威廉·鮑威爾·弗裏思

他於1819年1月9日生於約克郡的奧德弗爾德。1835年16歲時在薩斯繪畫學校學習，18歲時入皇家美術學院。弗裏思的早年創作多以文學作品為題材，如莫里埃和莎士比亞的作品，狄更斯對他的藝術十分賞識，這對他的發展有很大幫助。26歲時創作的《鄉村牧羊人》使他飲譽畫壇，因此被選為皇家美術學院院士。弗裏思的藝術得以成功在於他描繪了英國的“盡情歡樂的百年時代”。他對這個時代的中產階級的愉悦生活進行過認真的觀察和記錄，諸如海邊假日、賽馬旅遊等，描繪了英國各階層的人物形象。弗裏思的現實主義創作和法國庫爾貝有所不同。庫爾貝是一種典型性和集中性的表現，是一種聚焦鏡頭，而弗裏思是一種重疊性和附加性的描繪，是一種廣角鏡頭。他把並不出現在同一時間的人和事附加在一塊，作品中的細節的真實具有可讀性。弗裏思後期作品帶有一定的批判現實主義成分，與荷加斯的諷刺藝術精神相似，都以動人的情節和誇張的感情描繪了維多利亞社會風情。弗裏思不僅是傑出的風俗畫家，也是優秀的肖像畫家。1909年11月2日，90歲高齡的弗裏思告別了人間。

《包廂》描繪的是劇院包廂裏的一位年輕姑娘，她手持望遠鏡，可能是由於劇情或演員使她陷入深深的思緒中，這是一幅肖像性很強的風俗畫。畫中人物以半身特寫姿式斜坐在畫面上，畫家着力描繪她的面容，尤其是一雙深思的目光，其次是手,似乎手也在參與思考。單純的暗背景襯托出了前景人物。畫家以精湛的技巧描繪了人物衣着飾物的質量感，是一幅高度寫實之作。

在這幅畫中，畫家描繪了英國社會上幾乎所有的中下層人物，在這形形色色的人物中，有太太、小姐、紳士、學者、警察、小偷等等。場面大，人物多，是前所未有的大場面風俗畫作。畫面人物組織有序，按自然關係結合成若干有情節的組合，剛下火車的受到了親人的歡迎，乞丐伸手向富人討錢，一位母親抱着孩子親吻，還有當場抓住的小偷,一個身穿紅色軍服的軍官來車站接自己的妻兒，抱住兒子高興地舉過了頭等等，這紛繁的情節具有可看性。從一個角度反映英國的時代面貌和精神。由於它的現實主義畫法，又具有可信性。