大片

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草根也有大夢想，正如影片中的導演、廚師、攝像、小花，他們都有自己的夢想，而他們縱使在追夢的路上頭破血流也始終在堅持着，這就是夢想的力量。夢想不分大小、不分階層，只有有夢就足夠值得尊重。因為夢想的路上，你永遠不會獨行！

《大片》大膽開啓全新營銷模式，顯然有自己獨特的見解，影片做了大範圍的觀影調研，以人為本的進行了營銷夥伴的選擇，不同於傳統模式的生硬植入，《大片》另闢蹊徑的與19家企業捆綁營銷，用價值萬元的觀影大禮回饋電影觀眾。這種全新嘗試幾近覆蓋了旅行、遊戲、生活用品、金融、電子產品等我們生活中所能接觸到的一切需求，《大片》的這種新型營銷方式相信不僅能給觀眾帶來觀影上的全新體驗，也能給觀眾帶來不一樣的驚喜。

《大片》：釋放精神壓力的小成本喜劇 文、言成 回顧近一年內來的內地電影市場，不難發現諸如《泰囧》、《北京遇上西雅圖》、《致青春》、《中國合夥人》等大賣電影，無一例外都是現代題材的輕喜劇，每部電影裏都有着含量不一的喜劇元素，《泰囧》中對事業的奮鬥，《北京遇上西雅圖》中對愛情的追求，《致青春》中對青春的懷念與追憶，以及《中國合夥人》中彰顯出的勵志情懷，它們都是用一種嬉笑娛樂的方式詮釋着想要表達…

評：中國的電影市場，很難褒獎一句“規範”，黑道白道、陰謀陽謀、正規違規、官商奸商相互膠着躑躅前進，就在這複雜且艱難的環境中，眾多可愛或可恨的影人，持續為全國觀眾奉獻着誠意十足或槽點十足的電影作品，才令我們的影院保持一片熱鬧喧囂的景象，但其中甘苦，唯有影人自知。今日上映的爆笑喜劇《大片》，則將鏡頭轉身對準了電影圈，以四個“電影合夥人”的逐夢故事，響應着國家“中國夢”感召，在苦逼的追索之路上，完成了一次看…

於6月11日公映的電影《大片》是一部實打實的喜劇片，這不僅能從其充滿喜感的演員陣容（王寧（開心麻花團隊主力）、吳孟達、于謙、遊本昌（老版《濟公》男一號）、句號、董麗範）中可窺見一斑，在劇情設置上，也有諸多令觀眾“有笑點、無尿點”的精彩橋段。笑得肆無忌憚，笑得無所顧忌，這也是當日觀影后很多觀眾的共同看法。但這又不僅僅是一部喜劇片，它在讓“笑點與淚點齊飛”的同時，還講述了一個關於挫折與成長、親情與夢想 ^[4] 

《大片》：合格但地氣不足的低成本喜劇　　國內目前玩喜劇電影通常有兩個方向，其一是單一敍事線索，串聯百搭笑料，故事很簡單，笑料形態就像糖葫蘆，一個個串起來，周星馳、馮小剛、徐錚等都是如此，馮小剛常將生活小品巧妙借用，周星馳擅長各種借用戲仿元素，徐錚的“囧”系列成功在於接地氣，華語電影裏掌握單線索喜劇最好的莫過於這三位。其一是多重敍事線索，多個故事並行，笑料包袱處處埋雷，沒有一定掌控力，是玩不轉的，“瘋狂”系列的甯浩就是這類人物中的佼佼者。　　低成本喜劇電影《大片》，是單線索看似鬆散的構成形式，調侃和諷刺娛樂圈橫行的各類規則，只因太多效仿港式無厘頭和冷笑話端子，因此跟地氣還是有一段距離的。從故事結構和人物塑造上，《大片》確實有漫畫化的問題，影片製作也粗糙有餘，不過，這些“物理問題”並無損影片在主題上的血統。《大片》三分精氣神似《喜劇之王》，七分形似《低俗喜劇》，調侃的口吻講述電影工作者幕後的辛酸故事，雖然荒誕誇張，隱射的卻是影視工作者屌絲身文藝夢的理想與現實。　　《大片》不像很多山寨喜劇一樣，投機取巧搭配些喜劇臉，把惡搞停留在表面上，在深層次的內涵表達上淺嘗輒止：苦逼導演、送盒飯的、拍花絮的、跑龍套的四人草台班子，經歷製片人捲款而逃，投資人計劃落空、黑幫贊助全套、流浪街頭等悲慘經歷，依然堅持不懈的找投資，永不言棄，也許這部電影應該叫做《在拍大片的路上》更為貼切……談不上讓人樂瘋，但也有一些故意設計的笑點能戳中觀眾，我印象最深的居然是于謙飾演的黑社會老大以“長鏡頭”形式拍攝自身勵志正能量“大片”橋段。　　然而，《大片》雖然是敢於面對現實的喜劇，但還是脱離了地氣的諷刺，或許因為娛樂業距離普通人較遠，《大片》以此為表面的調侃文章，消減了一定的真實性，普通觀眾看起來就像空中樓閣，有點隔靴搔癢。當然，目前國內大環境下，華語喜劇電影本身就甚少有感而發的幽默，許許多多打着喜劇片招牌的電影都沒超出“鬧劇”的範疇，主要內容都脱不開漫畫式的胡鬧，不擇手段的博觀眾一笑，談不上有什麼深刻的人性諷刺或者直接的現實意義，就這個方面，低成本的《大片》已經顯得完整多了。　　《大片》這類低成本電影，有着國內喜劇電影發展面對的最大壁壘：許許多多喜劇電影面臨的真正危機並非資金問題，而是怎麼融匯最本土的而文化，並能加以大膽創新及提煉至普遍喜劇文化的特色，畢竟沒有多少人靜下心來像徐錚、星爺他們一樣更深一層發掘故事。可惜的是從創作上來説，《大片》是一部標準意義上合格的輕喜劇，但從營銷上來看，它必定讓觀眾覺得是一部山寨雷片，因為這個片名太雷了。最後，強調一下演員，別的都好説，就是導演向飛太自戀，片中還演導演，你以為你是周星馳啊。 ^[14]