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夜店
（1902年高爾基世界文學名著）
鎖定
《夜店》又名 《底層》，作者（俄）高爾基（Maksim Gorkii），創作年代為1902年。1949年光華出版社出版。
- 作品名稱
- 夜店
- 作品別名
- 底層
- 作 者
- 高爾基
- 創作年代
- 1902年
- 作品出處
- 俄羅斯
夜店作者簡介
作者高爾基
夜店創作背景
高爾基生長於社會下層，自幼就同這種生活血肉相連着。他不僅是這些悲慘生活的見證人，而且是親身的體驗者。他寫作的主要目的，就是要把這些悲慘的社會下層生活，用自己的筆有力的把它揭露出來，把真理指示出來。所以高爾基是一個正視現實，不怕揭露生活的最痛苦、最悽慘、最黑暗方面的現實主義者。他在《藝術與工藝》一文中説：“藝術的目的，在於誇大好的東西，使它顯得更好；誇大有害於人類的壞的東西，使人望而生厭，引起一種衝動，要把生活被可憎而又可憐的偏狹觀念所造成的卑鄙無恥的物象，加以毀滅。藝術根本便是一種擁護或反抗的鬥爭；中立的藝術並不存在，因為人並不是一架照相機，他並不是‘固定’現實，而是要把它加強，改變或譭棄。”
高爾基冷酷無情的抨擊醜惡的現實，揭露痛苦黑暗的現實，但他卻不是一個悲觀主義者，他是現實主義者，同時又是革命的浪漫主義者。他相信人類的天性是最美麗的，相信世界是可以改造成光明，幸福合理的。他就在現實生活裏尋找能負起改造世界使命的英雄。他最初所找到的是“流浪漢”，對於流浪漢的頌揚崇拜，就構成了初期作品的主要基調。
但是這些脱離現實鬥爭的個人主義的流浪漢，並沒有想到如何去同壓迫人、剝削人的社會制度作鬥爭，如何去消滅這種社會制度。高爾基對這些人物感到失望了。1902年他寫的劇本《夜店》（有譯為“下層”），就是對於流浪漢崇拜的總結。以前作者在作品裏那些頌揚個性，頌揚力，頌揚熱情和勇敢，崇拜流浪漢等情調，在這兒都消失了。作者在這裏顯示給我們的只是這些生活的落伍者，這些被私有財產的權力擠到這社會“下層”而無力爬上去的人們的悽慘，絕望，束手無策的呻吟。這些人物都沒有信心，更想不到去同現實鬥爭了。高爾基説：“我早就感覺到和了解到這些人是不可救藥的”。可是他們的命運，以及這命運觸到的那些結論，卻揭開了新的地平線。可是他們自己卻望不見這地平線。《夜店》這裏懷着深厚的人道主義，對毀人的資本主義作猛烈的拼擊。
夜店作品全文
在一家小客店裏，住着一羣生活在底層的人們。這家概覽旅店只有一個像窯洞似的地下室，沒有天花板，笨重的石拱房頂，已被燻得烏黑，有些地方刷的泥灰都片片剝落下來。地下室的右角用薄板隔開，這是小偷貝貝爾的房間，他與老闆娘瓦西里莎有私情，經常在這間房裏幽會。靠近房門，放着帽匠布伯諾夫的木板牀。
地下室左角有一個俄國式的大壁爐，中了酒精毒的戲子躺在大壁爐上，他翻來覆去地直咳嗽。左邊石牆上有一爿通廚房的門，廚房裏住着賣包子的寡婦克瓦什尼婭，破落的男爵和妓女娜思佳。靠近左牆處是鎖匠克列士幹活的場所。他的患肺病的女人安娜躺在罩着帳子的牀鋪上，也不斷地咳嗽着。這是一個初春的早晨。寡婦克瓦什尼婭一大早就起牀了，她正在蒸包子，準備拿去上市；勤勞的鎖匠克列士也早早起牀了，正在工作着；妓女娜思佳在看書，感動得直流眼淚。
