壎

壎同壎xūn形聲。從土，燻聲。本義：古代用陶土燒製的一種吹奏樂器,大小如鵝蛋，六孔，頂端為吹口。又叫“陶壎”) 同本義 [an egg-shaped,holed wind instrument]。

一葉知秋(3張)

壎之為器,立秋之音也。平底六孔，水之數也。中虛上鋭，火之形也。壎以水火相和而後成器，亦以水火相和而後成聲。故大者聲合黃鐘大呂，小者聲合太簇夾鍾，要皆中聲之和而已。

壎，樂器也。以土為之,六孔。——《説文》。字亦作壎。

壎簫管。——《周禮·小師》。注:“大如雁卵。”

壎(6張)

調竽笙壎箎。——《禮記·月令》

伯氏吹壎，仲氏吹箎。——《詩·小雅·何人斯》

如壎如箎。——《詩·大雅·板》。注：“其聲平下,與箎相諧。”

禮樂壎坎音也。——《白虎通》

凡六孔，上一、前三、後二。——《新定三禮圖·投壺圖·壎》

又如:壎箎(壎為土製樂器,篪為竹製樂器,壎篪合奏聲音和諧。後用以表示兄弟和睦，也代指兄弟)

壎指法(2張)

壎是中國最古老的吹奏樂器之一，大約有七千年的歷史。原始社會的壎，器形多樣，如浙江餘姚縣河姆渡遺址發掘的陶壎，呈橢圓形，只有吹孔，無音孔，距今約七千年。陝西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄欖，也只有一個吹孔，用細泥捏塑而成，是壎的原始形態之一，距今約六千年。

相傳壎起源於一種叫做"石流星"的狩獵工具。古時候，人們常常用繩子繫上一個石球或者泥球，投出去擊打鳥獸。有的球體中間是空的，掄起來一兜風能發出聲音。後來人們覺得挺好玩，就拿來吹，於是這種石流星就慢慢地演變成了壎。

最初壎大多是用石頭和骨頭製作的，後來發展成為陶製的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形、球形、魚形和梨形等，其中以梨形最為普遍。

壎上端有吹口，底部呈平面，側壁開有音孔。

古代壎的樣子很多，有梨形、魚形、球形、筆管形等，製作壎的材料有陶、石、玉、木、象牙等，後來多是陶製的。中國古書上對壎的形狀、大小尺寸、名稱等都做了詳細的記載。

《世本》説：“暴新公作壎”，又一説法是帝嚳時倕氏所作。《杜氏通則》則説：“周畿內有暴國豈其時入乎？”這些説法，不足為信。爾雅注：“燒土為之，大者如鵝，鋭上平底，形如秤砣，六孔，小者如雞子”。聶氏三體圖説：“凡六孔，上一，前三，後二”。《舊唐書*音樂志》又説：“壎，立秋之音，萬物曛黃也，埏土為之…”。《詩經小雅》何人斯説：“伯氏吹壎，仲氏吹篪”。這是古人長期摸索出來的一種樂器組合形式。後人多用為兄弟和睦之稱。《古詩》中説：“天之誘民，如壎如篪”。是説上天誘導下民，猶如壎篪一樣相和。

春秋時代，以和為美曾是一個重要的音樂審美觀，“壎唱而篪和”，是儒家“和為貴”的哲學思想在音樂上的集中反映。和是指內容舒緩平和，有助於教化，體現了當時的音樂審美觀點，是聲音諧和。壎在這方面的音樂功能是顯著的。古人説：“壎具治後之德，聖人貴淹；於是，錯凡銀、借福勃”。壎是一種中音吹奏樂器，因為它的音色古樸醇厚，同古人説話時貫用的高頻調相比，顯得格外柔潤。所以壎特別受到古人的推崇。

壎經歷了漫長階段，大約在四五千年前，壎由一個音孔發展到兩個音孔，能吹三個音。進入奴隸社會以後，壎得到了進一步的發展，在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的壎，有三個音孔，能吹四個音。

壎作為中國古代重要樂器之一。三千多年前，中國古代依據製造材料的不同，把樂器分為金、石、土、革、絲、竹、匏、木八種，稱為八音。八音之中，壎獨佔土音。在整個古樂隊中起到充填中音，和諧高低音的作用。古人説：“正五聲，調六律，剛柔必中，輕奪迷失，將金石以同恭，啓笙竿於而啓批極”。把壎看作與鍾、磬一樣，具有同等地位。

古書《爾雅》注：“壎，燒土為之，大如鵝子，鋭上平底，形如秤錘，六孔，小者如雞子。”

壎從一個音孔發展到三個音孔、五個音孔、六個音孔乃至八、九個音孔，經歷了長達3000多年的漫長歲月，其本身也在不斷地進行序列性的發展。對古代壎的測音工作，將進一步推進對中國古代音階的形成與發展這一課題的研究

到公元前1000多年的晚商時期，壎發展到五個音孔，能吹六個音。到公元前700多年前的春秋時期，壎已有六個音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。壎由一個音孔發展到六個音孔，經歷了3000多年的漫長歲月。

商代的壎比原始時期和夏代有了較大的發展，有陶製，石制和骨制的，以陶製最為常見，形體多為平底卵形。戰國時期陶壎也為平底卵形，但也有其他形狀的。

壎作為中國古代重要的樂器之一。在可考的文字記載中可以確認，壎戰國初就廣泛應用於宮廷的祭祀活動中。秦漢以後，壎成了宮廷雅樂樂器大家族中的重要成員。

秦漢以後，壎在中國的音樂歷史上主要用於歷代的宮廷音樂。在宮廷音樂中，壎分成頌壎和雅壎兩種。頌壎形體較小，像個雞蛋，音響稍高；雅壎形體較大，音響渾厚低沉，常常和一種用竹子做成的吹管樂器篪配合演奏。在中國最早的詩歌總集《詩經》裏就有"伯氏吹壎，仲氏吹篪"這樣一句話，意思是説兄弟兩人，一個吹壎一個吹篪，表達和睦親善的手足之情。

