大路

弱智姑娘傑爾索米娜被母親賣給了流浪藝人藏巴諾，開始了賣藝生涯。生性粗暴的藏巴諾缺乏常人的理智與情感，對傑爾索米娜也十分粗暴，兩人一路賣藝，厭倦了這種生活的傑爾索米娜一天乘藏巴諾找女人過夜的機會逃走，在路上遇到表演走鋼絲的流浪藝人“傻瓜”，這時藏巴諾追至，將傑爾索米娜抓回。雜技團老闆看中藏巴諾和“傻瓜”，讓他們參加自己的劇團同台演出。表演結束後，“傻瓜”拉起了琴，吸引了傑爾索米娜的注意，她沉浸在琴聲中，“傻瓜”卻不想惹事，與傑爾索米娜總是保持距離。一日，“傻瓜”想讓傑爾索米娜和他合作演出，引來藏巴諾與他鬥毆，結果藏巴諾被關進監獄，“傻瓜”也被辭退，傑爾索米娜想和“傻瓜”一起走，“傻瓜”卻讓她留下等藏巴諾出獄，但走出監獄大門的藏巴諾看到傑爾索米娜後，卻沒有任何表情。兩人繼續流浪演出，傑爾索米達對藏巴諾日久生情，一日，她主動問藏巴諾可不可以娶她，藏巴諾卻毫不理會。在公路上，藏巴諾偶遇“傻瓜”，兩人又打在一起，“傻瓜”被打死，傑爾索米娜再也承受不了打擊，她不吃不喝，藏巴諾也不想再帶着她上路了，傑爾索米娜主動拿下自己平時睡覺的破布，藏巴諾則將她的舊衣服打成包放在她身邊，開車離開。多年後，藏巴諾隨着馬戲團到了一個小鎮，偶然聽到傑爾索米娜曾唱過的歌，循聲而去，發現是個年輕女人在唱，她告訴藏巴諾，傑爾索米娜到了這個小鎮後不久就過世了。夜色中，藏巴諾來到無人的海灘，像一頭受傷的野獸一般嚎叫、痛哭 ^[2]  。

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影片《大路》裏，費里尼以那些充滿詩意的幽靈般的小人物形象統一了內心和外部世界的隱秘。《大路》一片貫穿着表現主義因素和詩人鄧南遮式的超自然哲學和“費里尼式幽默”，這是一種苦澀的震顫人心的黑色幽默 ^[7]  。（《中華讀書報》評）

《大路》是一部關於個人之間的關係取決於社會現實的成人寓言，成功的以“費里尼風格”重新詮釋了意大利電影的新現實主義 ^[8]  。（《新快報》評）

《大路》是第二次世界大戰後意大利電影中的一部轉折性作品，電影中描寫的人物具有超存在的象徵意義和超現實的普遍意義，費里尼開始脱離對現實進行思索和回憶“自我”的新現實主義，在審美視角的內心化、個人化與技巧的反戲劇化、反情節化上邁出了第一步 ^[3]  。（南方網評）