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奧古斯特·羅丹
鎖定
羅丹1840年11月12日出生於法國巴黎拉丁區一個普通僱員家庭。1854年,他進入波提特設計學校學習,與雕刻結下不解之緣。1862年,進入聖體隱修道院,完成了院長艾馬爾胸像。1875年,他到意大利旅行,並細心研究了多那太羅、米開朗基羅等人的作品,深受其啓發。1876年至1877年間,羅丹完成了雕塑《青銅時代》。1879年,他完成了羣雕《號召拿起武器進行鬥爭》。1880年,羅丹開始創作《地獄之門》。這項工程巨大,一直持續到1917年羅丹生命的完結。1886年,他為文學家雨果塑像。1898年,完成為文學家巴爾扎克的塑像。1916年,他把自己的全部作品捐給法國政府。1917年11月17日,羅丹去世,享年77歲
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奧古斯特·羅丹人物經歷
1840年11月12日,奧古斯特·羅丹出生於巴黎聖寵谷街區的阿爾巴萊特街。他的父親讓·巴普蒂斯特·羅丹(Jean-Baptiste Rodin)是警察局的一名小職員,母親瑪麗·德·謝弗來自洛林。姐姐瑪利亞出生於1837年,與他感情深厚
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。1845年,進入當地教會小學,學習算術和拉丁文
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1854年,羅丹去了博韋,在叔父希波利特·羅丹(Hippolyte Rodin)開的寄宿學校待了三年;同年進入皇家繪畫與數學專門學校——小學院,跟隨荷拉斯·勒考克·德·布瓦博德朗(elorace Lecoq de Boisbaudran)學習繪畫,他在那裏接觸到了雕塑,並結識了雕刻工萊昂·富爾凱
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1860年,創作半身像《讓·巴普蒂斯特·羅丹》,是其第一件保留下來的作品
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。1862年,姐姐瑪利亞的死讓羅丹備受打擊,他因此進入了聖體隱修道院,一直在那裏待到了1863年5月或6月。在此期間,他為修會創始人埃馬爾神父創作了一尊半身像《埃馬爾神父》
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1864年,參與了哥布林劇院的裝飾工程,並擁有了自己的第一間工作室——位於13區勒布倫街的馬廄,第一個在該工作室工作的模特是畢比,他是來自聖馬塞爾的貧民;同年他遇見了20歲的女裁縫露絲·伯雷,並以她為原型創作了其第一尊大型雕塑《女祭司》,該雕塑意外地在一次搬遷過程中損毀
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1872年,參加在布魯塞爾和維也納的展覽
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。1873年2月12日,與比利時雕塑家約瑟夫·梵·拉什伯利(Joseph van Rasbourgh)簽訂協議:收益平分,作品署名為梵·拉什伯利,以拉什伯利的名義簽訂訂單;同年參加布魯塞爾和維也納(奧地利)的展覽
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1875年5-6月,《塌鼻男人》大理石半身像成為第一件為巴黎沙龍展接受的作品;秋季,創作《戰敗者》(後改名為《青銅時代》)青銅像;11月,和布魯塞爾鑄造商布隆茲公司簽訂合同,由該公司鑄造《蘇珊》;同年,創作《斯瑞亞先生》和《亞歷山大梵貝克拉亞》像
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1877年1月,《青銅時代》石膏像在布魯塞爾藝術和文學俱樂部展出;3月,重新回到巴黎;5月在巴黎法國藝術家沙龍展展出《青銅時代》,展出讓羅丹受到了質疑,他被指責採用真人倒模
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;9月,他開始和萊昂·富爾凱共用弗爾諾街的一間工作室
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1879年5-6月,在沙龍展展出《施洗者聖約翰》半身像;11月,為巴黎保衞紀念碑和共和國政府創作的《貝羅那》雕像均未被選中;同年,為勒格倫(Legrain),克呂謝等裝飾藝術家工作;同年,和萊昂·富爾凱前往馬賽的隆尚宮,和夏爾·戈蒂耶前往尼斯和斯特拉斯堡;同年,受僱於塞夫勒工場,在那裏一直待到了1882年12月
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1880年5-6月,在沙龍展展出《施洗者聖約翰》,同時法國政府先訂購了《青銅時代》的青銅像;7月,為方便他展開工作,美術學院管理人員授予他使用大學街182號大理石倉庫的工作室,此後這裏成為羅丹的主要工作地;同年,《青銅時代》青銅像展出
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;同年,法國政府委託羅丹為將要興建的裝飾性藝術博物館製作紀念門,羅丹因受《神曲·地獄篇》的影響,將其命名為《地獄之門》,歷經37年終未完成
