女性之光

陸慕貞生於鄉間，哥哥為錢逼她下嫁工廠老闆當妾侍，她為逃婚而避走到鄰邑另覓新生活。這裏，她遇上情郎，滿以為自由戀愛會得幸福，但最後卻發覺此君懦弱無能，於是決斷帶養女秀華離開。她把女兒帶大，更開辦職業學校，教養女生。

影片的聲畫雖因年代久遠而欠佳，但喜見20世紀30年代已活躍的演員如李綺年、黃楚山、陳立品等年輕又自信的演技。劇本也完整紮實，充滿當時生活的細節。最動人的是，影片清晰大膽地描寫了面對性別及階級壓迫（包括兄長的虐打和花花公子的玩弄）作出反抗的可能，及農村女性堅決奮鬥和自食其力的意志。片中借母女倆的求生歷程，側寫自梳文化的普及、承傳及衰落，大大彌補了觀眾對早期現代華南文化認知及多元性別想象的不足。

影片最後以再一次離鄉，為尋求新生活也為愛國抗日注入性別能量作結，1954年吳回執導的電影《金蘭姊妹》呈現出自梳文化在香港生根及轉型，成為龐大的家務勞動生力軍。這些傳承着華南意志獨立又團結的勞動婦女，如何與殖民地現代性磨合又接軌？性別關係及身份的協商怎樣演變又不變？兩部電影的對照互看，正好勾勒出20世紀30至50年代南中國地區的底層婦女，從愛國到去國流離，求生自強的一條曲折路徑。