警察梅德威節夫常到客店裏來，他是老闆娘的叔叔。近來因為他看上了賣包子的寡婦，來得更勤了。克瓦什尼婭表面裝得很正經，她對大夥説：“結婚的滋味我已經嘗過咧，今天你就是擺上一百隻紅燒龍蝦，我也不同男人拜花堂啦！”克列士説她是在吹牛，這不是她的真心話。克瓦什尼婭便罵克列士是隻“紅毛山羊”，他把自己的妻子折騰得快斷氣了。克列士的妻子安娜聽了爭吵，便從帳子裏伸出頭來，要他們別再叫喚，讓她在死前安靜一點。克瓦什尼婭上市去了，由男爵給她挑着貨擔子。臨走，她把兩個熱騰騰的包子塞給安娜，要她吃下去。但安娜沒吃，她要丈夫吃，她説她吃了也不頂用了，丈夫是幹活人，應該吃點。
店老闆柯斯蒂略夫走進地下室來。這是個五十開外的男子，他用鼻音哼着一種教堂讚美詩的調子，疑神疑鬼地向店房四處察看。然後，他把頭側向左邊，傾聽貝貝爾房間裏有什麼動靜。克列士便故意把鑰匙弄得嘩啦啦響，用銼刀噲梭噲梭地銼着。柯斯蒂略夫用一種小聲的急促的聲音問道：“太太沒有來這兒吧？”克列士説他沒瞧見。
柯斯蒂略夫打量着克列士的工作地方和旁邊擺的一張大牀，便找碴兒説，他佔的地盤太大了，每月要加半盧布的房錢。克列士説：“你乾脆加一根繩套把我絞死吧。”柯斯蒂略夫狡黠地説：“為什麼要絞死你呢？..至於我加你半個盧布，是想拿這買點燈油..來敬神的..為我贖贖罪，也是為了你。”
這時戲子插嘴説，如果老闆肯發善心，不如把他的欠帳勾掉一半更實在些。柯斯蒂略夫嘿嘿地笑了兩聲，他説：“你總愛説着玩..難道善心能跟金錢比嗎？善心比什麼都更高貴。可是你欠我的帳，——這終歸是帳啊！也就是説，欠帳要還錢..”
然後，他去敲貝貝爾的房門。貝貝爾很不耐煩地把房門打開了，老闆便連忙伸頭到房裏探望，看看是否他的太太在那兒。結果是撲空了，貝貝爾便要他還帳，不久前，他曾把一隻偷來的表賣給了老闆，講好價錢十個盧布；可是老闆只給了三個盧布，至今還欠他七個盧布呢，他把老闆推出老遠，要他回去拿錢來。
流浪漢沙金剛從牀上起來，看了這出滑稽劇，很是滿意。他説老闆一大早來是來找太太的。他問貝貝爾為什麼不把老闆幹掉，如果老闆死了，貝貝爾便可以和瓦西里莎拜堂成親，來當大夥兒的老闆。貝貝爾説，夜裏他做了一個夢，夢見自己釣到了一個條頂大的大鯿魚。沙金説，這不是鯿魚，而是老闆娘瓦西里莎。隨後，沙金和戲子向貝貝爾要酒錢，貝貝爾一一分給了他們。
娜塔莎是個天真活潑的姑娘，他是老闆娘瓦西里莎的妹妹。貝貝爾很喜歡她，近來他對瓦西里莎漸漸疏遠了，而把感謝轉移到她的妹妹身上。這天娜塔莎引來了一位新房客，這是個銀鬚白髮的老頭，手裏拿着一根木杖，肩背行囊，腰間掛一個小銅鍋和一把銅茶壺。他的名字叫魯卡，職業是遊方僧。由於地下室太擁擠了，娜塔莎要魯卡住在廚房的門邊。他回答説：“謝謝你，我的小姑娘！那邊，就那邊..老年人——哪兒暖和，哪兒就是家。”這個老頭卑躬、和善的樣子，立刻引起了房客們的興趣。魯卡一邊料理行囊，一邊輕輕地哼唱起來：
“深深的夜呀…黑漆漆…
看不見道..道路呀..往哪裏去..”
