大光圈。變焦鏡頭最大光圈只有f/2.8，能擴展到的最長焦距只到300，比如SIGMA的120-300/2.8。但是對於定焦而言，大於f/2.8的比比皆是。

有一種打轉理論在支持着變焦鏡頭優於定焦鏡頭的觀點：理論測試的結果在實際拍攝中很難達到，所以定焦鏡頭的優勢未必能夠充分發揮，其最後等同於變焦鏡頭。這種理論沒道理，假如定焦的是98分，變焦是95分，如果在實際拍攝中，定焦只發揮了50%的優勢，那麼對於同一個使用者而言，他用變焦同樣也只能發揮50%，定焦依然優於變焦。

簡單來説，一般的應用消掉這些初級像差即可，複雜應用還要想辦法消高級色差。消色差的辦法就是用多組鏡片，調整每個鏡片的兩個曲成的曲率，兩個鏡片之間的間距（一個鏡片一個曲面能消一種像差，兩個鏡片的一個間距就能消一種像差），另外鏡片本身的材質也是要考慮的。這樣，要消除7種初級像差，只要三個鏡片組成的鏡頭組，經過一系列非常複雜的計算（要好幾個小時），確定每個鏡片的材質、曲率、間距，就可以設計出來一個消掉7種初級像差的鏡頭來。

影視中所指的鏡頭，並非物理含義或者光學意義上的鏡頭，而是指承載影像、能夠構成畫面的鏡頭。

鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構成一個段落或場面，若干個段落或場面構成一部影片。因此，鏡頭也是構成視覺語言的基本單位。它是敍事和表意的基礎。在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機從啓動到靜止這期間不間斷攝取的一段畫面的總和；在後期編輯時，鏡頭是兩個剪輯點間的一組畫面；在完成片中，一個鏡頭是指從前一個光學轉換到後一個光學轉換之間的完整片段。

鏡頭的主要功能為收集被照物體反射光並將其聚焦於CCD上，其投影至CCD上之圖像是倒立， 攝像機電路具有將其反轉功能，其成像原理與人眼相同。

鏡頭的分類又可依焦距、依光圈分和依鏡頭伸縮調整等方式分類。

⑴. 依據焦距分類有固定焦距式、伸縮式、自動光圈或手動光圈等類型。

⑵. 依據焦距數字大小區分分類有標準鏡頭、廣角鏡頭、望遠鏡頭等類型。

⑶. 依據光圈分分類有固定光圈式 (fixed iris) 、 手動光圈式 (manual iris) 、自動光圈式 (auto iris) 等類型。

⑷. 依據鏡頭伸縮調整方式分類有自動伸縮鏡頭、手動伸縮鏡頭等類型。

標準鏡頭：以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，標準鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

標準鏡頭給人以記實性的視覺效果畫面，所以在實際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另一方面看，由於標準鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標準鏡頭拍攝的畫面效果又是十分普通的，甚至可以説是十分“平淡”的，它很難獲得廣角鏡頭或遠攝鏡頭那種渲染畫面的戲劇性效果。因此，要用標準鏡頭拍出生動的畫面來又是相當不容易的，即使是資深的攝影師也認為用好用活標準鏡頭並不容易。但是，標準鏡頭所表現的視覺效果有一種自然的親近感，用標準鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照，更是多用標準鏡頭來拍攝。另外，攝影者往往容易忽略的是，標準鏡頭還是一種成像質量上佳的鏡頭，它對於被攝體細節的表現非常的有效。

長焦鏡頭視角在20度以內，焦距可達幾十毫米或上百毫米。長焦距鏡頭又分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大於

標準鏡頭。以135照相機為例，其鏡頭焦距從85mm-300mm的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300mm以上的為超遠攝鏡頭。

長焦鏡頭的焦距長，視角小，在底片上成像大。所以在同一距離上能拍出比標準鏡頭更大的影象。適合於拍攝遠處的對象。由於它的景深範圍比標準鏡頭小，因此可以更有效地虛化背景突出對焦主體，而且被攝主體與照相機一般相距比較遠，在人像的透視方面出現的變形較小，拍出的人像更生動，因此人們常把長焦鏡頭稱為人像鏡頭。但長焦鏡頭的鏡筒較長，重量重，價格相對來説也比較貴，而且其景深比較小，在實際使用中較難對準焦點，因此常用於專業攝影。