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1881年5-6月,展出石膏像《亞當》;夏季,進行了第一次英國之旅,在畫家、雕塑家阿方斯·勒格羅陪同下,欣賞倫敦的雕刻;10月,政府購得《施洗者聖約翰》青銅像,並訂購了《亞當》和《夏娃》兩尊雕像,用於和《地獄之門》組合;冬季,着手創作《伊娃》
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1882年5-6月,展出《讓·保羅·洛》和《亞伯特·厄尼斯·卡里葉·貝流茲》兩尊半身像;春季,在倫敦格羅夫納畫廊展出《塌鼻男人》面模,引起了部分藝術家和收藏家的興趣;秋季,採用整體式結構將《地獄之門》的兩塊門扇組合起來
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1883年2-3月,《地獄之門》和《小夏娃》的首批獨立雕像以及一些圖稿在巴黎自由藝術俱樂部展出;2-4月,創作《維克多·雨果》半身像;同年,經常參加阿麗娜·梅納爾·多利安的沙龍,並創作《羅爾夫人》半身像
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1884年5-6月,《維克多·雨果》半身像和《儒勒·達魯》半身像在沙龍展展出;6-7月,為《地獄之門》做預算;夏季,第一次參加國際美術協會舉辦的展覽(喬治·伯提畫廊);同年為康斯坦丁·伊奧尼德製作了《思想者》的第一尊青銅像,《施洗者聖約翰》青銅像也在盧森堡博物館展出,並創作《永恆之春》石膏像、《安東寧·普魯斯特》半身像
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1885年1月24日,得到為加萊市創作《加萊義民》紀念雕像、洛林當維爾市創作《巴斯蒂安·勒帕熱》紀念雕像的訂單,其中《加萊義民》是羅丹在其位於沃日拉大街的第二間工作室創作的;8月20日,委託皮埃爾·班讓製作《地獄之門》青銅像;同年,結識莫里斯·佛那葉,並創作《我很美》青銅像
[4]
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1886年春季,倫敦皇家美術學院拒絕展出《伊克塞爾的田園牧歌》青銅像;6-7月,《地獄之門》的一些獨立雕像在喬治·伯提畫廊展出;同年,為智利聖地亞哥市創作《維庫納·麥肯納》和《林奇將軍》模型,並創作《威廉·亨利》
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1888年1月31日,法國政府訂購了《吻》大理石像,併為1889年的世界博覽會訂購了一尊複製品;10月,《詩人》(1889年改名為《思想者—詩人》)
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在哥本哈根第一次展出;同年,創作《羅素夫人》半身像,並回到塞夫勒工場工作(1893年離開),《莫拉·尼亞夫人》半身像展出
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1889年6-8月,在喬治·伯提畫廊舉辦莫奈—羅丹藝術展;8月8日,得到為南希市創作《綽號洛蘭的克勞德·熱萊》的訂單;9月16日,得到為先賢祠創作《維克多·雨果》紀念雕像的訂單;9月29日,開始創作當維爾市的《儒勒·巴斯蒂安·勒帕熱》紀念雕像;同年,參與創立法國國家美術協會,並創作了《奧克塔夫·米爾博》半身像,羅丹拒絕在世博會上展出《地獄之門》,轉而展出了《加萊義民》羣像的模型
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;同年,《思想者―詩人》石膏像,在莫奈――羅丹巴黎連展中展出,此後該作品改名為《思想者》
[8]
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1890年3月,租下了意大利大道的新堡花園宅邸,這個工作室一直租到了1898年;5-6月,國家美術協會首屆沙龍展開展,羅丹在此展出了多件作品,其中包括《醜與美》和《達內德》;7月19日,先賢祠委員會否決了羅丹《維克多·雨果》紀念雕像的設計方案
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1891年6月,提出了另一個《維克多·雨果》紀念雕像方案《維克多·雨果站像》;7月6日,文學家協會委託其設計一尊《巴爾扎克像》紀念雕像;8-10月,遊歷圖爾和安德爾河谷;同年創作《皮維·德·夏凡納》半身像以及《塞扎爾·弗蘭克》像
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1892年6月6日,南希市的《綽號洛蘭的克勞德·熱萊》像揭幕;6月19日,獲得榮譽軍團軍官勳位;12月,當選為國家美術協會副會長,併成為雕塑分部部長;同年,得到創作《波德萊爾》紀念雕像的訂單,但未完成,最終創作了《波德萊爾》頭像
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1896年,約在年初創作了《維克多·雨果》紀念雕像(維克多·雨果坐像)的第四座和最後一座模型;2月,在羅丹藝術展上展出了《皮維·德·夏凡納》,在日內瓦拉特美術館展出了《卡里埃爾》,並且首次展出了大量精選的照片,展覽過後,羅丹以青銅像的價格將頗受爭議的《悲劇繆斯》青銅像複製品賣給博物館;同年,在國家美術協會沙龍展展出大理石像《幻覺,伊卡洛斯的姊妹》《年輕的勝利》《永恆的偶像》《人和他的思想》,石膏像《悲劇繆斯》;同年,創作《大地》
