女兒谷

高牆內，田峯山女子監獄的操場上，集合着出操的犯人，她們中有冷傲的施霏霏，俏麗而古怪的秋子、怪里怪氣的“小男人”肖男、胖傻的阿四、機靈的“小母親”桃花等。 尖鋭的警笛聲中二分隊長尤顯秋又送來了一個新犯人丁靜兒，她是個護士，為了醫治丈夫的絕症，在得不到任何援助的情況下，偷竊醫院的貴重藥品而被判刑一年。剛到寢室，所有的監友向她投去鄙視的目光，唯有小組長施霏霏向她伸出友好的手。

落日，疲憊不堪的女犯從茶園收工回來，走到監獄大門時，突然聽到一個男人急促地在高呼：“霏霏。”緊接着傳來孩子的啼哭聲。大家循聲望去，一輛小轎車旁站着一個懷抱嬰兒的男人，他便是霏霏的男友鄭英兒。他把孩子放下，用英語説：“親愛的，給你兒子，我在美國等你。”説完，他上車猛踩油門離去。分隊長收下了這個嬰兒，遭到王副獄長的批評，因霏霏是一個孤兒，無親無故，嬰兒無人可託管，只好由分隊長照管。

在寢室熄燈前，孩子可破例與媽媽團聚片刻。兒子的哭聲使媽媽心碎，霏霏欲尋短見，趁人入睡之時，吞下一包農藥後躺在牀上，耳邊響起鄭英兒的第三封來信：“霏霏，為了在美國能生存下去，我和美國一個寡婦結了婚，你罵我或祝福我吧。”又似聽到兒子在叫媽媽。她猛地從牀上躍起，求靜兒救救她。靜兒為她灌腸後，她對靜兒説：“我要活下去。而且要活得更好。”因霏霏是頂替男友的罪名而入獄的，無情的男友拋棄了她和孩子。霏霏請求監獄為她找了一個好律師，案件被重新審理，最後她被宣佈無罪釋放。在霏霏出獄之前，她要求與獄中的姐妹們過個年，她在聯歡會上大聲地呼籲：“願男人，別拋棄女人；願母親，別拋棄孩子；願社會，別拋棄逆子。”出獄兩年後，霏霏成為海南某大酒店董事長，又過了半年，她接回了兒子 ^[4]  。

（演職員表參考資料來源： ^[2]  ）

（角色介紹參考資料來源： ^{[5]  [6]}  ）

謝晉在台州文聯的刊物《現在》上發現了周建萍創作的小説《回眸女兒國》後，決定將其搬上銀幕 ^[3]  。他之所以選擇監獄題材的作品，是因為它第一次觸及了用人道主義對待罪犯的問題，這在中國影壇還沒有先例。他尤其重視的是，作品中的女性都是被社會、家庭拋棄的，這其中就包含了一個重大的社會問題，説明中國仍有不少婦女地位低下。在主題上，他決定為中國的女性吶喊，不僅僅是挽救失足青年，而是從人性的扭曲到正常的交替，突出渴望自由、渴望新生、抨擊自暴自棄 ^[1]  。

該片在謝晉導演的眾多電影創作中並不起眼，甚至受到一定程度的忽視。無論是對一定時期內政治的反思，還是在人性的深入開掘上，該片似乎未能如謝導的其他影片那樣引起高度關注與評價。但這部影片卻自有其獨特的價值。片中政治概念上的善惡對比被消解至少是被模糊了，而性別的對立與差異卻漸漸凸顯，而且和道德層面善惡的對立統一吻合在一起。影片明白無誤卻又層層深入地將這兩種對立滲透進敍事，從而滲透進觀者的內心。通過性別對立的敍事策略，影片弱化了女囚的罪行，將其成功地轉移到男性身上，由此塑造了一批擁有傳統美德的女性羣像。同時也非常成功地將專政機關與罪犯、個體與社會的矛盾和對立轉置到了性別的矛盾和對立之中。 ^[6]  （吳小麗評）

該片比謝晉的《啓明星》、《老人與狗》更富有生活的激情，強烈的戲劇性和細膩的電影手法運用得嫺熟自如。選材獨特、角度新穎、富有新意是影片成功的重要原因。編導以藝術家的膽識，跳出以往監獄題材的框框，不是一般地講怎樣改造人，而是提出主人公們因何犯罪這一尖鋭的問題，留給觀眾去思考。影片重點表現犯人自己靈魂的甦醒與良知的覺悟，這比過去只是從勞教幹部教育犯人的角度表現更深刻，更具有靈魂的震撼力，引發觀眾思考，從而達到呼喚愛心、呼喚社會不要拋棄改過自新“逆子”的目的。其效果是説教式電影難以企及的。該片以情感人，催人淚下，使謝晉的藝術風格得到延伸與張揚。但是，影片也存在缺憾與不足。譬如，電影提出了女性犯罪的社會責任問題，但對於她們自身的原因沒有進行相應的揭示；再有就是人物年齡很難拉開，彷彿都是女少年犯，演員在表演上顯得稚嫩，較為單調和欠火候。 ^[10]  （《大眾電影》評）