孔乙己正傳

導演古榕表示，魯迅是中國當代文學巨匠，他的作品深深影響了幾代人的成長。魯迅的小説《阿Q正傳》《祝福》《藥》《傷逝》曾被搬上銀幕，把魯迅認為自己最好的小説《孔乙己》搬上銀幕是一次非常有價值的藝術創作。魯迅這部短篇小説《孔乙己》只有2600字，所以電影界一直認為是一部難以搬上銀幕的小説。小説《孔乙己》可能是最後一部被搬上銀幕的魯迅作品，因為魯迅的其他小説比《孔乙己》更難搬上銀幕。將僅僅只有2600字的小説《孔乙己》搬上銀幕，的確是一件非常複雜、非常龐大、非常艱難的藝術創造。

創作的總體思路是這樣構成的：

電影《孔乙己》以直觀性全景化的中國科舉制度現象為社會背景，以孔乙己和丁舉人兩個家族的世代怨仇為人生背景，以孔乙己悲喜交集的婚姻愛情糾葛為生活背景，以江南水鄉、杭州西湖、北京故宮為自然背景，通過孔乙己在科場和婚姻中大起大落的悲慘命運，表現出晚清科舉制度的腐朽殘酷和僵化沒落，從而揭示出科舉制度給近代中國所帶來的巨大災難和封建王朝必然滅亡以及舊中國必然落後的歷史根源；同時還通過孔乙己的人生經歷集中反映出中國傳統文化所形成的經典人生現象，比如孔乙己所經歷的具有經典意義的人生四大喜事和三大悲事：洞房花燭夜，金榜提名時，久旱逢甘雨，他鄉遇故知；幼年喪子，中年喪妻，老年喪子等等，從而體現出當時中國社會的生活現象和文化現象並反射出科舉制度對人性的扭曲和對人性的摧殘。這部影片將帶給人們這樣的歷史啓迪：一個國家要富強，一個民族要昌盛，就必須做到精神自強自立，素質完善提高，思想積極創新，實踐勇於進取，這應該就是當代的民族靈魂。

劇組在把這部電影拍成一部具有藝術性和思想性作品的同時，在把這部影片拍成一部具有民族性和國際性作品的同時，也將把這部影片拍成一部具有經典性商業化的文藝片；這一構成的基礎來自以下四個方面：

一、觀眾基礎廣泛深厚

魯迅的作品深深影響了幾代人的人生經歷，而且魯迅著作在中學課本中仍有22篇之多，其數量和影響超過中國任何一個文學家和思想家，而小説《孔乙己》又是這22篇中最有影響的一部必讀課文，孔乙己這個不朽的藝術形象在中國已經是家喻户曉，老少皆知，深入人心，所以這部真正的名著具有不可忽視的巨大市場潛力，一但市場潛力被激發激活，將會形成巨大的多層面觀眾羣，將會獲得藝術和商業的雙重成果。

二、題材內容新穎獨特

中國的科舉制度已經廢除了近100年，但除了清代小説《儒林外史》之外，中國的電影電視和當代小説從未出現過表現科舉題材的作品；電影故事片《孔乙己》是中國第一部直觀性全景化表現舊中國知識分子在科舉制度下生存現象的藝術作品，並在表現科舉制度的直觀性和全景化上超過了清代作家吳敬梓的名著《儒林外史》所表現的範圍；所以，這部電影的題材和內容非常新穎，影片所表現的科舉考試過程和場面具有很新很強的觀賞性、知識性和震撼力；而更重要的是，電影《孔乙己》在尊重魯迅原著的基礎上，合情合理地為孔乙己編織了一個歷史性的命運化的小説外的人生傳奇；這個人生傳奇具有戲劇性和故事性，衝突激烈震撼，情節扣人心絃、人物獨特生動、命運坎坷感人，場面氣勢恢宏，將科舉制度、家族恩怨、愛情人性、水鄉風情編織成一幅悲歡離合的人生歷史畫卷，使影片具有新穎的觀賞性、獨特的藝術性和深刻的思想性。這部影片題材的新穎和內容的獨特，將會贏得多層面的觀眾的喜愛，贏得電影市場的認可，同時也將獲得藝術的成功，成熟的攝製班底和強大的演員陣容也將是成功的保證。

