《她》从婚姻生活、情感世界、家庭伦理、社会道德等多个角度，描绘了一系列女性形象，展示了女性隐秘的另一面。《她》的独特之处在于以犀利之笔楔入世俗平庸生活的内核，打破了传统女性形象温婉、包容等特质，表现出她们平静外表下的暗流涌动。这种暗涌中充满对一成不变、了无生趣的生活尤其是婚姻生活的妥协、不满、抗争的复杂情绪。 [3]
- 作品名称
- 她
- 作 者
- 乔叶
- 文学体裁
- 小说集
- 字 数
- 13万字
- 首版时间
- 2019年6月
内容简介
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该担夜祖书是乔叶创作的部分女性堡试舟题材作品的集结，收入《走到开封去》《零点零一毫米》《黄金时间》等中短篇小说。每篇拜说小说的女主人公皆是外表沉静，内心暗流涌动，且都没有具体姓名，叙述者皆为“她”，从“她”的视朵慨估纸角出发看生活、看说估少男性。在该书中，道德和伦理难题数次被摆上台面，如《妊娠纹》中，女主人公厌倦了庸碌无趣的日子，渴望用婚外情来为生活增加不确定性；《黄金时间》中，女主人公对濒死的丈夫不管不顾，冷眼旁观他的死亡；《零点浆拘零一毫米》中姜酷，请拔酷安全与贞操孰轻孰重的问题被推到了每一个读者面前。 [4]
作品目录
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走到开封去 | 深呼吸 | 妊娠纹 | 良宵 | 上电视 |
黄金时间 | 煮饺子千万不能破 | 象鼻 | 零点零一毫米 [3] |
人物介绍
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她（《象鼻》主人公）
三十岁，姿色平平，精明能干。和前任分手后，她再没有像喜欢他一样喜欢过别的男人。男人熬不下去，决定回老家，她不甘心，要继续熬。她一个人继续打拼，疯了一样地上班。正所谓情场失意职场得意，她的工作渐有起色，顺顺溜溜地升职加薪。公司团购房子，她也买了一个小户型，算是在郑州结结实实地扎下了一个小根儿。因为便秘，她经常迟到，打车经验丰富。某天，她打车遇见一个稍显霸道、有点儿酷的司机，短暂而愉悦的相处使她浮想联翩：“和他成了一家，过起了日子，也不会差到哪里去吧？”“他是个出租车司机，这有点儿那个，不过又怎么样呢？有什么不好呢？反正她在这个城市也是孤身一人。反正又没打算和他结婚。而且他看着是那么聪明，健壮，不讨厌。睡上一觉估计也会不错。”不过她的防备心理使她最终拒绝了司机留手机号的请求。 [1]
她（《妊娠纹》主人公）
省城某单位财务，年近四十，因为常年在办公室呆着，她的皮肤捂得很白。她把头发染成了深红色，看着比实际年龄要小个七八岁。乳房尚且丰满，却有些微微下垂。右肋下有一个疤，是小时候胸膜炎手术留下的痕迹。腰肢不粗，也不细，勉强还算得上圆润。大腿修长，只是肉有些松弛。最漂亮的应该是腹部，平坦结实，没有赘肉，但最不能看的也是腹部——整个小腹上，都是妊娠纹，这让她十分苦恼。在等老的这个当儿，她遇见了苏，搞起了婚外恋。对她来说，婚外恋不过是两个世故的成年人在玩一种心领神会的游戏，没有负担，没有责任，没有义务，只有享受。苏出现之前，她对丈夫总是有些微微地不放心，经常会偷偷查看他的手机有没有暧昧短信，洗衣服的时候也会闻闻有没有陌生的香水味。有了苏之后，她反而把这些小动作都放弃了。最终，她对妊娠纹的自卑，情人对她的“精打细算”，使她歇斯底里地中止了和他的越轨之举。 [7]
作品鉴赏
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《她》从表到里、由内及外，都是女性的，表现出浓重的女性特质。《她》中收入了九个短篇，主人公都是女性，都是“她”——没有具体名字的女性。除了《走到开封去》中的“我”，其余八篇都直接用了“她”来指代。但是，“她”，仅仅是这些女人最笼统的共同点，或者说，仅仅是这些女人在性别角度的共同点。作为具体的女人而言，她们的故事、经历，以及作者借由她们所表达的问题和思考，是各有侧重、各有玄机的。比如，《深呼吸》写的是英勇的特工“她”和一个温柔善良的日本女人之间一次奇特的“樱花之缘”，具有传奇色彩；《良宵》写的则是一个被丈夫欺骗、抛弃的柔弱女人如何在底层生活中一步步自立，最终放过别人也放过自己的悲欣历程，现实意味浓厚；《上电视》和《象鼻》都写到了一位女性对偶遇的一位男性的观察，但关注的角度和女性本身的感受都不尽相同；《妊娠纹》和《黄金时间》都写到了凝固的生活和婚姻对女人爱的能力的消磨，不过从引入问题的角度、矛盾的爆发点，到语言风格、情感表露，都各有特色。
