夏夜獨坐

節序值徂炎，茲宵在三伏。

憑軒佇涼氣，中筵倦煩燠。

寂寞對空窗，清疏臨夜竹。

蟲音亂堦草，螢光繞庭木。

簾月度斜輝，風光起餘馥。

一傷生志罷，長嗟逝波速。

起句“節序值徂炎，茲宵在三伏”，交代季節是在炎夏，時間是在夜晚，筆調平穩，顯得從容不迫，預示了全詩的舒緩氣氛。“徂炎”與“三伏”微覺重複，但本詩全詩對仗，讀者須諒解詩人的苦衷。“憑軒佇涼氣，中筵倦煩燠”，前一句進一步交代地點、指出人物，從容之態依舊。詩人坐在庭院的小軒上，憑靠着軒前的欄杆，靜靜地等候着夜漸漸深去、涼氣緩緩升起，可以想見他的姿態十分安詳、心情十分平靜。後一句是補筆，説明詩人之所以出至庭院，是由於他久卧室內，對那些令人煩惱的滿屋熱烘烘終於感到厭煩‘忍受不了了。筵是竹蓆，憑它已不能抵禦煩熱，則熱之程度可知矣。這二句先因後果，平穩中不失錯落之致。“佇涼氣”與“倦煩燠”對仗頗為工細，尤以含義相反、而又同為感覺之詞的“涼”與“煩”相對為妙。

“寂寞對空窗，清疏臨夜竹”，詩至此進入寫景，用筆還是不慌不忙。前一句寫與小軒相對的空蕩蕩的小窗，此時夜色已深，眾人皆眠，窗下寂寂無聲，至此，題目中夏、夜、獨、坐四字均已扣到。後一句，詩人已起身離軒，輕輕步至小竹林前，那竹子稀稀疏疏，隱隱透出清新氣息，與濃密的炎熱之氣正好趣味相異。這兩句措詞頗考究，形容“窗”、“竹”的“寂寞”、“清疏”置於句首，突出來詩人自己的感受；寂寞怕被打破，故唯有遠遠地“對”，清疏令人親近，故可以“臨”。以上還是靜景。下二句繼而寫聲、寫光、寫動。“蟲音亂階草”，台階前的雜草中，蟋蟀羣吟，聲音高地差次。這蟲音既給靜謐的夏夜製造了幾分鬧意，又限於階草，並不打破那寧靜，來得恰到好處，故雖激覺嘈亂，亦復可喜可聽。這一句的次序也妙，詩人是先聽到“蟲音”，其次感到“亂”，最後循聲尋到“階草”——若改成“階草蟲音亂”，詩味便覺平平。“螢花繞庭木”一句又是詩人慧眼所造景，羣螢圍着庭樹飛舞不停，夜色下難以一一細辯，故似是亮閃閃的紅花在樹上繞了一圈。這二句筆致精細之至，為全詩最佳處，“亂”、“繞”二字尤為句中之眼，前者既出聲響，又出氣氛，後者匯眾動於一靜，皆是最見詩人才華之處。

“簾月度斜輝，風光起餘馥”二句，再進寫時間的推移。不知不覺間，詩人已經坐了許久許久，隨着月兒的漸次西落，它的清輝亦悄悄地斜度過竹簾，照至庭院別處的樹和草上去了。夜深了，涼氣終於積聚成了小風，那些樹和草被風拂過，一晃一晃地抖出點點微光，一陣一陣地浮起春天留下的餘香。

“一傷生志罷，長嗟逝波速”那月影的移動，微風的暗起，使一時間身心皆平、無思無慮的詩人，思緒再度動了起來：一個夜晚過去了，無數個夜晚也將這麼過去，年齡在不斷地增長，少年的志向日漸淡漠忘卻了，念之不免令人傷神；歲月如流，一去不返，又不免常為之嗟嘆。詩以閒愁結束，然這閒愁仍是淡淡的，因而全詩的調子仍是和緩的、平靜的，宛如一條淺淺地流淌着的小水流，在結束它的流程之際，雖然不免略有變動，卻終究不脱小水流的身份。

此詩風格渾成，語句妥貼，雖不能成為傑作，卻不失為上乘之作、今之論者，往往訾議齊梁詩人的刻鏤。然本詩所寫景物均無奇異之處，全憑詩人的精心雕鑿字句，始有令人神往的優美意境產生。如此看來，人工之力，亦自有其可觀之處。

蕭子範(486--549)，南北朝時期梁朝辭賦家，子範字景則，南齊高帝蕭道成之孫，南齊豫章文獻王蕭嶷第六子。蕭子範與其八弟蕭子顯、九弟蕭子云三兄弟，並稱“三蕭”。