三、國際影壇賣點突出

魯迅先生是在全世界影響最大的中國作家，這部影片具有進軍國際影壇問鼎國際獎項的基礎，中國的科舉制度和這個制度下知識分子生存狀態的影像化展現使這部影片具有民族特色和歷史價值而會被世界影壇所重視，影片中的人物命運(如人生四大喜事三大悲事)具有全人類共有的人生經歷和共通的情感體驗而會被各國觀眾所理解並引發他們心靈的震顫，影片中江南水鄉的迷人景色和民風民俗具有濃郁的東方風情而會被外國觀眾所喜愛；以上四個突出的藝術特色和商業賣點使劇組有足夠的信心拍出一部具有國際水平的影片去角逐國際電影大獎並取得國際發行上的成果。上海是魯迅生活創作並辭世長眠的地方，由上海電影機構和社會力量合拍這部影片並參賽2000年的上海國際電影節或其他國際電影節，不僅有獲獎發行的希望，更有對魯迅這位20世紀中國最偉大的文學巨匠經典作品的世紀性回顧，這一意義無疑是深遠的重大的。本人曾於1995年3月應邀作為佳賓出席了美國第67屆奧斯卡電影金像獎頒獎典禮，並在美國電影科學與藝術學院(奧斯卡機構)和華納電影公司以及紐約大學電影學院進行了本人的電影作品《老店》和《紅塵》的專場展映，美國主流電影藝術家和數十位奧斯卡評委以及美國主流電影媒體給予了高度評價；影片《紅塵》曾被第67屆奧斯卡評委會認可角逐最佳外語片獎而未被選送，而這部電影故事片《孔乙己》所表現的思想和內容，完全適合由國家電影主管機構選送參加奧斯卡最佳外語片獎的角逐。

四、紀念放映最佳檔期

1999年是中國新文化運動80週年，也是中國文學巨匠魯迅的名著《孔乙己》發表80週年，這是本世紀中國最後一次對新文化運動的重大慶典，也是影片《孔乙己》公映的市場良機；該片如能成功拍攝，並能展開大規模的宣傳，在1999年上映，必將在本世紀末的中國電影市場上獲得社會效益和經濟效益的雙重成果；世紀末的懷舊情結和憧憬心緒，也將為這部電影作品展開更加寬闊久遠的生存時空和更加燦爛美好的藝術前景。

這部根據魯迅名著改編的電影，也是一部向中華人民共和國建國50週年獻禮的影片，因為揭示黑暗落後的舊中國，更顯示了新中國的光明偉大。 ^[2] 

1999年4月上海永樂公司投資550萬元開拍該片，古榕擔任編劇、導演和製片主任，同年10月，古榕完成了影片的前期製作和後期剪輯。 ^[1] 

2001年4月，導演古榕將上海永樂電影電視公司和另一位電影導演吳貽弓告上了法庭，稱兩被告對其導演的影片《孔乙己正傳》進行後期製作時，背離了他的編導主旨，破壞了藝術水準。

《孔乙己正傳》是古榕歷時3年自編自導的一部力作，1999年4月上海永樂公司投資550萬元開拍此片，古榕擔任編劇、導演和製片主任，同年10月古榕完成了影片的前期製作和後期剪輯。古榕表示，上海永樂公司對影片的藝術水平和技術質量表示滿意，可是卻藉口影片時間超長拒絕審查，致使影片的後期製作陷入停滯而無法出品。與此同時，他們又瞞着古榕聘請吳貽弓為影片的後期導演，對影片的內容和長度進行了大量刪改，以至於刪改後的影片完全背離了古榕編劇的主旨，背離了古榕影片的整體藝術風格，破壞了影片的完整性。

古榕認為，上海永樂公司和吳貽弓共同侵犯了自己劇本的著作權和保護作品完整權，他向法院提出的訴訟請求是，按照已經拍攝完成的完整劇本進行影片的拷貝發行並賠償損失10000元。 ^[1]