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1897年4-10月,第一次參加威尼斯雙年展(第二屆);4-6月,在國家美術協會沙龍展展出《維克多·雨果》紀念雕像(大型雕塑,石膏)以及多尊大理石像;5-10月,在斯德哥爾摩和德累斯頓展出《沉思》大型石膏雕塑;11月末-12月初,和卡米爾·克洛岱爾通信,討論《巴爾扎克像》的創作;同年,莫里斯·佛那葉資助出版了由奧克塔夫·米爾博作序的羅丹142幅凹版畫畫集《奧古斯特·羅丹畫集》(又稱《古皮爾畫集》)
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1898年4月,參加首屆維也納分離派展覽;5月,在倫敦參加了由雕塑家、畫家和雕刻家國際協會舉辦的首屆國際藝術展;5-6月,在國家美術協會沙龍展展出了《吻》大理石像和《巴爾扎克像》大型石膏雕塑,《巴爾扎克像》引起了文學家協會的爭議;同年,創作《亞歷山大·法吉埃爾》半身像、《亞瑟·傑羅姆·艾迪》半身像;繪製《佛那葉夫人》的首批習作;同年,《虹》在第六屆慕尼黑分離派展覽展出,並於翌年在布魯塞爾與荷蘭展出
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1899年3月24日,得到創作《皮維·德·夏凡納》紀念雕像的訂單(未完成);5-6月,在國家美術協會沙龍展展出了《夏娃》青銅像;5-11月,參加了布魯塞爾第一屆專題展覽,繼而又參加了鹿特丹、阿姆斯特丹以及海牙的專題展,展出的作品包括大批畫作;同年,應藝術評論家阿爾芒·達約要求,提出為1900年世博會製作的《勞動塔》的創作方案,但未完成
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1900年5月25日,布宜諾斯艾利斯《薩米恩託總統》紀念雕像揭幕;6月1日,羅丹藝術展在巴黎開幕,展館位於世博會展館一側的阿爾瑪展館,羅丹在此展出了雕像、畫作、照片以及《地獄之門》,這是《地獄之門》唯一一次在其生前展出,但獨立雕像並未組合在一起
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1901年1-2月,積極參與第9屆維也納分離派展覽;3月,阿爾瑪展館被拆,後在默頓布里昂別墅旁邊重建,成了一個集工作室和博物館於一身的展館;4-10月,積極參與第4屆威尼斯雙年展。威尼斯市政府購買了大型石膏像《加萊義民》;同年,參加柏林和德累斯頓的展覽
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1902年5-6月,在國家美術協會沙龍展展出了《大影子》,維多利亞和阿爾伯特博物館認購《施洗者聖約翰》青銅像;5月15日,倫敦舉行了羅丹宴會;5-8月,在布拉格舉辦了羅丹展覽,遊歷英國、捷克斯洛伐克和奧地利,並結識賴內·馬利亞·里爾克(其在1905年9月15日-1906年5月12日期間擔任羅丹的秘書)、艾莎道拉·鄧肯、辛普森夫人;同年,羅丹為辛普森夫人創作了一尊半身像
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1903年5月20日,羅丹獲得榮譽軍團高等騎士勳位;5月30日,向羅丹致敬的宴會在韋利濟森林舉行;同年,得到創作《羅利娜》紀念雕像的訂單,1906年在克勒茲弗雷斯林揭幕,並創作《歐仁·紀堯姆》半身像
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1904年1月12日,在倫敦當選為雕塑家、畫家和雕刻家國際協會新任主席;1-3月,《思想者》石膏像在倫敦國際協會展出;4-6月,在巴黎國家美術協會沙龍展展出;12月20日,主持卡里埃爾宴會,並在那裏結識舒瓦瑟爾公爵夫人(後成為其情婦);同年,在德國的杜塞爾多夫、德累斯頓、魏瑪、萊比錫參加展覽,並創作《法國》、半身像《伊娃·費爾法克斯》、《喬治·雲成》以及《保羅·德斯圖內勒·德康斯坦》
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1905年2月,得到為倫敦創作《惠斯勒》紀念雕像的訂單,該作生前未完工;4-6月,《阿麗亞娜》和《西布勒》(均為石膏像)在國家美術協會沙龍展展出;10-11月,《浪子》大型石雕在秋季沙龍展展出;同年,被任命為高等藝術委員會成員,被授予耶拿大學榮譽博士學位
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1906年1-3月,14張裸女素描在魏瑪展出,引起爭議;4月21日,巴黎市政府認購了一尊大型雕塑《思想者》,雕塑被置於先賢祠前面;5月,根據柬埔寨舞者創作了系列水彩畫,並在馬賽殖民展覽會展出;同年,被授予格拉斯哥大學榮譽博士學位,成為柏林美術學院的正式成員;4-9月,創作《娜塔莉·格魯貝夫》;同年,創作半身像《蕭伯納》《亨特夫人》《霍華德·瓦爾登》《馬瑟林·伯希洛》《安娜·諾埃爾斯》《喬治·萊格》
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1907年,被授予牛津大學榮譽博士學位;3-4月,創作的大型石膏雕塑《行走的人》和《思想者》在斯特拉斯堡法國當代藝術展展出,羅丹蔘加了開幕式;4-6月,《行走的人》大型石膏雕塑在國家美術協會沙龍展展出;10月,在巴黎小伯恩海姆畫廊舉辦第一次個人展覽,展品僅限於畫作(共300幅);同年,創作《埃利塞夫小姐》和《查爾斯夫人》半身像
