大樹西遷

上世紀50年代，以交大為代表的一批高校、科研院所響應祖國召喚，從沿海大規模西遷內地，為西部開發建設做出卓越貢獻。本劇就是以這一史實為背景精心製作的。全劇以孟冰茜教授一家三代人西遷五十年的奮鬥歷程和生命軌跡為主線，用六個不同歷史時期的生活切面，經緯交織、縱橫交錯地演繹出了主人公五十年的情感嬗變、思想昇華的心路歷程，藝術地再現了那個壯懷激烈的年代，昭示了共和國幾代知識分子“哪裏有事業，哪裏有愛，哪裏就是家”的生存理念，展現了他們前赴後繼、忍辱負重、熱血擔當的人格精神和報國情懷，同時也表現了憨厚、善良的大西北人民對知識分子的愛戴、呵護和滋養，並深層次反映了東西部文化在時代演進中的撞擊、滲透和融合。

作品透過宏大的歷史背景、壯寫國家的變遷、時代的進程、民族精神的升騰，着力開掘其厚重的人文意藴和深刻的人性內涵。

《大樹西遷》是一部思想滲透到形式並温暖和照明瞭形式的作品。該劇在藝術形式方面嘗試運用了各種新方法，充盈和豐富的舞台藝術表現手段，很好地把握住了思想內容與藝術形式的融和統一。題材優勢和舞台呈現的相輔相成乃是該戲光彩照人的基點。而夯實基點圓滿“定格”的推動力，最主要的是來自人物形象的成功塑造上面。讓我們來掃描一下劇中的幾個人物。

孟冰茜（西安交通大學教授）無疑是全劇着墨最多、描摹最深的角色。她追隨丈夫蘇毅從生活條件、教學環境優越的沿海，依然響應國家號召，隨着交通大學整體西遷來到黃土漫漫、創業初始的大西北，內心自然而然地要產生與異地文化、他鄉風俗的隔膜情緒，然而，數十年黃土文化的浸潤與積澱，數十年新凝聚起來的長安情結，漸漸鑄就了她性格中新的情愫，在海洋文化同黃土文化的衝撞與融和中，後者佔踞了上風，成就了她恢弘大氣、偉岸崇高的人生軌跡。她不離不棄腳下深厚的黃土地，摯愛、擁抱昊昊西北的莘莘學子，無比真誠地在這塊原本陌生的大地辛勤耕耘，終於成為教學育才、科研創新的脊樑和中堅，得到了整個社會的尊敬。透視孟冰茜性格複雜內涵之際，特別吸引人們眼球的一點是，她儘管十分看重、欣賞和感激同事周長安，卻依然對其生活習性看不慣，往往忍不住要批評他那“ 蹴”(西北漢子喜歡的一種蹲着的姿勢)之類的動作“粗糙”。這當然堪稱孟冰茜人物性格塑造上的精彩之筆，活脱出她是知名教授、高級知識分子當中的“這一個”。孟冰茜用堅實的步子走出的人生軌跡昭示：她放棄了優越的一切，遷到了艱苦的西北；她同丈夫相濡以沫，攜手共度“文革”艱難時世；她迎來改革開放春風，忘我奉獻，培養出一批批高精尖人才，攻克了一項項科研課題；她忍痛送走愛子，支持她西進新疆再創大業；她情真意切，為女兒選擇貧寒門婿“添彩繡上紅梅”。但她的人生經歷也有苦悶，有過動搖，感情世界也受到過劇烈激盪，表現出了性格的複雜性。正是這種複雜性，使她同那種“高大全”式的人物形象劃清了界限，增加了人物的豐富情感，讓人倍感真實可信，因此也更具有感染力。如果説，文藝作品應當為可敬可歌的中國知識分子立傳的話，那麼，孟冰茜的形象正承擔並完成了這一頗具意義和價值的藝術使命。她為現代戲人物畫廊增添了一個新的典型，為戲劇藝術更好地表現知識分子提供了一個生動的參照。

舞台上週長安的出現，呼應了孟冰茜的光彩照人並非個別現象。這個土生土長的陝西籍教授，渾身豁透着秦人的豪放與質樸，同時性格中也飄逸出幾許饒有特色的“粗糙”。他耿直敦厚、愛憎分明，不僅根紅苗正，而且在“專業上堪稱一流，科技成果連連獲國家大獎”，可是他甘當助手，在事業上傾力支持大教授蘇毅。當看到下一輩人蘇小眠獻身邊疆為國家的科技建設奉獻青春卻買不起房子、還看着黑白電視機的窘境時，他毫不在惜自己的身份，上街賣字來送上自己的愛心。勇於擔當、無私奉獻的精神在他的身上時時怒放。另一方面，他飛揚的個性，展示出一個紮根於現實土壤、流淌着普通人七情六慾的生動感人形象。性格的兩種情愫經緯交織，在美學層面上釋放出了偉岸與崇高的道德情操和精神力量。

