夏聲劇校

劇社的經費大都是向西安市的開明人士募集而來。董事會下設一個劇校和一個劇院。劇校即夏聲戲劇學校，當時在夏聲劇校任教的，除發起人外，還有龐鑑心、馬振奎、王惠芳、韓盛岫等，另有《夏聲》校刊。校址設在西安的東木頭市，封至模任校長，任桂林為教務主任。當時有不少平津一帶流亡到西安的難童，於是劇校招收了四十名流浪兒童，一面學文化知識，一面學戲。學校貫徹文化教學和專業教學並重的方針，文化課有國文、算術、地理、歷史、公民、英文等，專業課有戲曲選讀、戲劇概論，音樂、曲牌、步法、械舞、毯子功，戲劇習演等，學校以“培養人才，研究戲劇藝術，實行並改良中國戲劇“為宗旨，大力革除陋習舊俗，規定學生不演迷信戲和淫蕩戲，不為達官貴人唱堂會，不準個人收受賞賜，要以飽滿的情緒演出，為宣傳抗日出力。抗戰期間，編演了以抵禦外來侵略的京劇，如《陸文龍》、《花木蘭》、《梁紅玉》等，給當時後方的民眾很大的鼓舞。

抗戰勝利後，夏聲劇校於1946年從重慶順江而下到萬縣、宜昌、漢口、南京一路流浪演出無立足之地。1947在江北揚州、泰州演出時，因國民黨傷兵員不買票要看戲，還用手榴彈炸壞了戲園子，使夏聲劇校不得不停演轉至鎮江、無錫一帶演出，恰在此時遇見了田漢和於伶，並得到了他們的鼓勵與肯定。於是就在1947年夏天，在田漢、於伶、梅蘭芳諸先生介紹下，請上海劇校熊佛西老先生幫忙，讓夏聲劇校全體師生暫住在了橫浜橋劇校教室長達三個月之久。剛到達上海不久，以上幾位先生還在四川路海寧路口的凱福飯店，請夏聲全體師生吃過一次飯，席間田漢、熊佛老還致辭表示歡迎。熊校長那一臉的長鬍須給夏聲劇校的同學們留下了很深的印象。在那個夏天裏，夏聲劇校的孩子們便和宿在隔壁教室裏的“新中國劇社”的同仁們成了時常來往的鄰居。“梅蘭芳先生為此舉行了一次義演，把全部演出收入捐贈給這兩個戲劇搖籃中營養不良的‘戲劇嬰兒。從此，這兩個劇校才有了獎學金。熊佛西先生平時對夏聲劇校的小同學們也很關心，經常看望他們在操場上排戲練功，還教導他們要多看書長知識。他那慈祥和氣、助人為樂的精神，至今還讓當時的同學們記憶猶新。夏聲劇校的小同學也是劇校週末公演的常客，其中不少同學成了話劇迷，曾有不少同學先後在劇校以及之後的上海戲劇學院裏就讀。不久，夏聲劇校在“閘北芷江廟找到了棲身之地就離開了上海第一個給予我們安身之地”的劇校。1949年，夏聲劇校“劃歸解放軍建制，編入三野政治部文工第三團，這個團的團長蘇坤（堃）後來就是上海戲劇學院黨委書記、副院長。” ^[1]