嫂子頌

1991年，《趙尚志》的導演李文歧找張千一為電視劇創作插曲。看了歌詞以後，張千一感到非常為難，因為歌詞實在是不好配曲。開頭的“嫂子”這兩個字就非常難寫，不是正常歌詞順序，半年都不知怎麼下筆。李文歧一月份找的張千一，六月份就要做後期，眼看期限已到，逼得他沒辦法。只好硬着頭皮分析歌詞。

張千一在東北長大，熟悉東北的黑土地，知道東北人把老嫂比母，大嫂實際擔當母親的職責。而在歌詞裏，嫂子又有象徵意義，是一種對民族的呼喚、吶喊。經過這樣的仔細研究琢磨，他認為只要把“嫂子”二字打磨好就成功了一半。於是他把全部“上行大二度”作為種子動機材料，沒有前奏上來就清唱，這在通俗歌曲中沒有先例，這樣一路寫下來居然覺得順手了，任務也就如期完成了。

在選擇演唱者時，張千一向導演推薦了李娜。李娜當時的影響力不大，導演還不認識她是誰。結果在錄音棚錄完後，導演非常滿意。這樣一來，原本是作為插曲的歌，因為有李娜出色的演唱，張千一就嚮導演建議作為片尾主題曲。當時情況是電視劇的結尾音樂1分40秒都做好了，《嫂子頌》是2分57秒，但導演經過慎重考慮，最終採納了張千一的意見，在北京電影學院重做片尾音樂。 ^[1] 

嫂子

嫂子借你一雙小手

捧一把黑土先把鬼子埋掉

嫂子

嫂子借你一對大腳

踩一溜山道再把我們送好

嫂子

嫂子借你一副身板

擋一擋太陽我們好打勝仗

喂 憨憨的嫂子 親親的嫂子

我們用鮮血供奉你

憨憨的嫂子 親親的嫂子

我們用鮮血供奉你

噢 黑黑的嫂子

噢 黑黑的嫂子

噢 黑黑的嫂子

噢 黑黑的嫂子

黑黑的你 ^[2] 

《嫂子頌》以上行大二度的清唱形式，作為歌曲的開頭，也作為“嫂子”的基礎旋律和貫穿全曲的核心動機。作品以非再現三段體的結構形式寫成，全曲建立在d羽調上；d羽調的A段以宣敍性的旋法寫成，首先以上行大二度的級進唱出了一聲呼喚：“嫂子”，此後便以樸實的情感訴説了對“嫂子”的祈望：“嫂子借你一雙小手捧一把黑土先把鬼子埋掉。嫂子借你一對大腳踩一溜山道再把我們送好。”在這段呼喚與宣敍性的、充滿了祈盼情感的歌詞之後，是3小節的伴奏樂隊的間奏，材料取自A段。

c微調的B段開始處是對A段呼喚動機上方大二度模進，隨着音區的升高，情緒開始變得激動起來：“嫂子借你幅身板，擋一擋太陽，我們好打勝仗。”C段與B段的連接運用了中國傳統音樂中常用的“魚咬尾”的結構方法，使兩個樂段之間的銜接不留痕跡。從C段開始，歌曲轉換為詠歎性的旋法，主人公開始了內心激情的“大興發”：“憨憨的嫂子，親親的嫂子，我們用鮮血供奉你。”這句歌詞在經過反覆以後，樂段的旋律結束在d羽調上。之後，又是對呼喚動機的模進，歌曲隨之也進入尾聲；尾聲先在F宮調上進行，反覆地吟唱着“黑黑的嫂子”，節拍也頻繁地在星、繮之間交替着，以此排解着主人公內心深處“嫂子”“情結”的鬱結；在反覆進行之後，全曲回到d羽調上結束。

該曲是特定故事情節、人物背景所需要的產物。從傳統人倫情感來看，對“嫂子”的頌揚，是在北方民族心理中潛藏着的“戀母情結”遷移後的顯現。張千一以自己的直覺和悟性，準確地把握住了這種民族心理，藝術化、創造性地頌揚了這種情感。 ^[4]