夢江南·樓上寢

樓上寢^①，殘月^②下簾旌^③。夢見秣陵^④惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻^⑤坐吹笙。 ^[2] 

①寢：睡或卧。

②殘月：此處指快要落下的月亮

③簾旌：簾額，即簾上所綴軟簾。

④秣陵：金陵，今江蘇南京。

⑤雙髻：少女的髮式。這裏代指少女。 ^[3] 

寢卧高高的樓上，殘月西沉下簾旌。睡夢中來到金陵，重温惆悵的舊情。桃花柳絮滿江城。姣美歌女坐吹笙。 ^[4] 

皇甫松的《夢江南》寫一位多情的男子借夢中所見，描繪江南金陵美好春色裏一個少女的形象，美景和美人和諧地合成一個畫面，全詞籠罩着一層淡淡的憂鬱，寄託了作者對這個少女的思念之情，迷離撲朔、情味深長。 ^[5-6] 

“樓上寢，殘月下簾旌。”就寢樓上，將落下的月亮已移到簾額下面，這是從牀上望窗外月亮的景象。殘月落到簾額之下，這表明時間已是天快亮的時候，作者已經醒來。 ^[6] 

“夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。”“夢見”二字領起後三句。夢見想要夢見的，本應是愜意的滿足的，為何説成“惆悵事”？一解説舊日歡情只能見之於夢，醒後不能重温，故迷惘惆悵；另一解是作者在敍説：夢見當年發生在秣陵的那件令人惆悵的事，即有情人未成眷屬的終身遺憾。“秣陵”、“江城”，即今南京；雙髻，便是他當年熱戀過的、別後又飲恨終身的女子。戀人之一顰一笑，經過時間的過濾，感受和記憶最深最牢最佳的審美焦點，皆定格在“雙髻坐吹笙”處。夢中的環境和形象是那樣的美好，但這已成為過去，即使夢見，醒來又不能再遇，更加深了作者對“雙髻”的思念之情。 ^[7] 

《夢江南·樓上寢》沿襲了六朝以來的傳統，用花柳情事抒發迷離惆悵之感，幻境優美，情味深長。全詞借夢境勾勒往日情事，流露出舊情不再的無限惆悵，不着“相思”字面，卻寫出刻骨銘心的相思。夢境是虛幻的，而夢中的情景是實在的，昔日的情事是真實的，故鄉難以歸返，舊歡不可再遇，夢境越是美好，夢醒之後卻是越加深重的悽清。通篇讀來，可見寫景鮮明、寫情含蓄，虛中有實，以實襯虛，婉轉曲折地表達出夢者往事如煙的悵恨與迷惘。 ^{[6]  [8]} 

馮金伯《詞苑萃編》卷三引：皇甫松以《天仙子》、《摘得新》著名，然總不如《夢江南》二闋為尤勝也。

陳廷焯《雲韶集》卷一：悽豔似飛卿，爽快似香山。

陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：夢境，畫境，婉轉悽清，亦飛卿之流亞也。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：調倚《夢江南》，兩詞皆其本體。江頭暮雨，畫船聞桃葉清歌；樓上清寒，笙管懨劉妃玉指，語語帶六朝煙水氣也。

王國維《人間詞話》附錄：黃叔嚦稱其《摘得新》二首為有達觀之見。餘謂不若《憶江南》二闋，情味深長，在樂天、夢得上也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首與前首同寫夢境，作法亦相同。起處皆寫深夜景象，惟前首寫室內之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下簾。“夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。兩首《夢江南》，純以賦體鋪敍，一往俊爽。

吳世昌《詞林新話》卷二：末句類現代象徵派畫家手法。又“簾旌”，指簾額，即簾子所綴軟簾。或曰“就簾子的上下際看，日簾旌”。謬矣。 ^[9-10]