在《大樹西遷》塑造的知識分子羣像裏，尹美蘭是一個不可忽視而且能夠引起觀眾興趣的人物。這個人物與所謂的反面角色根本不沾邊，但她的每一次出場，可能都會跳躍出與蘇家、與社會大環境不甚和諧的音符。你當然可以認為她的行徑與崇高無緣，完全不足為訓，但難以給她扣上什麼市儈、幫閒、清客的大帽子，要求她立地改弦更張。同時，這個隸屬芸芸眾生範疇的活潑潑人物形象穿梭在舞台上，傳遞出更有匠心的價值。她的所作所為與孟冰茜“更加對立的方式、彼此區別得更加鮮明些”形成性格的差異，從而使得全劇衝突更加升騰，故事更加好看，使孟冰茜的形象更顯突出。

本劇的特點一是真實感人。劇情圍繞着以孟冰茜為代表的幾代知識分子的命運展開，圍繞着孟冰茜去留的事件發展之中人物的真實情感表現展現的。目前擷取的這幾個片斷很巧妙，有代表性，很抓人，有戲。整個敍事流暢，人物很鮮明，因為這種真實、樸實的情感，讓人感動得掉眼淚——我真的看到了旁邊人在抹眼淚，當然他們也看得很開心。它的戲劇衝突更多的是思想的，文化的，人物性格的、內在的衝突。

二是風格鮮明。全劇充滿樂觀向上、苦中有樂的人生情趣，也體現了人生的酸甜苦辣，五味雜陳。比如第一場，用小兒子巧妙地化解了非常尖鋭的矛盾，在艱難困苦之中有一種堅忍，有一種樂觀精神。我以為這是秦人語言，秦腔風格的魅力，千萬不要簡單地理解為是方言的作用，這只是一個方面，主要是一種性格，是秦人編劇特有的風格和性格，導演也強化了這種風格，這個特點是這部戲獨有的。第三是表演精彩。每位演員都演得很好，四朵梅花演得精彩，李梅演戲真好，感覺陳院長那裏人才濟濟。舞美十分精彩、細膩，既簡潔又很能勝任情節的需要。

《大樹西遷》的思想內涵是厚重和深邃的；人物性格是深刻和鮮明的。從文本到表演，一度、二度創作緊密結合，舞台呈現非常大氣。它反映了東部、西部在歷史變遷、時代發展中，兩種文化、兩種情感的撞擊、浸透、融合，具有歷史的厚重感，時代的厚重感。這是三代人的故事，也是蘇家三代兒孫與孟冰茜之間的故事。蘇家幾代都選擇了西部，有濃重的西部情結，那種剛毅、堅定，阻斷了孟冰茜東歸的路。她從無奈到最後東歸後不習慣回到了西部，幾次思想變化合情入理。劇中渲染的“哪裏有事業，哪裏有愛，哪裏就是家”這個主題思想，提煉十分精準，具有強烈的時代意義。蘇小眠從新疆回來，母子團聚，他雖然自己説是“不孝子”，卻體現了對國家的大孝，情節非常感人，劇中幾位演員也演得非常好。

《大樹西遷》把社會的歷史、人物的情感完美地融合在一起，在秦腔的表現力上有了革命性的突破，秦腔很古樸，粗獷，酣暢淋漓，但這部戲以長於表現傳統的或者農村題材的秦腔，真實地表現了知識分子羣落的情感，也並沒有把知識分子的細膩、矯情變成秦人的性格。這部戲最大程度地展現了秦腔的藝術魅力，這一方面是形式美，一方面是演員陣容強大，另一方面體現了陝西的文化色彩，它是藝術完整性和現代審美的交融，看似古樸，但又很現代。

《大樹西遷》把國防建設當作大背景來寫，表現了知識分子的貢獻，這是民族的脊樑，真實感人。

這部戲是陝西、上海兩地強強聯合的成果，舞美非常好，雖然不算大製作，但比較精緻、講究、有品味，使人耳目一新。邊緣木很整齊，橫平豎直，很規矩，畫幕創作吸收了工筆重彩畫的特點，畫幕很多，有美感、裝飾感，有寫實的品味，有利於戲曲的表演。細節選擇頗具匠心。時代變化大，但傢俱五十年沒變，很真實。環境的變化，用傢俱重新擺設體現；建築的變化就表現在窗子的造型上，十分考究。蘇毅種植的小樹逐漸長成大樹，背景像是一幅時代的畫卷，而蘇毅的雕像表現了國家、時代對他的認同。燈光也很成功，與畫面背景非常吻合，和諧，與演員表演很協調，變化是悄悄的變，追光暗含人物之中，人物造型也很好，劇中人服裝、頭式都很得體。