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1908年3月6日,在默頓接待了到訪的愛德華七世;4-6月,《俄耳甫斯》《特里通》《涅裏忒斯》和《繆斯》石膏像在國家美術協會沙龍展展出;6月1日,《巴黎亨利·貝克》紀念雕像揭幕;6月,得到創作大型青銅像《思想者》的訂單,併為布宜諾斯艾利斯購得《地球和月亮》大理石像;10月,在萊納·瑪利亞·里爾克幫助下,發現了畢洪宅邸,並在此定居;10-11月,在巴黎德旺貝畫廊展出畫作;同年,創作《舒瓦瑟爾的榮光》
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1909年4-6月,《蹲着的女人》原物大小的模型,青銅像在國家美術協會沙龍展展出;9月30日,巴黎王宮花園《維克多·雨果》紀念雕像揭幕;11月28日,位於聖索沃爾-勒維孔特的《巴爾貝多爾維利》紀念雕像揭幕;同年,創作了《居斯塔夫·馬勒,托馬斯·F·瑞恩》《德羅昂公爵》《華克威克伯爵夫人》半身像
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1910年3月,畫作《思想者》和斯泰肯拍攝羅丹雕塑的攝影作品在紐約攝影分離派291畫廊展出;4-6月,兩尊女性《半身像》在國家美術協會沙龍展展出;4月29日,在默頓接待來訪的羅斯福夫人;5月16日,獲得榮譽軍團高級騎士勳位;同年,創作《愛德華·哈里曼》半身像
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手(11張)
1912年2月,東京羅丹藝術展開展;5月29日,參演克勞德·德彪西譜曲的舞劇《牧神午後》,俄國芭蕾舞演員尼金斯基帶着他跳芭蕾舞,其表演備受爭議,因此責備尼金斯基;12月,同舒瓦瑟爾公爵夫人決裂
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;同年,第一次患腦溢血
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1914年7月,在格雷弗勒伯爵夫人資助下,於倫敦格羅夫納宅邸舉辦展覽,並參加了開幕式;9月,一戰宣告開始後,羅丹由於害怕,將展出的18尊雕像贈予英國政府;11月,前往羅馬,寄住約翰·馬歇爾家;同年,出版《法國的教堂》一書,該書配有奧古斯特·克洛特(August Clot)插圖複製品
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1916年,再度患腦溢血
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,分三次(4月1日、9月13日、10月25日)將自己的作品和藏品捐給法國政府;12月24日,《政府公告報》(《Journal Officiel》)報道了羅丹的捐贈行為,並宣告了位於畢洪宅邸的奧古斯特·羅丹國家美術館成立;同年,創作《埃蒂安·克雷蒙戴爾》半身像,這是羅丹的最後一件作品
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奧古斯特·羅丹個人生活
羅丹一生有眾多情人,包括女模特、貴婦、妓女等。陪伴他一生的是女裁縫露絲·伯雷,他們同居了五十餘年。1866年1月24日,他和露絲·伯雷的私生子奧古斯特·歐仁·伯雷出生,奧古斯特·歐仁·伯雷卒於1934年,無子嗣。1917年1月29日,露絲和羅丹結婚;2月14日,露絲·伯雷去世。
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羅丹一生中還有一個重要的情人卡米爾·克洛岱爾。1882年,羅丹接管了一間由年輕女孩組成的工作室,並在那裏邂逅了當時還未滿18歲的卡米爾·克洛岱爾。1898年,在保持了15年的情人關係之後,二人徹底決裂,卡米爾想成為羅丹的妻子,但羅丹不願意和露絲分開,其間卡米爾經歷了多次懷孕和墮胎。二人決裂之後,羅丹依然會在暗中給予其經濟支持。1905年,卡米爾·克洛岱爾公開表示對羅丹的仇恨。控訴羅丹偷了她的作品和想法。1913年5月,卡米爾·克洛岱爾被關進精神病院,羅丹暗地寄錢給她
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奧古斯特·羅丹主要作品
奧古斯特·羅丹主要雕塑作品
作品名 | 材質 | 創作時間 | 高度 |
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讓·巴普蒂斯特·羅丹 | 青銅 | 1860 | 高41cm |
埃馬爾神父 | 青銅 | 1863 | 高59.3cm |
塌鼻男人 | 青銅 | 1864 | 高31.8cm |
伊塞爾牧歌 | 青銅 | 1864 | 高53cm |
頭上戴花的年輕女孩 | 青銅 | 1865 | 高47cm |
加赫尼爾先生和夫人 | 赤陶 | 1869 | 高45cm |
莫格南 | 石膏 | 1869 | 高40cm |
施瑞爾一聲胸像 | 石膏 | 1872 | 高47cm |
塌鼻男人 | 大理石 | 1875 | 高44.8cm |
蘇珊 | 鍍銅 | 1875 | 高44cm |
青銅時代 | 石膏 | 1876 | 高182cm |
維納斯與丘比特 | 赤陶 | 1876 | 高36.2cm |
行走的人 | 青銅 | 1877 | 高85cm |
巴黎保衞戰 | 青銅 | 1879 | 高113cm |
施洗者聖約翰 | 青銅 | 1880 | 高202cm |
施洗者聖約翰 | 青銅 | 1880 | 高50.2cm |
大影子 | 青銅 | 1880 | 高195cm |
思想者 | 石膏 | 1880 | 高182cm |
