奧林比亞

《奧林比亞》無論是藝術手法上，還是藝術構思上，都是對官方沙龍的公開挑戰。畫面上耀眼的花束、墨綠的帷幔與淡黃的披肩，互為色彩對比，黑奴膚色與玫瑰色外衣相互對比。牀榻上的白色、乳白色等襯托出奧林比亞蒼白的裸體。畫家只用幾條輪廓線來強調奧林比亞的體態，她既不豐滿，也不嬌豔，顴骨高高的，從而具有某種諷刺意味。因為古希臘聖殿奧林比亞是諸神居住的聖地，也是美神所在地，把這個稱號賦予一個下等女人，無疑是對當時學院派藝術的有力嘲諷。

該畫受喬爾喬內《沉睡的維納斯》、提香的《烏爾比諾的維納斯》及戈雅的《裸體的馬哈》的影響。

當馬奈展出這幅畫以後受到大眾的批判，因為大眾認為這不僅僅是思想自由的問題，此作品描述女性裸體是非常帶有侮辱性的表現。

愛德華·馬奈（Edouard Manet,1832-1883）馬奈是19世紀印象主義的奠基人之一，他雖從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術創作態度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進而將繪畫帶入現代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響，馬奈大膽採用鮮明色彩，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來，朝二元次的平面創作邁出革命性的一大步。馬奈亦以自然主義式的想像來處理創作的題材與構圖，表現出和諧、清楚而簡約的風格。 ^[1]