沒有人打掃地板，魯卡便拾起掃帚，把房子打掃得乾乾淨淨。貝貝爾因心裏煩悶和男爵拌起嘴來。他要男爵四條腿爬在地下學狗叫。他説：“你本來是個老爺..當初你得意的那個時代，不把咱哥兒們當個人看。”男爵大為光火，罵貝貝爾是蠢豬，他説想當年他站在貝貝爾頭上的時代，能叫他四條腿爬一爬嗎？帽匠布伯諾夫插嘴説：“這兒已經沒有什麼老爺不老爺的..全脱了毛，褪了色，都變成了光桿一條啦。”説起男爵的經歷來確實夠狼狽的，他原本出身於貴族世家，可是他整天遊手好閒，把全部遺產都花光了。後來，他到税務局辦事，又因侵吞公款被判刑，刑滿後便流落到社會底層來了，成了一個可憐蟲和廢物。老闆娘瓦西里莎年約二十六歲，是個兇狠、嫉妒的潑辣貨。她走到地下室，對誰都罵，罵房客們是一羣豬，魯卡是個流氓。然後，她問她的妹妹娜塔莎有否來過，貝貝爾有否和她説過話兒？房客們誰都不願意説實話。她走後，警察梅德威節夫進來了，他對瓦西里莎和貝貝爾的事也早有所聞，但他不許人們亂説。他是來向賣包子的女人克瓦什尼婭求婚的，並向她保證結婚後決不會打她。他説：“眼下可禁止打老婆啦..為了維持秩序才許打人哪。”
克瓦什尼婭一邊聽着，一邊瞅着他。
沙金、男爵和碼頭工人佐布、韃靼人在鬥牌。佐布一面打牌，一面唱着：
“太陽出來又落山啦，
監獄永遠是黑暗；
守望的獄卒不分晝和夜，嗒哎呵！
站在我的窗前..
我雖然生來喜歡自由，嗒哎呵！
掙不脱千斤鐵鏈..
安娜快死了，但她還氣喘吁吁地向魯卡談自己的身世。她説她一輩子除了挨打受氣，沒有過一天的好日子，沒有吃過一頓飽飯，望着每一片面包都心疼得打哆嗦，生怕比別人多吃一口，一輩子穿的破破爛爛，一輩子提心吊膽。她問魯卡，人到了陰間還受不受罪？魯卡回答説，什麼罪也不受了。到了陰間便整天休息。要她不要害怕，死了就萬事大吉，死了反而使心上舒坦，常言説得好，一死百了，死了就安息了。安娜感到魯卡真是個好人，能給人温暖和安慰，真像她那慈祥的父親。
戲子由於酒精中毒，對人生感到悲觀失望，魯卡要他去治一治。戲子説他沒有錢，他把自己的靈魂也泡酒喝掉了。魯卡説有一所免費醫院，白給治，不用錢。因為“他們認為酒鬼也是人，要是他願意來治，醫院還挺歡迎哪！”戲子問這所醫院在哪兒？路該怎麼走？魯卡卻結結巴巴説不上來。他説：“醫院啊！是在一個城裏..叫什麼城來呀？這城是叫那麼一個名字..唔，我隨後再告訴你！”其實這一切都是他杜撰的。
貝貝爾在一旁聽了，便諷刺地説：“好！老爺子！我敬佩你老人家！你老爺子，真行！你扯謊扯得真好..謊話説得挺痛快！”
貝貝爾問魯卡，世界上究意有沒有上帝這東西？魯卡壓低了嗓子説：“信就有，不信就沒有，你信什麼，就有什麼..”貝貝爾感到很吃驚，魯卡是香客，但他對上帝也抱着模稜兩可的態度。
瓦西里莎來找貝貝爾。她要貝貝爾和她到房裏去談談。貝貝爾不願意，説他心裏煩得很。瓦西里莎把一隻胳膊放在貝貝爾的脖頸上，貝貝爾扭動着肩膀將這女人的胳膊摔了下去，並對她説：“我可從來沒有愛過你..先前光是跟你軋軋姘頭..壓根兒就沒打心裏喜歡過你。”瓦西里莎諷刺地説：“又看中新人兒了吧？”貝貝爾氣虎虎地説：“你管不着..就算是看中了，也不要你來做媒人..”