伯羅納 | 青銅 | 1881 | 高77cm |
讓·保羅·洛 | 青銅 | 1881 | 高56cm |
阿爾豐茲·雷格霍頭像 | 青銅 | 1881 | 高29cm |
夏娃 | 青銅 | 1881 | 高173cm |
亞伯特·厄尼斯·卡里葉·貝流茲 | 青銅 | 1882 | 高49cm |
阿爾方斯·利格羅斯頭像 | 青銅 | 1882 | 高32cm |
卡瑞爾·伯羅斯 | 青銅 | 1882 | 高59cm |
烏格里諾和他的孩子們 | 青銅 | 1882 | 高41cm |
阿黛爾的軀幹 | 石膏 | 1882 | |
我是美好的 | 石膏 | 1882 | 高70cm |
墜落的男人 | 青銅 | 1882 | 高59cm |
墜落的男人 | 石膏 | 1882 | 高60cm |
儒勒·達魯 | 青銅 | 1883 | 高52cm |
馱罐蹲着的女人 | 青銅 | 1883 | 高41cm |
維克多·雨果頭像 | 青銅 | 1883 | 高48cm |
漢瑞·德·羅胸像 | 石膏 | 1884 | 高57cm |
維克多·雨果胸像 | 青銅 | 1884 | 高71cm |
温-庫娜夫人胸像 | 青銅 | 1884 | 高40cm |
温-庫娜夫人胸像 | 大理石 | 1884 | 高57cm |
大地 | 青銅 | 1884 | 高46cm |
永恆之春 | 青銅 | 1884 | 高65cm |
卡米爾·克勞岱爾 | 青銅 | 1884 | 高27cm |
春天的呼喚 | 石膏 | 1885 | 高24cm |
年輕的母親 | 青銅 | 1885 | 高39cm |
安德格爾·丹德瑞斯 | 石膏 | 1885 | 高65cm |
皮埃爾·德·威桑特 | 石膏 | 1885 | 高70cm |
扎克·德·威桑特 | 石膏 | 1885 | 高70cm |
簡·戴爾 | 石膏 | 1885 | 高70cm |
簡·德·菲艾納斯 | 石膏 | 1885 | 高71cm |
奧斯塔斯·德·聖·皮埃爾 | 石膏 | 1885 | 高70cm |
簡·戴爾的裸體像 | 青銅 | 1885 | 高106.1cm |
簡·戴爾的裸體像 | 石膏 | 1885 | 高190cm |
變形記 | 石膏 | 1885 | |
梳洗的維納斯 | 青銅 | 1885 | 高46cm |
甦醒 | 青銅 | 1885 | 高44cm |
痛苦 | 青銅 | 1885 | 高31cm |
殉教者 | 青銅 | 1885 | 高42cm |
受難人的頭部 | 青銅 | 1885 | 高9cm |
達娜依德 | 大理石 | 1885 | 高26cm |
冥想者 | 青銅 | 1885 | 高78cm |
簡·戴爾 | 青銅 | 1886 | 高215.9cm |
瀕死的奧斯塔斯·德·聖·皮埃爾頭像 | 青銅 | 1886 | 高41.2cm |
威廉·亨利 | 青銅 | 1886 | 高41.6cm |
尖叫 | 青銅 | 1886 | 高27.2cm |
林奇將軍 | 青銅 | 1886 | 高45.1cm |
沉思 | 大理石 | 1886 | 高74cm |
拉·斯芬克斯 | 青銅 | 1887 | |
疲乏 | 青銅 | 1887 | 高17cm |
女人馬 | 青銅 | 1887 | 高40cm |
保羅和弗朗西斯科 | 石膏 | 1887 | 高30cm |
保羅和弗朗西斯科 | 青銅 | 1887 | 高30cm |
美人魚 | 青銅 | 1888 | 高31.1cm |
行走的人 | 青銅 | 1889 | 高83.8cm |
加萊義民 | 青銅 | 1889 | 高217cm |
加萊義民 | 石膏着色 | 1889 | 高231.5cm |
阿里阿德涅 | 青銅 | 1889 | 高24cm |
老娼婦 | 青銅 | 1889 | 高50cm |
浪子 | 青銅 | 1889 | 高140cm |
達娜依德 | 大理石 | 1889 | 高36cm |
永恆的偶像 | 鑄銅 | 1889 | 高74cm |
永恆的偶像 | 石膏 | 1889 | 高73.2cm |
克勞德·勞瑞 | 青銅 | 1889 | 高50.5cm |
羅絲·博萊頭像 | 青銅 | 1890 | 高27cm |
絕望的人 | 青銅 | 1890 | 高34cm |
悲劇繆斯 | 石膏 | 1890 | 高70.1cm |
小美人魚 | 大理石 | 1890 | 高42cm |
飛舞的身軀 | 赤陶 | 1890 | 高22cm |
巴爾扎克頭像 | 青銅 | 1891 | 高20cm |
奧赫菲 | 青銅 | 1892 | 高150cm |
巴爾扎克裸體習作 | 青銅 | 1892 | 高128cm |
海神與仙女 | 赤陶 | 1893 | |
耶穌與瑪利亞 | 石膏 | 1894 | 高84.5cm |
黎明 | 大理石 | 1895 | 高56cm |
男人與他的思想 | 石膏 | 1895 | 高76cm |
巴爾扎克 | 石膏 | 1895 | 高300cm |
智慧之神 | 大理石 | 1896 | 高20.8cm |
詩人的愛情 | 石膏 | 1896 | 高43cm |
上帝之手 | 大理石 | 1896 | 高95.5cm |
巴爾扎克 | 青銅 | 1897 | 高270cm |
巴爾扎克頭像 | 石膏 | 1897 | 高19cm |
巴爾扎克頭像 | 青銅 | 1897 | 高26cm |
維克多·雨果 | 石膏 | 1898 | 高218.5cm |
狂亂 | 大理石 | 1898 | 高46cm |
