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威爾基·柯林斯
鎖定
1824年1月8日，威爾基出生於英國的倫敦，父親是個畫家。柯林斯早年就讀於海堡私立學校，12歲時隨父母移居意大利，3年後又回國。曾從事茶葉經營，後改學法律，曾在倫敦林肯法學協會當過律師。1847年，他開始從事寫作，並以此為生。他的第一部作品是紀實文學《威廉·柯林斯傳》，是關於他父親生平的書，1848年得以發表。從而他開始小説創作，1850年，他寫出了第一部小説《安東尼娜》，也叫《羅馬的陷落》，是他在意大利生活時積累的創作素材和靈感。接下來的兩年他寫出了小説《貝錫爾》和《捉迷藏》，也是平平庸庸。這時他有機會結識了當代文豪狄更斯，他們成了莫逆之交，他的創作得以進步，由此他為狄更斯主編的雜誌《家常話》撰稿。他的長篇小説往往先在這本雜誌上發表，然後出單行本。從1856年到1886年，30年間他陸續寫了《日落以後》、《死亡的秘密》、《紅桃皇后》、《白衣女人》、《我的雜記》、《無名氏》、《阿瑪台德》、《月亮寶石》、《夫婦》、《可憐的芬奇小姐》、《小姐呢還是太太》、《法律和夫人》、《新濟良所》、《一個流氓的一生》、《小小説集》、《黑袍》、《心和科學》、《我説不行》、《惡魔》、《罪惡的河流》等。
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- 中文名
- 威廉·威爾基·柯林斯
- 外文名
- William Wilkie Collins
- 國 籍
- 英國
- 出生地
- 倫敦
- 出生日期
- 1824年1月8日
- 逝世日期
- 1889年9月23日
- 職 業
- 作家
- 代表作品
- 《白衣女人》、《月亮寶石》
威爾基·柯林斯人物經歷
1824年，威爾基·柯林斯出生於倫敦。12歲時，他隨父母遷居意大利，三年後又回到英國，就讀於一所私立寄宿學校。17歲時，他離開學校，進入社會，先在茶葉公司工作五年，其間他創作了首部作品《艾奧拉尼》（Iolani），但這部小説在150年後的1999年才得以出版。柯林斯對在茶葉公司的工作和生活並不滿意。後來他進入倫敦的林肯法學協會學習法律，希望從事律師職業。
1847年，他的父親去世，柯林斯為父親寫了傳記——《威廉·柯林斯傳》，在此期間裏，他還進行繪畫，考慮過以繪畫為生，甚至參加過畫展。
1850年，他的小説《安東尼娜》發表。這是一部以6世紀羅馬生活為背景的歷史小説，雖未引起轟動，但卻開啓了柯林斯作為真正作家的創作生涯。
1851年，柯林斯通過朋友介紹，結識了當時的文豪狄更斯。兩人一見如故，很快成為莫逆之交和合作夥伴。與狄更斯的結識是柯林斯文學創作生涯的轉折點。從此，他成為狄更斯主編的《家常話》雜誌的編輯，同時為狄更斯主辦的週刊《一年四季》撰稿。這兩本刊物在當時極為風行。柯林斯的多部長篇小説都先在狄更斯主辦的週刊上以連載形式發表，然後再出單行本。
從1851年至1859年，柯林斯陸續寫出《鐵道外的漫遊》（Rambles Beyond Railways，1851）、《貝錫爾》（Basil，1852）、《捉迷藏》（Hide an
《白衣女人》
d Seek，1854）、《天黑之後》（After Dark，1856）、《一個流浪漢的一生》，1857）等多部小説。
《白衣女人》
1860年， 《白衣女人》（The Woman in white）的出版使柯林斯登上事業成功的頂峯。此後10年間，他又創作了《無名氏》（NoName，1862）和《月亮寶石》（The Moonstone，1868）等小説。此外，他還和狄更斯合作創作了《禁止通行》（No Thoroughfare，1867）等作品。柯林斯後來患上一種嚴重的關節炎，只能靠鴉片來止痛。久而久之，他對鴉片產生了依賴，有時產生幻覺，聲稱有一位“鬼魂威爾基”與他如影隨形。據説在創作《月亮寶石》的過程中，他深受這種幻覺困擾，稱自己不記得怎樣寫出的這部作品。
威爾基·柯林斯個人生活
威爾基·柯林斯和加羅琳·格雷夫斯，自相遇後後者便成為柯林斯的終身伴侶。更奇特的是，柯林斯在與加羅琳同居的期間，同時還另有一個非正式家庭。瑪莎·路德與柯林斯同居多年，併為他生了3個孩子。在當時的維多利亞社會，這種關係不為社會所容，因此柯林斯自己實際上過着三重生活。一方面他是作家，與社會名流來往頻繁，這是他的公開身份；另一方面他同時又分別跟兩個情婦過着一種秘密生活。因此，“我是誰？”的自我確認問題始終伴隨柯林斯，並在他的創作中留下了深深的影響。
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威爾基·柯林斯主要作品
威爾基·柯林斯創作特點
威爾基·柯林斯作品主題
威爾基·柯林斯從青年時期便是反叛者。他在自己的那些情節曲折、扣人心絃的故事裏抨擊社會不平；他利用自己的法律知識，揭露當時許多法律條文的不合理，特別是那些涉及婦女、非婚生子女或弱智人權益方面的法律。對婦女地位和權利的關心貫穿他的全部著作。柯林斯筆下的婦女形象，無論是受迫害的“白衣女人”，還是“無名無姓”的復仇女神麥達琳，都從正面或反面強烈地提出了女性的地位和權利問題。柯林斯也最早揭開家庭內幕，讓其中的性暴力和種種罪惡與醜聞曝光。這還聯繫到柯林斯作品中的另一個重要特點，即他對一切隱蔽的神秘的東西和反常、病態心理的特殊興趣。他的許多作品中都有一個自我確認的問題——“我是誰？”也就是説，他的那些跌宕情節的背後是人心的秘密和人的複雜性。總之，柯林斯在19世紀小説家中，可以説是位超前的人物。
