孫隆

孫隆的藝術門類主要是書畫。 ^[1] 

孫隆，生年不詳，但與劉若愚同年。萬曆時任蘇杭織造太監，併兼任税官。此職有皇帝的敕諭關防，待遇與司禮秉筆太監相同而安逸尊富過之江南地區是明王朝的經濟重心，這裏的賦斂收入多少，政治局面如何，關係到明王朝的安危。他筆下的花鳥、蟲魚，不加勾勒，運用色彩渲染，生動鮮活，尤有機趣，融合徐熙落墨花及趙昌沒骨法，兼收了南宋梁楷、牧溪的水墨寫意法，還受到了元代張中的設色寫意法的影響，形成了墨色交融的沒骨花鳥畫新法。與梁楷、牧溪的水墨寫意畫法不同，孫隆把墨置換成了顏色，形成設色寫意沒骨法；同時他又把墨當做一種色彩運用於繪畫之中，以調節畫面的色調，色中有墨，墨中有色，渲染中兼施勾勒，細線闊筆兼施，並不侷限於沒骨法的條條框框。與張中相比，他的繪畫顯得自由而精熟，在點、線、面的組合變換、對比運動中形成靈活的節奏和旋律，淋漓酣暢中仍具豐富層次，物象既高度概括，又不失形似真實，把小寫意畫法推到了近於大寫意的新高度。無論是大小畫面，他都能做到開張自如、變化精微，水、墨、色互融互滲的複雜效果控制得恰到好處，表明他對此作過深入的研究和探索。他的某些畫還嘗試在水中加膠，以尋求更新穎的效果，這一技法被後來的徐渭所繼承，是大寫意花鳥畫成熟過程中的重要過渡步驟。姜紹書稱他為“寫生名手”。其寫意花鳥畫之成就，及沒骨技法，對後世潑彩寫意影響深遠。傳世的畫跡有《花鳥草蟲圖》卷(紙本，設色，現藏於吉林省博物院[微博])、《芙蓉遊鵝圖》軸(絹本，設色，現藏於北京故宮[微博]博物院)、《雪禽梅竹圖》軸(絹本，設色，現藏於北京故宮博物院)、《花鳥草蟲圖》冊(絹本，設色，現藏於上海博物館)、《寫生圖》冊(絹本，設色，現藏於台北故宮博物院)、《牡丹圖》冊(紙本，水墨，現藏於遼寧省博物館)。 ^[4] 

宣德（1426-1435）間入值內廷，曾為“金門侍御”（翰林待詔）。生性穎敏，有仙人風度。亦擅山水，宗宋代米芾、米友仁父子。

從藝活動約在永樂、宣德、正統間，與林良（1416-1480）同時。

傳世作品有《雪禽梅竹圖》軸、《芙蓉遊鵝圖》軸，現藏故宮博物院；《花鳥草蟲圖》卷藏吉林省博物館；《花鳥草蟲圖冊》十二頁藏上海博物館；《牡丹圖》冊頁藏遼寧省博物館。

簡介：絹本，設色，縱159.3cm，橫84.1cm。北京故宮博物院藏。

畫圖中一獅頭大鵝，側身臨溪立於芙蓉花石之下，形態生動，栩栩如生，彷彿似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰拶風露，意態雅逸。鵝用勾染法，花用點染法，枯潤織濃，掩映相發，揮樸清麗。將勾、染、點有機地融於一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅，寄新意於法度之中，得妙理於豪放之外，風格獨異。

無款。鈐朱文“孫隆圖書”、“金門侍御”、“開國忠敏侯孫”三印。

花鳥草蟲圖冊(3張)

簡介：冊頁，絹本，縱22.9釐米。上海博物館藏。

此圖冊共有十二開，都是以寫意的手法，寫生花鳥草蟲。畫中直接以筆着色渲染點畫，不見鈎勒之筆，簡括疏略，揮灑縱橫，筆不到而意連，線不寫而韻生，設色淡雅，為大寫意花鳥畫之先聲。在此選其中二開，可見其寫意草蟲花卉的功力。 ^[1] 

祖父：孫興祖。 ^[2] 

孫隆工畫花鳥，得徐熙、趙昌“沒骨圖法”，所繪禽魚草蟲不先勾勒定形而直接以色彩點染物象，此一畫技可謂另開蹊徑，自成一家，豐富了花鳥畫傳統技法，對後世潑彩寫意影響深遠。孫隆筆下的花鳥草蟲題材多是山野田園中的花卉禽鳥，充滿着民間的自然氣息，他很少表現宮廷苑囿中的奇花異草，併力求表達特定的意境，以抒寫人生的旨趣。在這一點上他繼承了“徐熙野逸”的傳統，他的性格也更像是一位文人畫家而非宮廷畫家。他的新穎畫風，對院內畫家林良、呂紀，對院外畫家郭翊、並間接地對沈周和吳門派的寫意花鳥畫家羣體都產生過一定影響。在明代花鳥畫向自由靈動的大寫意畫風的演變過程中，他是一個不容忽視的人物。 ^{[2]  [4]  [3]}