巴爾扎克 | 石膏着色 | 1898 | 高277.5cm |
波德萊爾 | 青銅 | 1898 | 高20cm |
安德格爾·丹德瑞斯 | 青銅 | 1900 | 高47cm |
奧斯塔斯·德·聖·皮埃爾 | 青銅 | 1900 | 高47cm |
皮埃爾的頭與女性軀體 | 石膏 | 1900 | 高23cm |
伊卡洛斯的墜落 | 石膏 | 1900 | 高47cm |
思想者 | 青銅 | 1902 | 高38cm |
上帝之手 | 大理石 | 1902 | 高94cm |
惡魔之手 | 大理石 | 1902 | 高38cm |
海倫伯爵夫人胸像 | 赤陶 | 1902 | 高22.5cm |
吉奧爾格·温德昂胸像 | 青銅 | 1903 | 高50cm |
波戴特·帕拉麥爾負人頭像 | 石膏 | 1903 | 高66cm |
愛人之手 | 大理石 | 1904 | 高44.3cm |
伊娃·費爾法克斯 | 大理石 | 1904 | 高53cm |
法國 | 青銅 | 1904 | 高50cm |
行走的人 | 青銅 | 1905 | 高110.1cm |
保羅和弗朗西斯科 | 大理石 | 1905 | 高81cm |
貝爾納德胸像 | 大理石 | 1906 | 高60cm |
馬瑟林·伯希洛 | 青銅 | 1906 | 高44cm |
手與哀求的人 | 青銅 | 1907 | 高45cm |
喬斯夫·蒲呂特頭像 | 石膏 | 1907 | 高51cm |
徹愛索公爵夫人胸像 | 大理石 | 1908 | 高50cm |
花子頭像 | 石膏 | 1908 | 高17cm |
花子頭像 | 青銅 | 1908 | 高31cm |
聖堂 | 青銅 | 1908 | 高64.1cm |
托馬斯·F·瑞安胸像 | 青銅 | 1909 | 高58cm |
半身裸女像 | 青銅 | 1910 | 高74cm |
海神的女兒們 | 青銅 | 1910 | 高49cm |
莫扎特頭像 | 大理石 | 1910 | 高32cm |
鋼琴家的手 | 青銅 | 1910 | 高13cm |
女性軀幹 | 青銅 | 1910 | 高86cm |
女人馬與絕望的少年 | 青銅 | 1910 | 高31cm |
徹愛索公爵夫人胸像 | 大理石 | 1911 | 高49cm |
莫扎特頭像 | 大理石 | 1911 | 高50.9cm |
一個法國人 | 青銅 | 1912 | 高64cm |
尼金斯基 | 石膏 | 1912 | 高18.5cm |
教皇本篤十五世 | 青銅 | 1915 | 高25.3cm |
埃蒂安·克雷蒙戴爾 | 青銅 | 1916 | 高55cm |
青銅時代 | 青銅 | 1875-1876 | 高180cm |
青銅時代 | 青銅 | 1876-1877 | 高174cm |
石頭下的女人 | 青銅 | 1880-1881 | 高44.2cm |
羅絲·博萊頭像 | 青銅 | 1880-1882 | 高27cm |
烏格里諾和他的孩子們 | 石膏 | 1880-1882 | |
蹲伏的女人 | 青銅 | 1880-1882 | 高95cm |
思想者 | 青銅 | 1880-1900 | 高198cm |
三個影子 | 青銅 | 1880-1904 | 高97cm |
蹲伏的女人 | 石膏 | 1881-1882 | 高31.9cm |
吻 | 青銅 | 1881-1886 | 高86.4cm |
逝去的愛 | 石膏 | 1881-1887 | 高43cm |
維克多·雨果頭像 | 青銅 | 1883-1885 | 高39cm |
加萊義民 | 青銅 | 1884-1886 | 高208.5cm |
吻 | 大理石 | 1884-1886 | 高190cm |
抽搐的大手 | 石膏 | 1884-1886 | 高46cm |
簡·戴爾的裸體像 | 青銅 | 1884-1886 | 高102.9cm |
讓-鮑爾·勞倫斯胸像 | 青銅 | 1884-1909 | 高81.3cm |
皮埃爾·德·威桑特頭像 | 青銅 | 1884-1909 | 高81.3cm |
簡·戴爾 | 青銅 | 1885-1886 | 高70cm |
簡·德·菲艾納斯 | 青銅 | 1885-1886 | 高208cm |
變形記 | 青銅 | 1885-1889 | 高33.3cm |
奧斯塔斯·德·聖·皮埃爾 | 青銅 | 1886-1889 | 高98cm |
被詛咒的女人 | 青銅 | 1886-1890 | 高22cm |
女人馬 | 石膏 | 1887-1889 | 高46.2cm |
吻 | 大理石 | 1888-1889 | 高181.5cm |
眠 | 大理石 | 1889-1894 | 高48.4cm |
羅絲像 | 青銅 | 1890-1891 | 高27cm |
愛神 | 大理石 | 1890-1895 | 高60.5cm |
上帝的使者 | 青銅 | 1890-1900 | 高79cm |
悲劇繆斯 | 青銅 | 1891-1892 | 高31cm |
巴爾扎克裸體習作 | 青銅 | 1892-1893 | 高75cm |
巴爾扎克頭像 | 青銅 | 1892-1893 | 高30cm |
悲劇繆斯 | 青銅 | 1894-1896 | 高33cm |
蓋着褶皺布的青銅時代 | 石膏 | 1895-1896 | 高78cm |
維克多·雨果 | 石膏 | 1895-1896 | 高104cm |
巴爾扎克 | 青銅 | 1896-1897 | 高122cm |
祝福 | 大理石 | 1896-1911 | 高90cm |
石柱上的米·費奈勒胸像 | 石膏 | 1898-1900 | 高163.2cm |