瓦西里莎意味深長地説：“不必這樣吧..説不定，我會把她許配給你哩..”於是，她向貝貝爾提出了一項條件：要貝貝爾把她的丈夫收拾掉，那麼她便把娜塔莎嫁給他，另外她還可以給他一筆錢花。
貝貝爾輕輕地打着口哨，當面揭穿她的詭計説：“啊呀，你想的多妙！..這就是叫丈夫進棺材，情人去坐牢，你自個兒可..”
這時柯斯蒂略夫偷偷摸摸地進來了，他見老婆和貝貝爾正在説着話兒，便大發雷霆起來。他罵瓦西里莎是臭娘們，下賤婊子，母豬。瓦西里莎沉默着，一動也不動，用鋭利的眼睛斜視着丈夫。老闆反而膽怯了，他要瓦西里莎饒恕他的粗暴。他説他來是叫妻子回去睡覺，時候不早了，再説神燈也要添油了。貝貝爾揪住了老闆的衣領，把他搖晃了一陣子，將他推出門外。這一切都被爬在壁爐上睡覺的魯卡看在眼裏。待老闆娘走後，他對貝貝爾説，瓦西里莎是個壞女人，比切列米斯人還要壞，貝貝爾如果喜歡娜塔莎小姑娘的話，可以把她夾在胳肢窩裏，趕快逃走。
初春的一個傍晚，太陽落了，防火牆上反映着紅色的餘輝。雪不久才融化，接骨木的黑枝還沒有發芽。妓女娜思佳和娜塔莎肩並肩地坐在一塊。娜思佳眯縫着眼睛正在講述自己的戀愛故事，她的聲調悠揚婉轉，頭也隨着説話的節奏晃動。她談到她怎樣和一個大學生在花園小亭子裏幽會，天很黑，她心裏又害怕、又難受，渾身直打哆嗦。那個大學生髮誓説要愛她，如果他的父母不同意，他便要用手槍自殺，她勸他不要這樣，不要違拗父母的意志，把她丟開吧，忘了吧..娜思佳一邊説，一邊哭了起來。這個故事她已經不止講過一遍了，而每回講的大學生的名字都不一樣。男爵説這個“薄命姻緣”的故事全是瞎編的，要娜塔莎不要上當受騙。帽匠布伯諾夫説，娜思佳愛往臉上擦脂抹粉，想把靈魂也打扮得漂亮點。
娜塔莎回答他們説，在鉛一樣沉重的生活裏，她自己也經常盼望着有一個美好的明天，譬如説明天會來一個什麼新人，或許發生一件什麼不平常的事，只是她什麼也沒有盼到。
魯卡向房客們談起他所經歷的一個故事。那是一個冬天，魯卡給有錢人看別墅。有兩個從流放地逃跑出來的犯人，撬開了別墅的窗户，爬了進來，他們手握着斧頭向魯卡撲去。魯卡抓起一杆槍，向他們瞄準，本來他可以把他們打死，但他沒有開槍，要他們趴在地下，互相用樹枝抽打一頓。犯人無奈只好照着做了，然後他們請求魯卡施捨點麪包給他們吃，因為他們餓得慌。魯卡答應了。於是兩個犯人和魯卡交上了朋友，他們在一起整整度過了一個冬天，一同看守別墅，直到第二年開春才走。最後，魯卡意味深長地結束他的故事説：“監牢不能教育人，西伯利亞也不能教育人，..只有人才能教育人呵！人是能夠教人學好的..很明白！”
娜塔莎因姐夫姐姐上墳去了，她才偷着空到地下室來坐坐。聽了房客們談話，她很高興。貝貝爾便勸她和他一同逃走。他説只要娜塔莎愛他，他今後要洗心革面，再也不去偷竊了，他要去做工、做好人。魯卡也慫恿他們逃走，他對娜塔莎説，貝貝爾是個好小夥子，而“你的姐姐，是個母夜叉，説到她那老頭子，更不用提啦！真是壞得説不出口”。娜塔莎要貝貝爾起誓不能打她。貝貝爾説如果他敢碰她一下子，他的胳膊就會爛掉。