使用長焦距鏡頭拍攝，一般應使用高感光度及快速快門，如使用200mm的長焦距鏡頭拍攝，其快門速度應在1/250秒以上，以防止手持相機拍攝時照相機震動而造成影像虛糊。在一般情況下拍攝，為了保持照相機的穩定，最好將照相機固定在三腳架上，無三腳架固定時，儘量尋找依靠物幫助穩定相機。

以35毫米單鏡頭反光照相機為例，廣角鏡頭通常是指鏡頭焦距約在17至35毫米之間的鏡頭。

廣角鏡頭的基本特點是，鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點觀察到的景物範圍要比人眼在同一視點所看到的大得多；景深長，可以表現出相當大的清晰範圍；能強調畫面的透視效果，善於誇張前景和表現景物的遠近感，這有利於增強畫面的感染力。

廣角鏡頭的基本特性：

⒈視角範圍大，可以涵蓋大範圍景物。所謂視角範圍大，即在同一視點（與被攝物的距離保持不變）用廣角、標準和遠攝三種不同焦距的攝影鏡頭取景，結果是前者要比後者在上下左右拍攝到更多的景物。當攝影者在沒有退路的情況下，若用50毫米標準鏡頭難以完整拍下的景物（如人物集體留影等），就可利用廣角鏡頭視角範圍大的特徵輕而易舉地解決問題。再有，如拍攝廣闊的原野或城市高大的建築等，用標準鏡頭也許只能拍到景物的一部分，無法表現出景物的寬闊或高大。而用廣角鏡頭拍攝，就能有效地表現出大場面開闊的氣勢或建築物高聳入雲的雄偉。

⒉焦距短，景深長。在拍攝廣闊的大場面時，攝影者一般都依靠廣角鏡頭焦距短，表現的景物景深長的特點，將從近到遠的整個景物都納入清晰表現的範圍。此外，用廣角鏡頭拍攝時，如果同時採用較小的光圈，則景物的景深就會變得更長。例如，攝影者用一個28毫米的廣角鏡頭拍攝，焦點對在約3米左右的被攝體上，把光圈調到F8，那麼從1米到無限遠幾乎都進入了景深範圍。正是由於這種長景深的特點，廣角鏡頭往往被攝影者當作一種機動性很強的快拍鏡頭使用，在某些場合，攝影者操縱廣角鏡頭幾乎不用對被攝物聚焦，就能極快地完成抓拍。

⒊能強調前景和突出遠近對比。這是廣角鏡頭的另一個重要性能。所謂強調前景和突出遠近對比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強調近大遠小的對比度。也就是説，用廣角鏡頭拍出來的照片，近的東西更大，遠的東西更小，從而讓人感到拉開了距離，在縱深方向上產生強烈的透視效果。特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠小的效果尤為顯著。

⒋可誇張變形。一般來説，被攝體被誇張而發生變形是廣角鏡頭使用上的大忌。實際上，被攝體被適當誇張、變形並非一定不可取。有經驗的攝影師常常利用廣角鏡頭將被攝體作適度的變形，把一些非常不起眼的，人們熟視無睹的景物拍得不同尋常。當然，用廣角鏡頭進行誇張、變形的表現手法，一要根據題材的需要，二要少而精。不管題材是否需要，濫用廣角鏡頭誇張、變形的表現手法，一味從形式上追求怪誕離奇的效果是不足取的。

以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，魚眼鏡頭是一種焦距約在6-16毫米之間的短焦距超廣角攝影鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。

魚眼鏡頭的體積較大。以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的魚眼鏡頭為例，當將這種魚眼鏡頭安裝在體積較小的35毫米單鏡頭反光照相機機身上時，有一種“頭（鏡頭）大身（機身）小”的感覺，且由於魚眼鏡頭重量不輕（如尼柯爾6毫米/F2.8手動對焦魚眼鏡頭重達5200克），單鏡頭反光照相機裝上魚眼鏡頭後，照相機和鏡頭的整體重量增加，重心前移，攝影者持握照相機進行拍攝時要注意持穩照相機。如前所述，魚眼鏡頭的前鏡片直徑大且向鏡頭前部拋出，故這種鏡頭無法像普通鏡頭那樣安裝濾光鏡。魚眼鏡頭通常採用內置濾光鏡的方式，根據拍攝需要，由攝影者操縱鏡頭上的濾光鏡轉換環，使需要的濾光鏡轉換至鏡頭的攝影光路中。魚眼鏡頭的前鏡片是整個鏡頭中相當重要的鏡片，由於它向鏡頭前部拋出，故攝影者在拍攝操作（尤其是湊近被攝物拍攝）時要特別注意不要碰撞鏡片。另外，有些老式的魚眼鏡頭與35毫米單鏡頭反光照相機連接時，鏡頭後部插入照相機機身較深，照相機的反光鏡必須翻起鎖定，照相機的五稜鏡取景器將不能使用，需在照相機上設置附加的取景才能進行攝影。