总的来说，《她》是以女性形象为中心，书写女性在婚姻、社会、感情及与他人的关系中的心理和感受的作品。《她》中的故事，不是某一类故事，《她》中的“她”，也不是某一类女人。她们是日常之中、俗世之中的诸多女性，可能是你，可能是我，也可能是“她”。具体是谁其实并不重要，重要的是她们的人生遭遇了什么、发生了什么，是作者对她们的关注和借由她们所做出的表达。作为不同的个体，她们当然会处于不同的人生际遇和心理状况之中，但是，她们所遭际的、被作家所关注和描写的境况和问题，在不同程度上，也确实与她们的性别有关：这个性别赋予她们的生理特征以及性别和社会身份对她们的限定，让她们在遭遇感情、婚姻乃至事业和生活的问题与困境时，感受到的压力和影响相对更大、更多；而她们在自我认知和寻找救赎的道路上，会走得更为风声鹤唳，更加惊心动魄；也因此，她们的故事有着更细微的丰富，更具体的复杂，也有着更多的没有流出来的血和泪——尤其是在乔叶的笔下，更是如此。
当然，作为《她》的女性特征的组成部分，作者的女性身份同样不可忽视。也许，“乔叶首先是一个作家，不过碰巧是女性”的说法，是摆脱了“女性文学”视角的一种“政治正确”，但是，这样的言论确实也不尽客观地忽略了乔叶在写作中表现出的性别意识和无法抹杀的性别特征，比如，对女性形象更为自觉和深入的刻画，比如，对心理和感受更为层次分明的丰富描写和更为细致入微的细腻表达。而这些带有女性特色的独特、细腻和丰富，在《她》中都有鲜明的表现，因此读者也更为明确地感受到了写作者的女性身份——也只有这样一位女作家，才能写出如此的“她”和“她们”。
需要说明的是，《她》是女性的，是有鲜明女性特征的，但绝不仅仅是女性的。正如性别从来不是孤立的存在，《她》也不是孤绝的性别书写。“她”和“她”的故事里面，有女人，有男人；有婚姻，有情爱；有人生，有社会；有你，有我。事实当是如此：真切而深入地关注“她”和“她”的故事，通过“她”触及“她们”乃至“我们”，是乔叶作为女性作家所实现的性别关怀，也是乔叶作为写作者所完成的文学表达。在这个意义上，《她》也许是一个理想的阅读渠道，通过读《她》，读者先是深度认识一个个的“她”，然后，深度认识“她们”，在这个过程中，也深度认识“他们”，最终的最终，是深度认识“我们”。 [6]
作品评价
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山东理工大学文学与新闻传播学院副教授唐长华：“乔叶的小说集《她》，将目光聚焦在女性的‘中年’阶段，将女性生命最为困窘的一个阶段的欲望、苦恼、挣扎、追求写得细致入微。小说中的‘她’，不甘心社会角色的定型化——‘妻子’或‘母亲’，选择精神‘出走’，以此抗拒平庸的生活，不管是婚姻生活中的‘平地一跃’，还是行走路上的‘路遇风景’，都体现了女性对俗世道德的抗争，体现了作者渴望抵达的性别和合之梦。这个梦几乎永远没有实现的可能，但作者又是慈悲的，她塑造了大地女性的形象，以时间治愈‘她’的创伤，以宽容安放‘她’的心灵，‘她’的‘回归’，不是回到传统的权力秩序，而是回到女性自身、回到女性的本来面目。” [5]
出版信息
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书名 | 出版时间 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《她》 | 2019年6月 | 广西师范大学出版社 | 978-7-5598-1735-8 [3] |
作者简介
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乔叶，本名李巧艳，女，1972年生，河南修武人，北京师范大学文学硕士，曾在河南工作多年。现为北京老舍文学院一级作家，北京作协副主席。中国作家协会第九、十届全国委员会委员，中国作家协会小说委员会委员。1993年开始发表作品。2001年加入中国作家协会。出版小说《最慢的是活着》《认罪书》《藏珠记》、散文集《深夜醒来》《走神》等多部。曾获鲁迅文学奖、人民文学奖、庄重文文学奖、华语文学传媒奖、北京文学奖、郁达夫小说奖、杜甫文学奖、小说选刊年度大奖、百花文学奖等。 [2]
