孔雀竹石圖

欣賞此畫，給人以清新典雅之感，但細細品味，則意味幽深。畫中一叢雜亂的“名花”，幾片墨色濃黑的竹葉，這些原本是生長在地上的植物，從山崖縫隙間倒掛下來，給人一種乾坤顛倒般的感覺。畫面最頂端的那塊巨大山崖只用一筆勾勒而出，以虛當實，乾淨果斷，這個大大的“鈍角”像是一個試管的活塞向下壓來，但是畫面卻絲毫不顯壓抑和鬱悶，相反，依舊是一片空靈。兩塊搖搖欲墜的石頭，頃刻之間就有倒下的危險，看着那橢圓的造型，不禁使人想起危如累卵這句話，真為棲息在上面的兩隻孔雀擔心。再看那兩隻孔雀，它們沒有尋常畫家筆下的美麗典雅與雍容華貴，正瞪着驚恐的眼睛窺視前方，彷彿致命的危險正要襲來，隨時準備落荒而逃。畫中的一切似乎都顛倒了，一向象徵“虛心有節”的竹子，只剩下幾片凌亂的葉子變得“沒節”了，由此可見，其創作目的不正是在諷刺才華出眾的聰明人宋犖為了頭上的頂帶花翎而不顧節操、奴顏婢膝地去“坐二更”嗎? ^[1] 

朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，江西南昌人。明寧王朱權後裔。明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。 ^[2]