正在這時，瓦西里莎穿得漂漂亮亮地從窗口出現了。他們的談話她全都聽見了。她冷笑一聲説：“喲！親事説定啦！恭喜你們白頭偕老吧！”
接着，柯斯蒂略夫也來了。娜塔莎顯得十分驚慌，往外就跑。貝貝爾要她別害怕，他對老闆説，娜塔莎已經不是他使喚的丫頭啦！現在她是屬於他的了。柯斯蒂略夫嘲笑地説：“你幾時買下的？你出了多少錢？”瓦西里莎也咯咯地大笑起來。
老闆夫婦回房後便死命地打起娜塔莎來。娜塔莎大叫着：“為什麼呀，別打我啦，這是為什麼呀？”柯斯蒂略夫則尖着嗓子喊：“小妖精、臭婊子。”接着，娜塔莎的嘴被堵住了，老闆娘用開水燙她的腳，把水壺往她身上扔。房客們急忙前去攔阻，並派人去找貝貝爾。沙金和佐布還揍了老闆幾下子。貝貝爾來了，柯斯蒂略夫便躲到牆角里。貝貝爾掄起大拳頭，直往老頭子砸去。用不了三拳兩腳，老闆便直挺挺地躺在那兒了。瓦西里莎見丈夫被打死了，嫉妒和怨恨一齊發作起來，大喊貝貝爾殺人，要警察快來捉拿。貝貝爾向瓦西里莎撲去，嘴裏喊道：“這一下可稱你的心了..啊..我把你也收拾了吧！”沙金、佐布急忙拉住了貝貝爾，瓦西里莎便躲進小夾道里去了。貝貝爾狠狠地説，他一定要把瓦西里莎拖進這場官司去，因為她早就教他把老頭子幹掉。
娜塔莎誤會了貝貝爾的話，以為貝貝爾和她姐姐是串通一氣的，把姐夫殺了，又把她打癱了，因為她礙他們的眼。貝貝爾一再向她解釋，可是她什麼也聽不進去。這時警察來了，把他們一起帶走了。
地下室顯得格外冷靜，室外颳着寒風。在鬧事時，魯卡不聲不響地溜跑了。房客們都在談論這個自私而又怕事的老頭。克列士説：“他趁着混亂的當兒就溜走啦。”男爵説：“警察一來他就溜..真像是火一着紅，黑煙就消啦。”沙金説：“正像是罪人怕見正人就先躲開啦！”
妓女娜思佳不同意人們説魯卡的壞話，她認為魯卡是個好人。她自己深深地愛上了他。沙金嘲笑説：“有好些人喜歡他..就跟沒牙齒的人喜歡麪包瓤兒一樣。”男爵也嘲笑説：“就好比是生膿瘡的人喜歡貼膏藥一般。”這使娜思佳大為惱火起來。
克列士説魯卡會安慰人，但他反對人們説真理。沙金説什麼是真理？人就是真理！而人是不需要謊話的，不要用謊話去撫慰人們的心靈。他説：“我明白那個老頭兒..不錯！他扯謊..他心裏是憐恤你們，你們這些混蛋！好些人因為心裏憐恤別人才説謊話的..人們常把謊話説得挺美，挺開心，給你鼓起勇氣，提起精神..有些謊話是要安慰人的，有些謊話是要勸解人的..還有些謊話在替壓斷工人手臂的鬼東西們辯護..反來怪罪餓成半死的人們..我，懂得那些謊話！凡是虧心昧理的人..或是吃人家血汗的人，才需要説謊話。”
從法庭傳來消息，貝貝爾和瓦西里莎都下獄了，娜塔莎神經錯亂失蹤了。戲子因找不到免費醫院，也上吊自殺了。這座又髒又黑的地下客店，歸了瓦西里莎當警察的叔叔梅德威節夫。為此，賣包子的寡婦克瓦什尼婭馬上嫁給他，當起老闆娘來了。她對丈夫管束得很嚴，她説：“沒有別的法子呀！對這樣的爺們非抓緊點不行。我先前叫他來跟我一塊兒住，我想他對我會有幫助的..他是個軍人。”
碼頭工佐布和帽匠布伯諾夫又哼起那首悲哀的歌來：
“太陽出來又落山啦..
