央視一號演播廳

合併圖冊(3張)

從1998年到2023年，每年春節都會有很多人從中央廣播電視總枱的西門走進央視那棟標誌性的大樓，面對着三步一崗五步一哨的安保人員，七拐八繞地進入一號演播大廳。

據建設者回憶，一號演播大廳原是中央廣播電視總枱大院裏的一塊圓形的花園，出於央視自身發展的需要被規劃改建為演播大廳。整個演播大廳的使用面積為1600平方米，高度達30米，整個演播廳被設計成一個具有半球形網架屋頂的建築。

1998年第一次被啓用錄製央視春晚時，可容納觀眾1000人，曾是央視的驕傲。然而，以今天的眼光來看，演播廳很小，觀眾席也比較簡陋。除了前面的空場外，觀眾席也只寥寥幾排。不過舞美和燈光設計則通過一年一年的創新，讓這個原本不大的舞台顯得一年比一年更美麗，一年比一年更寬敞。

2000年的龍年春晚，一號演播廳除去舞台外，將空地全部擺滿圓桌，各界人士像開一個茶話會一樣邊看春晚邊守歲。

2007年，春晚節目《小城雨巷》表演過程中，舞台下了一場美麗的小雨，舞蹈進行到後半段時，觀眾會感嘆於舞台上嘩啦啦的雨水匯成的“海洋”。領舞者在台上投入地表演時，雨水淹沒了他的腳，後面羣舞的姑娘們也淋了一身水。神奇的是，當節目結束的時候，整個舞台一滴水都不見了。

2012年春晚，一號演播廳發生了巨大的變化，可謂是“翻天覆地”。舞台從圓形變成了T型台，由眾多的方形柱體組合而成，更加方便升降、做出各種舞台造型。升降活動台也從原來的6個，增加到304個。

一號演播大廳的燈光和舞美需要將近2000千瓦的電力，由中央廣播電視總枱動力部門輸送到演播廳現場，確保晚會的使用。

舞美和燈光設計師們在主舞台上設計了四層背景牆，排在最後的一面LED背景牆，幾乎鋪滿演播廳整面牆壁，交錯的燈光使整個舞台看上去更具視覺衝擊力，也使得其在舞美方面有了更多變化和可能。

2017年春晚，主舞台的美術創意來自於“淵源共生，和諧共融”的傳統祥雲圖案。舞台空間不僅適配多種藝術形式的表現需要，還同時滿足了舞台表演、觀眾互動、電視直播安全等方面的需要，展現出中國傳統文化元素與現代舞台設計思維的融合。 ^[1]  360度全畫卷式高清LED屏幕牆，紗幕投影、建築攝影等技術，營造強大的視覺衝擊力。LED背景主屏與側屏影像的清晰度、動作速度、位置，能夠與演員的表演內容高度契合。舞台頂部，四塊巨型可升降的圓形LED屏與演員腳下的LED地面繪製出相互呼應的圖案，帶來極富變化的美感。 ^[2] 

2018年春晚，帶給全國觀眾耳目一新的視覺體驗——立體化的呈現、3D效果的展示、高空移動舞台和有着強烈中國元素的漢字舞台效果，在熱熱鬧鬧的氛圍裏給全世界傳遞濃濃的年味。春晚舞台首次利用舞台構建出漢字形象。伴隨着歡快的開場歌舞，前方舞台從地面緩緩升入半空，同時一束圓柱形的紅色幔布從舞台中間垂落而下，將整個舞台組合成了一個大大的漢字——“中”。 ^[3] 

2020年春晚，主舞台除了充滿中國元素、中國文化，還呈現出開放性的特色。舞美設計上，舞台上多根巨大的柱體，一直延伸到觀眾席，既擴大了表演區、增強舞台的縱深感，又營造出向外的放射感，讓整個一號廳成為一個整體，打通舞台和觀眾席的界線。此外，科技創新應用是今年春晚的一大突出亮點，將為觀眾帶來耳目一新的視聽體驗。春晚舞台首次打造三層立體舞美，同時運用飛屏技術營造出360度環繞式景觀，通過精良的視頻製作，讓觀眾在屏幕前就能有“裸眼3D”的體驗，展現出新時代春晚的魅力、活力和創新力。 ^[4] 

2021春晚，舞台首次採用環型屏幕，拓寬舞台視覺空間，並統籌設計舞台與觀眾席，使台上台下屏幕融為一體，將現場觀眾互動和“雲觀眾”融入現場，烘托“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的春節氛圍，向全世界展現一幅中國新年晚會的“全景圖”。 ^[5] 

