-
夏之終結
鎖定
影片改編自瀨户內寂聽於1963年發表的同名小説,講述了染色家相澤知子與已婚男作家小杉慎吾及前夫的學生木下涼太之間的一段三角不倫戀情
[1]
。該片於2013年8月31日在日本上映。
- 中文名
- 夏之終結
- 外文名
- 夏の終り、Natsu no owari
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- Slow Learner
- 製片地區
- 日本
- 發行公司
- Slow Learner
- 導 演
- 熊切和嘉
- 編 劇
- 宇治田隆史
- 製片人
- 越川道夫、深瀨和美、穂山賢一
- 主 演
-
滿島光
小林薰
綾野剛 - 片 長
- 112 分鐘
- 上映時間
- 2013年8月31日(日本)
- 對白語言
- 日語
- 色 彩
- 彩色
- imdb編碼
- tt2222458
- 出品時間
- 2013年
夏之終結劇情簡介
夏之終結劇照(6張)
進入新年,身體始感清爽的知子接到一通來自故人的電話。對方名叫木下涼太(綾野剛飾),是一個比知子小几歲的男子,12年前尚為人婦的知子曾為了他拋夫棄子。一通電話,讓兩個人前緣再續。自此,每當小杉回家與妻子相伴之時,難耐寂寞的知子便和木下私期幽會。平靜的表象下,三人維持着隨時瀕臨崩潰的三角關係。 在此期間,木下心底的嫉妒如雨後的野草般恣意瘋長,他對知子的貪戀與日俱增,渴望獨佔這位綽約美人,不與他人分享;而另一方面,知子身處兩個男子中間,卻似乎沒有與小杉斷掉聯繫的念頭。 某天,知子收到小杉妻子的來信,那位女性在心中注入的為妻之愛促使她登門拜訪。機不湊巧,家中只有小杉一人,他的妻子剛好外出,但是無法掩飾這座房子內散發出來的二人世界的温馨氣息,最終知子倉皇逃離。在此之後,她和作家的戀情漸漸走到盡頭,倍感窒息的女子渴望逃離,渴望放棄,渴望開始一段新的人生。
[1]
夏之終結演職員表
夏之終結演員表
夏之終結職員表
製作人 | 越川道夫、深瀨和美、穂山賢一 |
原著 | 瀨户內寂聽 |
導演 | 熊切和嘉 |
副導演(助理) | 松尾崇 |
編劇 | 宇治田隆史 |
攝影 | 近藤龍人 |
配樂 | ジム・オルーク |
剪輯 | 堀善介 |
美術設計 | 安宅紀史 |
造型設計 | 清水ちえこ |
服裝設計 | 宮本まさ江 |
燈光 | 藤井勇 |
錄音 | 菊池信之 |
夏之終結角色介紹
-
-
相澤知子演員 滿島光
-
染色家,是一個擁有穩定收入且高傲自立的女子。12年前尚為人婦的她與丈夫的學生木下涼太相戀,併為了他拋夫棄子,但兩人卻沒有最終走到一起。知子成為作家小杉的情人,並嫉妒着小杉的妻子。進入新年,知子接到來自木下涼太的電話,兩個人再續前緣。
-
-
-
小杉慎吾演員 小林薰
-
一個不甚出名的作家,他早有妻室,並比染色家相澤知子年長許多,卻與知子過了長達八年有名無分的夫妻生活,每週裏分別與妻子和知子各待上幾天,彼此卻默認着對方的存在。
-
-
-
木下涼太演員 綾野剛
-
相澤知子前夫的學生,比知子小几歲,12年前尚為人婦的知子與意氣風發的涼太相戀,併為了他拋夫棄子。但兩人卻沒有最終走到一起,12年後當知子與小杉慎吾保持着情人關係時,涼太用一通電話,讓兩個人再續前緣。
-
夏之終結幕後花絮
- 滿島光初讀劇本時,認為該片是與自己完全沒有關係的大人的世界,感覺“大人們好複雜啊”。
- 為了出演好知子這一角色,滿島光在攝影前的一個月內,每週專門前往文化服裝學院接受3—4次的染色培訓。
- 該片受邀參加了第18屆釜山國際電影節。
- 為了準確把握昭和30年代的時代氣息與特色,熊切和嘉專門參考了小津安二郎、成瀨巳喜男的作品以及木村伊兵衞的寫真集。
- 劇組在淡路島拍攝外景時,曾經兩度遭遇颱風登陸,因此有的場景被迫改成雨景。導演似乎將此“歸咎”於滿島光,稱其為“颱風女”。
- 喜歡貓的熊切和嘉在淡路島拍攝時,在當地的動物收容所收養了一隻幼貓。
夏之終結獲獎記錄
時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
---|---|---|---|
2014年 | 第37屆日本電影學院獎最佳新人獎 | 獲獎 | 綾野剛 |
夏之終結幕後製作
該片根據日本天台宗比丘尼瀨户內寂聽於1963年發表的同名自傳體小説改編。寂聽本名瀨户內晴美,出家前曾是作家。學習優異的她在就讀東京女子大學期間結婚,二戰期間曾隨丈夫前往北京赴任。日本戰敗後夫婦二人回國,她與丈夫的學生墜入愛河,隨後拋棄丈夫和女兒前往京都生活,並於1950年正式離婚。在此期間,她以“三谷晴美”、“三谷佐知子”等筆名開始寫作。在加入作家丹羽文雄創辦的同人誌《文學者》後,她與同為作家的小田仁二郎相識相戀,這一段經歷便成了1963年發表的小説《夏之終結》的藍本
[4]
。
夏之終結影片評價
這次熊切和嘉擯棄了直接的肉慾刻畫,轉而用季節的流變,用雨和坡道、甚至是一顆水蜜桃和一份熱乎乎的可樂餅這些短暫的俳句似的意象,來累積這個女人夾雜在兩個男人之間的欲罷不能,對他來説無疑是全新的嘗試。影片中有一處代表性畫面,當滿島光從涼太的寓所憤怒而歸,匆匆走在那條多次駐足的坡道上時,猛然回頭,前方竟是月光下的一大片廣漠的水田,緊接着這片月下水田成為了她染色布上的花紋,視覺體驗尤為新鮮。
但影片飽受垢病的地方在於,小林薰飾演的落魄作家除了慈父般的安詳外,幾乎沒有存在感。這直接導致了這段原本應該像沒有護照的黑户一般忐忑不安的婚外情喪失了生動的呼吸感,沒有焦慮與忐忑,變成了淡如水的友人之交。滿島光的焦灼的汗水和豆大的眼淚自然也就顯得矯情了一些。不講故事玩情緒的電影,不是所有都能匹敵森田芳光的《其後》,淡化男人寫女人的電影,也不是所有都能得成瀨巳喜男的真諦。為了凸顯主人公的遺世獨立,熊切和嘉在幾個場景裏把周圍的人都定了格,只留下滿島光和她的男人眉來眼去,這樣的手法在一部表現昭和風調的電影裏又未免太過炫技,只剩下突兀了。