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不難發現，柯林斯的作品是十九世紀文學中的一個“歷史中間物”，同時也是一個融合了多種因素的大雜燴。在他一側，是簡·奧斯丁、狄更斯們創造的文學經典，在他另一側，則是通俗小説繼續發展並且越來越“專門化”的產物——二十年後，柯南道爾和他的“歇洛克·福爾摩斯”登上了英國文壇。柯林斯的作品，既涉及到了奧斯丁式的對英國家庭糾紛、財產、感情、婚姻問題的表現，也涉及到了偵探小説中對犯罪現場的描寫，和對犯罪細節、動機、過程的推理判斷。
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威爾基·柯林斯藝術特色
作者柯林斯的兩部小説《白衣女人》和《月亮寶石》，都曾被稱為“重要的維多利亞經典著作”。柯林斯的小説別出心裁、勇於探索，顯示了一定的寫作功力和技巧，並出色地塑造了福斯科伯爵這樣栩栩如生的人物。柯林斯在渲染氣氛、設置懸念方面用心頗深，着力為作品在多角度的展開做出努力；同時，柯林斯選擇了眾多敍述者輪流敍述這樣的方式來構建小説，並試圖將很多不同因素納入到一個整體中來。
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柯林斯的作品包括27部長篇小説、50多部短篇小説以及至少15部戲劇。他的小説大多以偵破犯罪事件為題材，在當時被稱為“驚悚小説”，即今天的偵探小説或懸疑小説。柯林斯的筆調既辛辣又幽默，作品的情節神秘莫測、錯綜複雜、離奇曲折。作者以犀利的筆鋒，對故事進行層次分明的剖析，逐漸撥開疑雲，揭開謎底。讀者只有讀到最後一頁才能瞭解全部真相，放下懸掛已久的心。柯林斯認為，要達到吸引讀者的目的，作家必須是講故事的高手。換句話説，作品需要營造一種使人焦慮、迫不及待的氛圍，有“叫他們（讀者）等，叫他們笑，叫他們哭”的故事。因此，在他的作品裏總有一個引人入勝的故事和數不勝數的懸念。
除了精彩的故事，柯林斯的敍述技巧也令人耳目一新。他採用多角度敍述手法，喜歡讓不同人物從各個不同角度敍述同一故事。這一手法使得故事的展開面面俱到，絲絲入扣，生動誘人。這種技巧得益於柯林斯的律師經歷。在法庭上，每個案子的審判需要以被告、原告、證人等許多不同方面的陳述和辯解為基礎。柯林斯認為，小説的敍述也一樣，需要從不同人物的視角出發，多方位地展開故事，才能使整部書的層次豐富，情節誘人。柯林斯在與狄更斯的通信中，經常涉及小説創作的技巧問題。
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柯林斯的寫作計劃中包含了很多彼此矛盾的東西，而偵探小説這一容器又不可能包羅萬象地裝下所有的內容。所以，當小説發展到最後，作者無力兼顧所有因素，只能任由作品變成一個雜揉的拼盤。當然，這些創作中的偏差是可以理解的，如讀者所見，正是柯林斯對偵探小説這一文類及其修辭方式的探索，使後人更好地運用技法並規避疏漏。
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威爾基·柯林斯人物影響
《月亮寶石》長達40萬字，在破案過程中，分頭敍述不同的故事，然後串聯起來，散而不亂，錯綜複雜，顯示了作者高超的文學功力。柯林斯的第二個貢獻，突出了“文學是人學”的基本創作原則。他在寫破案的同時，塑造了各種各樣的人物形象，並突出了剋夫探長的個性以及心理特點，這就大大提高了偵探小説的文學性。
柯林斯在生前極負盛名。有評論家稱他為懸疑和偵探小説的先驅。尤其在精心編織故事方面，後世不少推理小説家從柯林斯那裏學到很多有益的經驗。但隨着時間的流逝，柯林斯逐漸失去了圍繞在他頭上的光環。除掉他的格言式創作原則“叫他們等，叫他們笑，叫他們哭”仍為人們念念不忘之外，他的作品多已成為歷史，能流傳後世，進入大學課堂的作品只有《白衣女人》和《月亮寶石》。
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威爾基·柯林斯人物評價
威爾基·柯林斯在技巧方面為英國小説的發展做出了貢獻。特別是在克服小説結構和敍述的凌亂無序、奠定層次精巧的敍事標準方面，柯林斯的作品具有很好的參照價值。（中國南開大學及美國關島大學教授常耀信《英國文學通史》評）
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- 參考資料
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- 1. 常大利著,世界偵探小説漫談[M],知識產權出版社,2014.01,第156-157頁
- 2. 常耀信主編．英國文學通史 第二卷：南開大學出版社，2013.05：第536-548頁
- 3. 朱虹著．英國小説的黃金時代：英國小説研究 （1813-1873）：中國社會科學出版社，1997年09月第1版：第187-188頁
- 4. The Woman in White ．豆瓣[引用日期2019-08-06]
- 5. The Dead Secret ．豆瓣[引用日期2019-08-06]
- 6. The Fallen Leaves ．豆瓣[引用日期2019-08-06]
- 7. 《白衣女人》的修辭學分析 王文靜 吉林大學 ， 比較文學與世界文學， 2008， 碩士
- 8. 小馬過河國際教育編．閲讀和聽力必備背景文化知識 下冊：中國石化出版社，2011.09：第79頁
