夏山圖

本幅自題：“夏山圖。癸未立夏後二日，新喻傅抱石制。” 鈐“抱石之作”白文方印、“新諭”朱文橢圓印、“抱石齋”朱文方印。又有郭沫若題：“萬山磅礴綠陰濃，嵐色蒼茫變化中。待到秋高雲氣爽，行看霜葉滿天紅。甲申十一月十日恩來兄由延飛渝，十六日來賴家橋小聚，求得此畫囑題。郭沫若。”鈐“沫若”朱文長方印。

癸未為1943年。甲申為1944年。 ^[2] 

全圖採用截景式構圖，崇山峻嶺的崔嵬壯闊被進一步強化，以硬筆散鋒寫就的石壁巍然峭拔，山間升起的淡淡青煙四處流動，一文士執杖攜童在萬木葱鬱的小徑上信步而行，本應濃重濕潤的暑氣似乎已被滿目青翠的羣峯所吞噬，消散得無影無蹤。雖然圖稱“夏山”，卻沒有炎炎烈日與潮濕空氣帶給觀者的沉悶之感，反而使人感到涼爽暢快，正是畫家匠心獨運之妙。 ^[3] 

1944年，周恩來在重慶賴家橋與文藝界人士相聚一堂，向畫家傅抱石求得此圖。之後，歷經戰亂，屢次遷徙，竟得完璧。1949年後，藏於中南海。後歸故宮博物院珍藏。 ^[3] 

傅抱石(1904—1965)，江西省新餘縣人，“新山水畫”代表畫家，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，1952年任南京師範學院美術系教授，1957年任江蘇省中國畫院院長。傅抱石不僅在中國畫創作領域碩果累累，而且在美術史論研究方面成果頗豐，繼承了中國古代藝術史研究“知行合一”的傳統、著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。 ^[4]