啊，監獄永遠是黑暗！”
夜店鑑賞分析
夜店寫實主義
嚴格的寫實主義手法是《底層》的第一個特色。劇本通過對淪落到底層的人們的描寫，暴露了資本主義社會的黑暗和罪惡，揭發了社會矛盾；説明了沙皇俄國是一個巨大的監獄。劇本中人物唱道：“太陽出來又落山啦，監獄永遠是黑暗；守望的獄卒不分晝和夜，嗒哎呵！站在我的窗前……”貧苦的人民年復一年地過着飢餓、受壓迫、受剝削的生活。柯斯蒂略夫的小客店是整個社會大監獄中的小牢獄，在這裏同樣存在着人吃人的現象。
夜店思想衝突
奧斯特洛夫斯基、契訶夫、高爾基的戲劇基本衝突都不着重於外部衝突，而是描寫內部衝突。但奧斯特洛夫斯基的戲劇偏重道德衝突，契訶夫的戲劇長於內心衝突，而高爾基的戲劇則描寫思想和哲理的衝突。在高爾基的劇本中，他按一定的思想類型，把人物分成若干集團，然後展開他們思想上的交鋒，這種衝突往往發展為論戰的性質。因此，思想衝突是高爾基戲劇創作的基礎。作家通過沖突來揭示人物的精神面貌，通過沖突體現出劇本的政治傾向性，而衝突的解決往往帶有革命的目的。《底層》的尖鋭思想衝突，體現在魯卡和沙金兩個人物身上。他們代表了兩種哲學和兩種世界觀的鬥爭。爭論的焦點是如何改變底層人民生活的問題。
夜店語言出色
出色的語言是《底層》的第三個特色。高爾基在《論劇本》一文中説：“劇本要求每一個登場人物，用言語和行動，自己來表現自己，而不用作者的提示。”《底層》的語言準確地反映了不同人物的身分、出身和職業。
夜店發行演出
《底層》於1902年在莫斯科藝術劇院第一次演出，轟動一時。斯坦尼斯拉夫斯基回憶當時的情形説：“這次演出獲得了巨大的成功，導演、演員……最後到高爾基本人得到了無休止的叫幕。”人們把它當作“海燕式”的劇本，它預告暴風雨的來臨，並號召人們去迎接它。僅在1903年劇本在俄國就印行了十四版之多。而且它很快傳到國外，在歐洲和美國的一些大城市上演。光柏林的一家劇院，到1906年5月前，就演出了五百次之多。劇本是那樣真實地把被壓迫者的世界展現在讀者面前，這使得觀眾驚愕不止，鼓舞了他們為推翻舊世界而鬥爭。
《底層》在我國也受到極大的歡迎，在1931年它九次被譯成中文。最初譯名為《夜店》，曾多次上演。
夜店版本信息
作者：（俄）高爾基（Maksim Gorkii）
出版社：光華出版社
出版時間：1949