微距攝影鏡頭是指無需安裝近攝鏡、近攝接圈或近攝軌道皮腔等近攝附件就能用來微距或近距攝影的專用攝影鏡頭。

微距攝影鏡頭是以專門拍攝微小被攝物或翻拍小畫面圖片為目的的攝影鏡頭，這種鏡頭的分辨率相當高，畸變像差極小，且反差較高，色彩還原佳。微距攝影鏡頭在近攝時具有很不錯的解像力，可在整個對焦範圍內保持成像質量不發生太大的變化。

一般的攝影鏡頭主要用於拍攝通常焦距內的景物，它不能直接用來近攝。利用一般攝影鏡頭近攝，是需要在鏡頭上加裝近攝鏡、近攝接圈或近攝皮腔等近攝附件後方能進行，但一般攝影鏡頭加裝了近攝鏡、近攝接圈或近攝皮腔等近攝附件後，就處於“近攝”狀態，就無法迅速從“近攝”狀態回到普通攝影狀態，就是説，用一般攝影鏡頭加裝近攝附件的辦法，難以交替進行近距攝影和普通攝影。而微距攝影鏡頭則不同，它的近攝不依賴別的近攝附件，全部近攝操作都在鏡頭本身上進行，它可在近攝至無限遠之間連接對焦，從而能從近攝狀態迅速調整至普通攝影狀態，這為攝影者交替進行近距攝影和普通攝影提供了方便。

微距攝影鏡頭一般有兩種結構。一種微距攝影鏡頭採用內置伸縮鏡筒的結構，另一種採用交換鏡頭內光學鏡片組前後位置的結構。前者在普通攝影時，攝影者只要旋轉鏡頭對焦環就能進行正常的對焦，如果想近攝，只要把已旋轉至最短對焦處的對焦環繼續旋轉，就能把鏡頭的整個光學系統隨同內置的鏡筒同步前移，從而使像距增大，達到近攝的目的；後者以變換鏡頭內光學鏡片組前後位置來獲得較高的影像放大率，從而達到近攝的目的。

常見的微距攝影鏡頭有尼柯爾Micro 55mm/F2.8手動對焦微距攝影鏡頭等。

增距鏡頭又稱望遠轉換鏡或焦距增長器，它是一類比較特殊的光學器件，由多片光學鏡片組成，其作用是增長原有鏡頭的焦距。由於增距鏡是一個呈凹透鏡作用的光學系統，所以不能單獨成像的，要與呈凸透鏡作用的常規鏡頭一起使用才能得出清晰的物像。

增距鏡的倍率有多種。常見的有2倍（俗稱增倍鏡）、1.7倍、1.4倍和1.6倍，也有少數是3倍的。鏡片數一般為四至七片不等。增距鏡一邊是卡口，與鏡頭的卡口一樣，用於連接到照相機機身上；另一邊是卡環，與單反機機身上的卡環一樣，用於連接鏡頭。使用時，先將單反機上的鏡頭卸下來，將增距鏡接在機身上，然後再將鏡頭接在增距鏡上，即增距鏡在機身與鏡頭之間。

不同倍率的增距鏡可以將原鏡頭的焦距擴展至不同的範圍。如一隻2倍的增距鏡可將50mm的標準鏡頭變成100mm的中焦鏡頭；而 1.4倍的只能將它變成70mm的鏡頭。但是增距鏡只能用於50mm以上的鏡頭，如果與廣角鏡頭合用時，可能會出現遮角現象。接上增距鏡後，原鏡頭上的一些參數是不會改變的，如最短聚焦距離。如果原鏡頭的最短聚焦距離為 0.5米，加上增距鏡後仍是 0.5米，由於焦距增長，所以可以得到更大的影像。

在一定範圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物範圍的照相機鏡頭稱為變焦鏡頭。

變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝範圍，因此非常有利於畫面構圖。由於一個變焦鏡頭可以兼擔當起若干個定焦鏡頭的作用，外出旅遊時不僅減少了攜帶攝影器材的數量，也節省了更換鏡頭的時間。