精神的永恆寧靜 | 石膏 | 1899-1900 | 高187cm |
烏格里諾和他的孩子們 | 青銅 | 1901-1904 | 高133.5cm |
亞當 | 青銅 | 1902-1903 | 高195cm |
三個影子 | 青銅 | 1902-1904 | 高191.5cm |
痊癒 | 大理石 | 1909-1910 | 高48.5cm |
舞者 | 青銅 | 1910-1911 | 高33cm |
戴玫瑰花帽子的年輕女孩 | 赤陶 | 約1865 | 高52cm |
酒神女祭司 | 石膏 | 約1865 | |
源泉 | 赤陶 | 約1867 | 高45cm |
莫格南 | 青銅 | 約1870 | 高41cm |
菲尼斯 | 大理石 | 約1884 | 高71cm |
跪立的裸女 | 青銅 | 約1884 | 高55cm |
貪慾和性慾 | 石膏 | 約1885 | 高25cm |
純真愛情 | 青銅 | 約1885 | 高48cm |
我很美 | 青銅 | 約1885-1886 | 高69.4cm |
米諾陶 | 石膏 | 約1886 | 高34cm |
墜落的天使 | 青銅 | 約1886-1900 | |
吻 | 赤陶 | 約1887 | 高78.7cm |
卡米爾的頭像 | 石膏 | 約1887 | 高22.8cm |
蹲着洗浴的女人 | 赤陶 | 約1888 | 高19cm |
雨果的殊榮 | 青銅 | 約1890 | 高115.2cm |
耶穌與瑪利亞 | 石膏 | 約1892 | 高88cm |
奧爾菲和奧瑞蒂斯 | 大理石 | 約1893 | 高127cm |
失去手臂的冥想者 | 石膏 | 約1894 | 高147cm |
墜落的天使 | 大理石 | 約1895 | 高42cm |
金屬杯中的小牧神 | 石膏 | 約1895 | 高17.6cm |
伊卡洛斯的墜落 | 石膏 | 約1895 | 高45cm |
三個牧神 | 石膏 | 約1896 | 高24.8cm |
夢想 | 石膏 | 約1899 | 高22cm |
傳道書 | 石膏 | 約1899 | 高26cm |
坐在壇裏的女人 | 石膏 | 約1900 | 高17.3cm |
上帝保護人類 | 赤陶 | 約1910 | 高71cm |
舞蹈動作 | 赤陶 | 約1911 | 高37.5cm |
奧古斯特·羅丹繪畫和素描
作品名 | 類型 | 創作時間(年) | 規格(cm*cm) |
---|---|---|---|
兩個站立並舉起手臂的男人體 | 鋼筆、油彩畫 | 1880 | 20.8*18 |
人體習作 | 水管筆、油彩畫 | 1880 | 16.1*10 |
人體習作 | 水管筆、油彩畫 | 1880 | 14.9*10.4 |
雙人體習作 | 水管筆、油彩畫 | 1880 | 19.3*14.3 |
人體習作 | 水管筆、油彩畫 | 1880 | 17.3*13.7 |
抬起雙臂的人體習作 | 水管筆、粉彩畫 | 1880 | 17*5.2 |
人體習作 | 水管筆、油彩畫 | 1885 | 16.2*10.2 |
三個女性人體習作 | 水管筆、水彩畫 | 1885 | 20.3*13.2 |
單膝跪地的女人體習作 | 鉛筆水彩畫 | 1889 | 27.2*16.7 |
舉起右臂的男人體習作 | 鉛筆水彩畫 | 1890 | 17.8cm*11.5 |
側面的少女的肖像 | 鉛筆畫 | 1893 | 32*24.7 |
羅丹自畫像 | 炭筆畫 | 1898 | 42*29.8 |
面部向下的女人體 | 鉛筆水彩畫 | 1900 | 25*32.5 |
兩個女人體 | 鉛筆水彩畫 | 1900 | 25.1*32.6 |
穿黑色長袍的女人體 | 鉛筆水彩畫 | 1900 | 32.6*25.1 |
雙手抱膝向前躬身的女人體 | 鉛筆水彩畫 | 1900 | 32.5*24.7 |
柬埔寨舞女 | 素描 | 1906 | 29.7*20 |
奧古斯特·羅丹藝術專著
作品名稱 | 出版年 |
---|---|
藝術論(或羅丹藝術論) | 1911年 |
奧古斯特·羅丹創作特點
奧古斯特·羅丹思想感情
對生命的讚頌
羅丹把生命看作最高的藝術境界,只有有生命的雕塑作品才能觸動觀賞者的內心。因此,羅丹認為有生命的雕塑是美的。美不僅僅是外在形式美,而且是內在美。在羅丹所處的時代,人們認為醜的事物不是藝術品,而羅丹則極力反對,以自己的作品闡述了真正的美。羅丹認為,藝術中的醜既是指外無表、內無真,一切欺騙就是醜的。在羅丹的一些作品中,他不刻意追求感官享受,認為殘缺也是一種美。因此,他創作了很多“醜”的作品,如《老娼妓》《塌鼻男人》等。羅丹認為,人的生命是最美的,從出生就開始體驗人世間的酸甜苦辣,直到死亡,每一個瞬間都是美的。在《老娼妓》中,羅丹刻畫了一個被人欺負一生的老妓女,她雖然年老色衰,但臉上的皺紋卻透漏出堅強和不屈,為了生存,她接受了社會的黑暗和不公,沒有逃避。
對愛與青春的渴望
羅丹以獨特的基調和方式表達了對愛和青春的追求。羅丹認為愛是最真、最高尚的感情,青春是最寶貴的事物,因此,在雕塑中不能矯揉造作。在《吻》《永恆的偶像》等作品中,羅丹以男女的熱吻為主題,表達了不掩飾的情感,激發了因世俗壓抑而深藏的慾念,讓人們重燃了追求愛的勇氣,感受到了由美而生的喜悦。在羅丹的雕塑中,男人和女人之間的接觸面雖然很小,但足以激起沉睡的慾望,是羅丹對愛情的讚揚。此外,羅丹在雕塑作品中還表現了兩性之間的搏鬥。在羅丹的作品中,他表達了對女人的尊重和熱愛,女人不再是失敗者,在《永恆的偶像》中,女人高高在上,男子則匍匐於她的腳下。
相信上帝的力量