這個好戲是《遲開的玫瑰》之後，又一次實現了藝術上的飛躍、跨越，登上了一個新台階。這是繼《遲》劇之後的又一部力作，一部分量厚重的大戲。第一它有歷史的厚重感，同時它也有屬於未來的使命感，有催人向上的奮發感，有樸實的親切感，洗滌靈魂的崇高感。這部戲比《遲開的玫瑰》難度更大，題材更厚重，就陳彥來説，是又一個高度，很難，用大氣磅礴的秦腔表現很吻合，音樂也找到了契合的方式。

演員陣容很令人高興，無論是主演還是配角都有新的跨越，李梅獲得了又一個鍛鍊自己、展示自己的機會。李梅是秦腔“四大名旦”之首，但她之前並沒有自己屬於秦腔的代表劇目，這次她得到了一個展示她秦腔藝術水平的絕好機會，她的表演儘量地發揮了她的長處，非常繁重的唱腔，她都應付自如，遊刃有餘。

俗話説，樹挪死，人挪活，一般來講，大樹不能挪的。可交大這棵大樹挪到西北後不僅活了，而且根深葉茂。所以《大樹西遷》劇名富有挑戰性，富有詩意。這是歷史上發生過的大事，它所重筆描繪的是孟冰茜，在她身上做了很多文章。與《遲開的玫瑰》主人公的始終奉獻相比，這個人物是在去留問題上不斷徘徊、不斷變化過程中的不斷成熟的形象，更加豐滿，更加複雜，更有血有肉，也就更可信。她開始留下來是對丈夫、子女的愛，是被動的，最終成為完全是主動的了，意識到冥冥之中，自己已經成了半個西北人了，讓人有了一個可信、可親、可敬的完美結局。周長安是作品中十分成功的人物，有特點。我覺得，這棵大樹有希望成為戲曲、成為秦腔中的一棵大樹。

《大樹西遷》達到了一種相當高的水準。首先，文學劇本就有相當的厚度，有相當的社會含量。通過蘇毅、孟冰茜一家人的命運，揭示出了中國50年來社會變化的脈絡，這是它重要的特點。既有縱的半個世紀，又有橫的層面，有很深的社會含量。第二，它塑造了幾個形象很鮮活的人物，有鮮明的人物性格，孟冰茜這個人物達到了性格典型性的美學程度，在杏花這個次要人物身上，反映了時代的變遷，尹美蘭也是社會上有代表性的一種人物，每個人物都代表了社會眾生相中的一種類型，這就是文本的社會含量和人文厚度。

第三是舞台呈現。這台演員真是好，他們都是新時期培養起來的一代演員，現在走向成熟了，陣容強大。現在又有演出青春版《楊門女將》的一班演員出來了，特別讓人振奮。這部戲在目前中國的戲曲舞台上達到了相當高的水準，是當下舞台現代戲的優秀代表之一，前景十分看好。我預見，經過精雕細刻後，它一定會站到更高的台階上，走向未來、走向全國！

天地做廣廈

日月作燈塔

哪裏有事業

哪裏有愛

哪裏就是家

李 梅飾 孟冰茜（青年 老年）劉照亮飾 周長安

郝 衞飾 蘇 毅

官小良飾 蘇小眠

李軍梅飾 蘇小楓

錢 瀟飾 蘇小楓（少年）

齊 濤飾 蘇小眠（少年）

蘇 哲（少年）

張 蓓飾 杏 花

任小蕾飾 古 麗

官小良飾 蘇 哲（青年）

李 娟飾 尹美蘭

舞台總監：趙丹紅

副 導 演：王化武

燈光操作：張兆瑞 張小鵬 王小兵 王羣海 曲宏偉

音響效果：王俊峯

化 妝：黨春雅 婁 華 黨莉莉 楊虹麗

舞美監製：雷長安 賀建忠

裝 置：曹普超 祁小進 張 帆 梁新海 袁紅星

李建信 張繼賓 張凌雲 槐 亮

服 裝：代 剛 趙小紅 張 勃

擊樂設計：張宗讓 羅新昌

司 鼓：張宗讓

板 胡：鄧增奇

首席小提琴：張鳳鳴

演 奏： 本院樂隊

合唱指導：楊天正

領 唱：李海浪 熊東林 於迎春 李兆芳 李小青

合 唱：楊天正 高 麗 孫 豔 馮豔麗 段 芮

餘彩俠 郭鵬剛 霍 鐵

業務協調：李 軍 侯 東

場 記：婁 華

樂 務：於 彬

劇 務：趙振峯 楊虹麗

電腦字幕：崔新華