安康八岔戲

八岔戲分陰、陽兩種。陰八岔為三、三、四的十字句，開頭有“起板”，中間敍事有“訴板”，收尾有“落板”；陽八岔則為二、二、三的七字句，同時還有夾帶着不規則的五、六、八、九字句。前者只有一個主調，一調到底，每唱一句的最後一個字尾要接腔，並有特定的鑼鼓曲調，旋律悠揚委婉，多表現抒情、哀傷、憂鬱、彷徨的情緒。後者曲調明快，節奏感強，有跳躍性、舞蹈性較強，宜於鋪陳敍事和表現高興、喜悦及情緒變化大的人物內心世界，常用於劇目的開場。由於唱腔來自於民間小調，又不用絃樂伴奏，全用民間鼓樂間插，或句末尾三字由後台或圍觀羣眾以集體接唱的形式來烘托，因此具有熱鬧靈活參與人多的特點。再加上它通俗多變的唱詞，生活化的道白，本地化的語音語調，唱訴民間故事，故其普及程度非常之高。八岔戲自清嘉慶、道光年間（1796--1850）獨立成體以來，日漸發展。光緒年間至民國初期，城鄉有了八岔戲自樂班或半職業班走鄉串村演出。劇目日增。演出時，已具有戲曲表演程式。角色有了“三門九行當”。後來競出現了的傳授師傅和演技出色的“把師”的常年班。建國後，安康市漢劇團吸收引進、整理、創作演出新八岔戲，增加了絲絃伴奏，豐富了表演程式，使傳統的八岔煥然一新，轟動一時。

有《站花牆》、《吳三保遊春》和現代劇《挖界石》等。