2022年春晚舞美設計首次以高科技打造了720度環幕空間，讓球形舞台與一號演播廳整合為具有無限延展效果的立體“同心圓”，實現與觀眾席多維度、多角度的融合統一，為全球觀眾呈現一個“團圓、團聚、團結”的中國年 ^[6]  。

2023年春晚舞美設計體現“滿庭芳”的理念，取意自中國古典文學詞牌名，通過演播大廳多個方位的設計，共同營造祈願圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。其中，由四瓣花結構演化重構而成的演播廳頂部藝術裝置，既是根植於中華文明的美學創造，又是綻放着現代設計理念的創新呈現。創意取材自距今6000年至4800年前的廟底溝彩陶標誌性的“花瓣紋”，著名考古學家蘇秉琦先生曾提出：花卉圖案彩陶，可能就是華族（即華夏民族）得名的由來。 ^[8]  今年春晚選擇以“花”作為貫穿整台晚會的舞美主題符號，不僅僅是視覺的外化設計，還包括了節目內在的創意邏輯。舞美主題符號“花”所承載的，不僅僅是中國年裏的欣欣向榮、吉祥喜慶，更是中華大地無處不在的生機活力和堅毅頑強。

對於春晚的億萬觀眾來説，一號演播大廳伴隨着春晚留給公眾的印象是富麗堂皇的，繽紛絢麗的。其實，鏡頭的背面，一號演播大廳早已隨着年月的侵蝕日漸破舊。

其實每年春晚都是大腕兒雲集。央視會為趙本山和一些港台明星安排專門的化妝間。但是由於演播大廳外化妝間的數量十分有限，很多大明星只能在演播大廳外的環形走廊裏候場。記者就曾經在亂哄哄的走廊裏，看見鞏漢林、姜昆、馮鞏等著名笑星站在走廊的角落處低着頭默默練台詞，其間不斷被上前索要簽名的小演員打擾。

舞台這麼很小，完全不像電視裏看到的那樣宏大。

馮鞏的編劇王振華笑着説：“明星從舞台中央一邊唱着歌一邊緩緩升起，從電視上看特別有氣勢，但往簡單了説就是舞台上幾個大箱子，升起來降下去，推過來再推回去。鏡頭是最能騙人的。一號演播大廳名聲在外，其實真面目可能會讓很多人覺得不過如此。”

對於全國跑春晚的娛記來説，如何在央視機場式的安檢中攜帶相機進入現場，如何在採訪過程中不被監場人員識破趕出央視，這些娛記們可謂使盡了渾身解數。

有記者坦言：“一號演播大廳，是我每年絞盡腦汁想要進去的地方。我熟悉它每一道門的所在。明年，如果換了新的場館錄製春晚，我會很忐忑，不知該怎麼重新開始混入現場。”

此前一號演播大廳的春晚彩排，對於入場觀眾也要進行嚴格的安檢，因為央視要保護自己的版權，深怕有觀眾帶數碼相機或者帶DV進行錄影，所以觀眾必須面對虎視眈眈的保安人員和時時“嘀嘀”響起的報警裝置，有一些觀眾表現出了極不耐煩的情緒:“這是幹什麼啊？不就是一台晚會嗎？至於要弄得這麼戒備森嚴？”

演播大廳的坐席其實與電影院的坐席沒什麼分別，演播大廳外的環形走廊也很破舊。春晚籌備期間，因為堆滿舞蹈演員的服裝道具也會顯得比較亂。

在演播大廳外走廊的盡頭，有一個裝修略為講究的咖啡屋。沒有私人化妝間的明星們會買一杯咖啡坐下來休息，累了好半天的記者也會選這個僻靜所在稍事休息。在這裏明星並不比普通人更享有特權，有限的座位誰搶到了也不會讓給別人。

春晚不允許拍照，如果有哪個人對着舞台照相，監場人員會當場沒收相機並刪除圖片。沒收的相機哪裏去了？監場人員會隨意把幾十台相機放在走廊的梳妝枱邊，並沒有人看着。彩排結束後會有大量有經驗的記者去那個固定地點直接拿回自己的相機。當然也有人會在混亂中丟了相機，不過央視是不會為此負責的。

根據上述設計原則，在建聲部分，所要解決的是穹頂造成的聲聚焦對聽聞的影響，其次是降低低頻混響時間。根據舞美設計概念考慮對聲場要求的不同，將舞台表演區與觀眾區分別進行建聲處理。