變焦鏡頭最大的特點，或者説它最大的價值，還是在於它實現了鏡頭焦距可按攝影者意願變換的功能。與固定焦距鏡頭不同，變焦距鏡頭並不是依靠快速更換鏡頭來實現鏡頭焦距變換的，而是通過推拉或旋轉鏡頭的變焦環來實現鏡頭焦距變換的，在鏡頭變焦範圍內，焦距可無級變換，即變焦範圍內的任何焦距都能用來攝影，這就為實現構圖的多樣化創造了條件。

變焦距鏡頭自身的任何一級焦距與別的相同焦距的固定焦距鏡頭功能是一樣的。但變焦距鏡頭不限制攝影者使用哪一級焦距，因而在使用操作上要便利靈活得多。它省卻了外出拍攝時需攜帶和更換多隻不同焦距鏡頭的麻煩。甚至在臨按照相機快門前，攝影者還能通過變換鏡頭焦距對被攝體進行取捨，對畫面進行剪裁，以期在拍攝前把畫面構圖安排得更為理想。

變焦距鏡頭變換焦距的快捷程度，是固定焦距鏡頭通過更換鏡頭變換焦距無法相比的。35毫米自動袖珍照相機或部分35毫米單鏡頭反光照相機的變焦距鏡頭還採用了電動變焦模式，電動變焦不僅僅是省力和便捷，更重要的是實現了均速變焦，這為攝影者通過焦距得細微變化剪裁畫面、確定構圖十分有利。

變焦距鏡頭通過在照相機快門開啓的瞬間變焦，還能進行“爆炸效果”。有的照相機還依靠自動控制變焦距鏡頭的焦距變換實現自動構圖功能。最新穎的35毫米單鏡頭反光照相機，還設置了自動記憶鏡頭焦距的功能，這一功能可允許攝影者設定照相機記憶一種或數種使用頻率較高的鏡頭焦距，隨時能在將鏡頭焦距變換至先前記憶的焦距上來。

當然，相對固定焦距鏡頭而言，變焦距鏡頭的結構比較複雜，分量較重。非名牌的變焦距鏡頭，成像質量肯定遜於相應的固定焦距鏡頭。

顧名思義，定焦鏡頭沒有變焦功能。定焦鏡頭的設計相對變焦鏡頭而言要簡單得多，但一般變焦鏡頭在變焦過程中對成像會有所影響，而定焦鏡頭相對於變焦機器的最大好處就是對焦速度快，成像質量穩定。不少擁有定焦鏡頭的數碼相機所拍攝的運動物體圖像清晰而穩定，對焦非常準確，畫面細膩，顆粒感非常輕微，測光也比較準確。

一種不依靠柔光鏡或柔光紗等柔光附件的條件下，僅憑鏡頭自身所設的柔光功能排出的柔光效果的專用攝影鏡頭。

柔光攝影鏡頭最主要的特點是，在鏡頭的透視光路中，設置了一個與主光軸垂直的多孔金屬片。被攝體光線進入鏡頭，通過金屬片上的小孔就會產生擴散現象，這樣，最終在膠片平面上的成像呈現為柔光的效果。柔光攝影鏡頭的柔光效果強弱控制有兩種，一種是由攝影者通過調節鏡頭的光圈進行控制，當把鏡頭光圈調至最小檔位，柔光效果可減至最弱，這時，攝影者可以把柔光鏡頭當作普通攝影鏡頭使用。另一種是柔光攝影鏡頭本身設有柔光效果控制功能，這種鏡頭上設有柔光調節裝置，將柔光效果強弱分為多檔，比如設有“無柔光效果”、“弱柔光效果”、“中柔光效果”和“強柔光效果”等多檔供攝影者選擇。

柔光鏡頭在人像攝影領域的使用非常廣泛，這種攝影鏡頭最主要的作用是，在聚焦準確的前提下，被攝體光線通過金屬片上的小孔產生擴散現象，減弱攝影鏡頭對被攝物細部“鋭利”的刻畫性能，從而避免被攝物上細微的疵點被鏡頭清晰地記錄下來，影響被攝物的整體美感。柔光攝影鏡頭的另一作用是，恰當的使用，可使被攝體形成一種具有朦朧意境的效果。

