多立克柱式

在希臘，多利克柱式一般都建在階座之上，特點是粗大雄壯，柱頭是個倒圓錐台，沒有柱基。柱身有時雕成20條槽紋，有時是平滑的，柱頭沒有裝飾。柱下部約佔全柱三分之一的地位槽紋很淺，幾乎是平的，往上越來越深。建造比例通常是：柱下徑與柱高的比例是1︰5.5；柱高與柱直徑的比例是4或6︰1。

關於柱與柱之間的距離，從較古的紀念坊來看，是柱的直徑的兩倍，少數到兩倍半。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衞城（Athen Acropolis）的帕特農神廟（Parthenon）即採用的是多立克柱式。

帕斯頓姆的波塞頓神廟，即海神神廟，是希臘古風時期的多立克柱式的神廟。如把它與帕特農神廟比較，就可以看到多立克柱式在幾十年的變化。

古埃及的石柱圓實、高大。當光斜穿過整齊的柱而投射於建築上，光影斑駁，凝重而壓抑盡顯建築的莊重。古希臘人聚焦在柱式上，其外輪廓富有人的形態和比例：有柱身粗大，柱頭樸素，由隆起的圓形石墊和無裝飾的正方形板組成的多立克柱式；有柱身細長的直立於柱礎，柱頭由曲線從向上的左右兩個方向捲成渦形裝飾並用頂板蓋住柱頭，整體比多立克柱式有很多細節的愛奧尼亞柱式；還有一種是愛奧尼亞的延伸，柱頭增加毛莨葉為裝飾的科林斯柱式。古羅馬人添加了短粗的塔司幹柱式；他們偏愛科林斯柱式的華麗，形態上又喜好愛奧尼，兩者結合形成了混合柱式。

這一連串的進化，不僅完善了古典柱式系統，而且技術與藝術的結合也達到了一定高度。古羅馬還有柱式複合性變化的特徵。例如：將柱演變成附牆柱、半身柱和壁柱，只用來作為裝飾元素，而結構支撐是另外設計的。這龐大的系統裏，我們要用正確的眼光去挑選與現代建築設計中匹配的元素，進行傳承、創新和發展。 ^[1] 

兩種柱式各有自己強烈的特色。它們之間，整體、局部和細節都不相同，從開間比例到一條線腳，都分別表現着剛勁雄健和清秀柔美兩種鮮明的性格。

多立克柱子比較粗壯（1︰5.5~5.75），開間比較小（1.2~1.5柱底徑），愛奧尼柱子比例修長（1︰9~10），開間比較寬（2個柱底徑左右）；

多立克式的檐部比較重（高約為柱高的1/3），愛奧尼式的比較輕（柱高的1/4以下）；

多立克柱頭是簡單而剛挺的倒立的圓錐台，外廓上舉，愛奧尼式的是精巧柔和的渦卷，外廓下垂；

多立克柱身凹槽相交成鋒利的稜角（20個），愛奧尼的稜上還有一個小段圓面（24個）；

多立克柱式沒有基礎，雄強的柱身從台基面上拔地而起，輕倩的愛奧尼式的卻有複雜的、看上去富有彈性的的柱礎；

精壯的多立克式柱子收分和卷殺都比較明顯，而纖巧的愛奧尼式的卻不很顯著；

多立克式極少線腳，偶或有之，也是方線腳，而愛奧尼式的卻使用多種複合的曲面的線腳，線腳上串着雕飾，最典型的母題是盾劍、桂葉和忍冬草葉；

多立克式的台基是三層樸素的台階，而且四角低，中央高，微有弧形隆起，愛奧尼式的台基側面壁立，上下都有線腳，沒有隆起；

它們的裝飾雕刻也不一樣，多立克式的是高浮雕，甚至圓雕，強調體積，愛奧尼式的是薄浮雕，強調線條。

這兩種柱式，確實可以説是分別典型的概括了男性和女性的體態與性格，不僅是像維特魯威所説的那樣簡單地模仿男體和女體的比例。