羅丹信奉上帝的存在,他也十分樂意傳播上帝的旨意。羅丹的雕塑以獨特的形式表達宗教思想,既要表現人類對上帝的敬畏又要表現上帝對人類的憐憫。羅丹的每一件作品都似乎表現出一些哀傷,似乎都在與上帝對話。《地獄之門》是最有基督教特色的作品之一,它耗費了羅丹30餘年的時間,不僅刻畫了人間和地獄的恐怖,也描繪了天堂的美好。此外,無論是《思想者》還是《影子》,都顯示出了上帝的公正裁決的力量
[13]
。
奧古斯特·羅丹雕塑手法
羅丹主要作品(6張)
第二,強調“面”的作用。“面”在雕塑領域具有重要作用,作品的動感、質感等都依賴於“面”的支配與調節,它的作用不言而喻。羅丹在“面”的處理與選擇上作了重要思考,並在此基礎之上創作出了一套運用“面”來凸顯人物心理活動的技法。在他的作品當中,《塌鼻男人》是一部典型的以“面”生情的作品。男人臉部的鬍鬚扭轉,皺紋縱橫,略顯凌亂的頭髮,每一個塊面、每一條線紋都同光線相沖撞,產生出強烈的錯落感。平面毫無重複與排偶,沒有淡漠與空虛暗啞,男人原本直挺的堅硬鼻樑從中進行折斷,折射出殘酷的光澤,觀賞者似乎能從這光芒中感受到疼痛的存在。羅丹對“面”的運用與特性都有着極為精確的掌握,平面塑造的必要性在他的作品當中體現得尤為突出。羅丹曾在遺囑當中強調,不要試圖將雕塑表面打磨成光滑平整的凸面體與圓弧,只有通過雕塑表面的隆起、凹陷才能形成多層的平面,在微妙的過渡當中,構築起一定的三維深度,以此達到預期的藝術效果
[14]
。
奧古斯特·羅丹人物影響
羅丹與眾不同的創造性觀點,使他在同時代的環境中,早已超越他人,更被許多現代藝術的大師們作為研究的對象,例如布朗庫西、傑克梅第、馬蒂斯、孟克、畢加索以及席勒等,都直接受到羅丹的影響及啓蒙。而這個傳承其實還不限於現代主義的早期發展,廣義來説,它的中、晚期甚至當代,依舊有許多藝術家將羅丹視為永恆的繆斯、靈感的來源
[15]
。
奧古斯特·羅丹人物評價
奧古斯特·羅丹正面
從《塌鼻男人》可以看出:羅丹對錶現臉部已有自己的藝術主張。《青銅時代》則證明,他在雕塑人體方面的潛力無窮
[16]
。(奧地利詩人賴內·馬利亞·里爾克評)
奧古斯特·羅丹負面
羅丹的作品對部分藝術家來説就像“油巴斯”樹一樣有毒
[18]
。(德國音樂家理查德·瓦格納評)
奧古斯特·羅丹後世紀念
奧古斯特·羅丹紀念場館
1916年,在逝世前一年,羅丹將自己的全部作品和財產捐給了法國政府。作為回報,國家購得比隆公館和羅丹的房產,並許諾將其改造為羅丹博物館。羅丹博物館位於巴黎的館舍於1919年正式對外開放,位於默東的館舍則於二戰之後開放。
羅丹的捐贈為博物館的建立奠定了基礎。他的捐贈中的還包括其作品版權,因此使博物館擁有了數額可觀的運營經費和資金自給能力。羅丹博物館因此成為法國唯一一家運營資金完全自給的國立博物館。
羅丹博物館致力於研究、展示和推廣羅丹的作品和雕塑藝術。根據羅丹在執行捐贈時所表達的意願,博物館可依靠其所遺贈的原版模子出版和銷售青銅雕塑原作。這些作品由專業人員嚴格管理,完全遵照現行法律規定(每尊不超過12件),在尊重羅丹藝術精神的前提下進行製作
[19]
。
奧古斯特·羅丹紀念活動
2017年,法國舉辦紀念羅丹逝世一百週年的活動。第70屆戛納電影節在放映由雅克·杜瓦隆新拍,文森特·林頓主演的影片《羅丹》,描述這位雕塑家一生追求完美藝術的歷程。巴黎大宮殿舉辦“羅丹雕塑傑作展”,擺出“地獄之門”等作品
[20]
。
- 參考資料
-
- 1. 崔鍾雷主編.學生應該知道的100位世界名人 升級版:萬卷出版公司,2014.07:95
- 2. 廖苾君編著.名人的座右銘:吉林人民出版社,2012.05:127
- 3. 張潛編.中外美術家的故事:吉林人民出版社,2011.01:107
- 4. (法)安託瓦內特·諾曼德·羅曼著;蔡蓮莉,顧珏弘,賈彤譯.羅丹:北京美術攝影出版社,2015.04:397-402
- 5. 湯俏著.羅丹的激情與苦澀:東方出版社,2009.09:281-290
- 6. 王鏞著.羅丹:河北美術出版社,2008.11:244
- 7. 吉林美術出版社編著.奧古斯特·羅丹:吉林美術出版社,2009.06:410
- 8. 柳敏夏編著.巧奪天工的藝術盛宴:山西經濟出版社,2017.01:67
- 9. 隋巖著;京師心智組編.心理學之美:中國法制出版社,2015.03:237-238
- 10. 吉林美術出版社編著. 奧古斯特·羅丹[M]. 長春:吉林美術出版社, 2009.06.1-355
- 11. 華語編. 羅丹畫傳[M]. 北京:華夏出版社, 2010.06.1、102
- 12. 範治斌著. 西方大師經典 羅丹[M]. 合肥:安徽美術出版社, 2011.01.1-60
- 13. 張冉.芻議羅丹的雕塑藝術[J].赤子(上中旬),2015,(第22期).
- 14. 程朝遠.淺析羅丹的雕塑藝術[J].美術大觀,2014,(第5期).
- 15. 何政廣主編.現代主義雕塑大師 羅丹:河北教育出版社,2005.01:156
- 16. 王珊珊.永遠的思想者——羅丹雕塑[J].美術教育研究,2016,(第14期).
- 17. 羅丹:藝術審美的“思想者” .中國社會學網.2015年06月19日[引用日期2019-11-18]
- 18. 張歌編著.圖文版·世界名人傳·羅丹:內蒙古人民出版社,2005.5:248
- 19. 呂章申著.永遠的思想者 羅丹雕塑回顧展作品集:安徽美術出版社,2015.01:352
- 20. 羅丹:從“地獄之門”進入藝術天堂 .中國社會科學網.20170705[引用日期2019-11-18]
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