為避免攝影者手持遠攝鏡頭攝影時因難以持穩相機而影響畫面成像質量而研製開發出來的一種新型攝影鏡頭。

防抖鏡頭最主要的特點是，鏡頭上安裝上了專用的減輕震動光學補償裝置，這種光學補償裝置由擺動陀螺儀和移動光學系統組成。被攝體光線輕過攝影鏡頭達到膠片表面成像時，因採用低速快門或鏡頭焦距遠攝端時由攝影者手持照相機拍攝或別的原因造成相機和鏡頭的晃動，使被攝物光線在膠片表面的成像產生模糊現象。為防止或減弱這種現象發生而設計的減輕震動攝影鏡頭，能夠消除因鏡頭晃動而引起的鏡頭光軸偏移，使到達膠片表面的被攝體光線保持相對穩定的位置。

防抖鏡頭的工作原理是：把因採用低速快門或鏡頭焦距遠攝端時由手持相機引起的鏡頭光軸晃動分解為縱動（上下方向的晃動）和橫動（左右方向的晃動），依靠鏡頭內設的擺動陀螺儀（即角速度傳感器）檢測鏡頭光軸晃動的偏差程度，檢出數據被送到微電腦中作超高速的計算，計算結果又被傳換為驅動信號，然後在消除晃動影響的方向上驅動由磁路板和磁石一體化結構的移動光學系統進行晃動補償，最終達到防止或減弱震動影響的目的。

減輕震動攝影鏡頭的晃動檢出、電腦超高速計算和驅動移動光學系統進行晃動補償的整個過程，在照相機快門打開、膠片進行曝光的過程中，以最短的間隔反覆進行。美術館、博物館、劇場、音樂廳等處一般禁止採用閃光燈攝影，這些場合一般也不便於使用三腳架，故在這種場合使用減輕震動攝影鏡頭進行手持照相機拍攝就能達到較好的效果。此外，攝影者也可依靠減輕震動攝影鏡頭特有的功能進行較低快門速度的拍攝，用較低快門速度把被攝體拍成特殊的效果。在有的情況下，可不必為了避免震動而採用高速感光片，而仍然採用中等速度的感光片把被攝體拍成顆粒較為細微的效果。

一般的攝影鏡頭，當光線通過鏡頭時，從第一組鏡片進入，直接到達膠片。這類鏡頭如焦距達300mm-500mm甚至1000mm時體積會很大，重量也會增加數倍，使用起來會極不方便，而折反鏡頭利用光線折反得原理，使光線通過第一組鏡片時，不是直接到達膠片，而是經過兩次反射後才到達膠片。折反鏡頭最大限度得縮小了體積、重量，也降低了成本。

由於光學結構的特殊性，折返鏡頭不但體積小、重量輕，而且還沒有惱人的色差現象，畫質表現優良。不過出於對體積的妥協，折返式鏡頭只有一級光圈，即無法調整光圈的大小。這不但使得景深控制比較困難，而且對曝光也提出了較高的要求。當需要以特定曝光時間進行拍攝時，便只能利用減光鏡來控制曝光了。

市場上一般500mm折反鏡頭的光圈是F8，而肯高在2006年發佈的500mm F6.3 DX鏡頭打破了這個標準的定律，也讓不少喜歡使用長焦鏡頭拍攝的用户翹首企盼。

移軸攝影鏡頭是一種能達到調整所攝影像透視關係或全區域聚焦目的的攝影鏡頭。

移軸攝影鏡頭最主要的特點是，可在相機機身和膠片平面位置保持不變的前提下，使整個攝影鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉，以達到調整所攝影像透視關係或全區域聚焦的目的。移軸攝影鏡頭的基準清晰像場大得多，這是為了確保在攝影鏡頭光主軸平移、傾斜或旋轉後仍能獲得清晰的影像。移軸攝影鏡頭又被稱為 “TS”鏡頭（“TS”是英文“Tilt&Shift”的縮寫，即“傾斜和移位”）、“斜拍鏡頭”、“移位鏡頭”等。

35毫米單鏡頭反光照相機採用移軸攝影鏡頭後，使得這種單鏡頭反光照相機也具有了大型組合式照相機那種通過調整皮腔控制透視的功能，從而擴展了 35毫米單鏡頭反光照相機的使用範圍，在專業攝影領域，移軸攝影鏡頭的作用相當大。

移軸攝影鏡頭主要有兩個作用，一是糾正被攝物的透視變形；二是實現被攝體的全區域聚焦，使畫面中近處和遠處的被攝體都能結成清晰的影像。移軸攝影鏡頭在建築攝影中的運用最多。拍攝建築物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由於廣角鏡頭近大近小的透視效果，使拍攝出來的建築物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建築物外形，能依靠鏡頭的透視調整功能糾正這種線條匯聚現象，使畫面中出現的建築物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現得很垂直。移軸攝影鏡頭還常常被用來拍攝全區域聚焦得畫面。

商業攝影中的產品廣告拍攝，常把這種鏡頭的平移和傾斜拍攝功能組合使用，在糾正被攝體透視變形的同時，獲得一般攝影鏡頭難以達到的全區域聚焦的效果。常見的移軸攝影鏡頭有尼柯爾28mm/F3.5手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾35mm/F2.8手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾85mm/F2.8D手動對焦微距移軸鏡頭等

在單反相機迅速發展以後，單反相機在入門機市場的份額降低了不少，但是單反陣營中，鏡頭豐富的巨大後備力量不可小覷，對於入門用户來講，除開套機的鏡頭，也有許多可以選擇的廉價定焦鏡頭，在選擇餘地上更多一點。而單電相機在發展中也有不少的定焦鏡頭，性價比出眾的也為數不少。

定焦鏡頭的好處是結構簡單，所以與變焦鏡頭相比，定焦鏡頭更容易變成大光圈鏡頭，一般可達到F2.8以上的大光圈規格。大光圈可獲得更多的通光量，所以使用大光圈鏡頭的時候，可以在弱光環境下獲得更快的快門速度來保證不受手抖的影響。

另外更大的光圈有利於獲得的焦外成像效果更好。對於定焦鏡頭，鋭度高是它最大的魅力，然後就是漂亮的焦外虛化效果。對於相同焦段的鏡頭，鏡頭的光圈越大，拍攝的景深就越淺，焦外虛化效果就會越漂亮。許多人就是衝着這個虛化效果而選擇定焦鏡頭的。不過雖然定焦鏡頭光圈比較大，但價位較低的定焦鏡頭，大部分是中焦段的產品，所以想要獲得更強的視覺壓縮效果不太可能，但是有良好的隨拍能力，普通用户可以很方便地使用它。

在開闊的被監視環境中，首先應根據被監視環境的開闊程度，用户要求在系統末端監視器上所看到的被監視場景畫面的清晰程度，以及被監視場景的中心點到攝像機鏡頭之間的直線距離為參考依據，在直線距離一定且滿足覆蓋整個被監視場景畫面的前提下，應儘量考慮選用長焦距鏡頭，這樣可以在系統末端監視器上獲得一幅具有較清晰細節的被監視場景畫面。

在這種環境中也可考慮選用變焦(倍)鏡頭(電動三可變鏡頭)，這可根據系統的設計要求以及系統的性能價格比決定，在選用時也應考慮兩點：(1)在調節至最短焦距時(看全景)應能滿足覆蓋主要被監視場景畫面的要求；(2)在調節至最長焦距時(看細節)應能滿足觀察被監視場景畫面細節的要求。

通常情況下，在室內的倉庫、車間、廠房等環境中一般選用6倍或者10倍鏡頭即可滿足要求，而在室外的庫區、碼頭、廣場、車站等環境中，可根據實際要求選用10倍、16倍或20倍鏡頭即可(一般情況下，鏡頭倍數越大，價格越高，可在綜合考慮系統造價允許的前提下，適當選用高倍數變焦鏡頭)。

在狹小的被監視環境中如電梯轎箱內，狹小房間均應採用短焦距廣角或超廣角定焦鏡頭，如選用鏡頭規格為1/2″，CS型接口，鏡頭焦距為3.6mm或2.6mm鏡頭，這些鏡頭視場角均不小於99°或127°，這對於攝像機在狹小空間裏一般標高為2.5m左右時，其鏡頭的視場角範圍足以覆蓋整個近距離狹小被監視空間。也可根據現場實際情況選用手動變焦鏡頭如日產Computar T2Z2814CS－2鏡頭，這種鏡頭為1/3″CS型接口手動光圈鏡頭，其焦距2倍可調(手動調焦)。調焦範圍為2.8～6.0mm，視場角變化範圍為96°～47.2°，這種鏡頭非常適合在狹小的被監視環境中使用，在使用時可方便地根據實際需要，靈活實現對被監視場景的“點”或“面”的監視效果。