考古發掘和傳世壎中也偶見一些特殊形制的陶壎或瓷壎。

清朝時期，壎的傳承已經斷代，直隸人吳潯源偶得壎，複製出殷代五音孔梨形陶壎傳世，以闡發古音之秘。《棠湖壎譜》是發現最早也是唯一正式刊行的壎專用樂譜，無論對於古壎製法、奏法以及壎譜研究，都具有較高的價值，是一本難得的珍貴史料。

故宮博物院和中國藝術研究院音樂研究所藏有清代宮廷所用的紅漆雲龍壎，它高八點五釐米、腹徑七釐米。壎體有六個音孔：前四後二，通體紅漆，描繪金龍和雲紋。今人改進研製的九孔陶壎，以古制六孔壎為基礎，然後擴展其肩部和內胎，以增大音量，音孔增至八個：前六後二，加上吹孔、共為九孔。

為便於運指演奏，儘量減少複雜的叉口指法，其音孔按相似於笛子的音孔順序排列。專業演奏者可吹出二十六個音，包括兩個八度內的全部半音和一個泛音。

中國音樂學院曹正教授從二十世紀三十年代末就開始製作仿古陶壎。後來天津音樂學院的陳重教授在古制梨形六孔壎的基礎上，又設計出新型的九孔陶壎，用江蘇省宜興市的紫陶製成。這種九孔壎既保持了傳統壎原有的外形和音色，又增大了音量，擴展了音域，能吹出音階和半音，使它成為可以轉調的樂器，而且音色古樸醇厚、低沉悲壯，極富特色。另外，由於九孔壎改變了原來不規則的音孔排列，按照現代人的演奏習慣，使演奏更為方便，可以獨奏、合奏或伴奏使用。九孔陶壎的面世，標誌着中國古壎重新獲得了生機。不久之後，陳重教授的另一位學生、湖北省歌舞團的趙良山，用紅木研製出十孔壎，解決了壎難以吹奏高音的缺陷。

只是近百年來，由於種種原因，到了二十世紀三、四十年代，在公演中壎樂幾絕於耳。

八十年代以來，在演奏家、製作家和作曲家的共同努力下，壎作為樂器有了標準化和規範化的製作，喜愛壎樂並且學習、演奏的人越來越多，習壎的熱潮悄然興起。從壎上人們似乎找到了遺失已久的古風，壎正在成為一種文化現象被越來越多的人所關注。電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、電視連續劇《康熙王朝》、大型歌舞劇《兵馬俑》以及各地方戲曲等都出現了大量的壎樂作品，並且湧現出《風竹》、《楚歌》、《遐思》等優秀的壎獨奏曲。

十孔壎的結構為一個類似空心球式的主體。有一個吹孔、九個發音孔。主體上端設有一個吹孔，正面設有七個發音孔，反面設有兩個發音孔。

壎的種類很多，除了傳統的卵形壎，還有葫蘆壎、握壎、鴛鴦壎、子母壎、牛頭壎、筆筒壎 等多種類型。

傳統的壎多為卵形壎。

帶有喉裝置，外形像葫蘆，製作上需二次做胎，工序複雜。這種壎的近腰處最細，氣流經過此處時，可再次引起邊稜音效應，使壎的高音區音域得到適當擴展。由於壎體加長，吹奏更為方便省力，音色也較傳統的卵形壎柔和。

葫蘆壎的特點：

a.基音（從全按平吹算起）以上的音域擴展了小三度；但基音以下俯吹部分減少了三度；

b.演奏高音區時較為省力；c.由於帶喉裝置，低音區的音色受到影響。

就是握着吹奏的壎，它是運用十個手指和拇指根部控制音孔。

是指兩個音高不同、方向相反、底座相連的連體壎。這種壎兩端各有一個吹孔，上下壎的發音孔與一般壎完全一樣。演奏時，可根據需要隨意迅速轉換。

鴛鴦壎音色豐富，音域增寬。但造型不美（較原始壎形體狀態），演奏時，鴛壎與鴦壎換用不很方便。而且音質變化較大，故音色不統一。

是指兩個大小不同、方向一致、左右相連的連體壎，大壎與小壎的音程關係，一般是純五度。如：大壎是G，小壎是d。根據需要還可以隨意組合。

馮氏陶壎的最新申請的專利產品，內部仿葫蘆壎做成雙腔結構，初學任意掌握，高音好吹；缺點是不易吹俯吹。

以古代仕女形象為主題設計的壎，其壎多采用中國四大名陶之一的坭興陶製作，無釉窯。

外觀像筆筒性狀而得以命名。常見的大多是葫蘆壎、牛頭壎、子彈頭壎、筆筒壎和卵形壎。其它壎不多見。

外形像梨子，最經典的一款。一般為單腔，8孔和9孔居多。聲音共鳴好，俯吹好。

根據寧夏回族樂器改進，10孔，音域低音5到高音2，內有隔音板，音色圓潤渾厚，高音好吹，缺點是孔稍大，音域不好擴展。

（1）低温陶壎：西安常見的黑皮陶一般為低温陶，有良好的吸水性，避免磕碰，不能水洗。

（2）中温陶壎：紅陶材質的壎一般多為中温陶，硬度適中，可以接觸水，吸水性良好，低温下長時間吹奏不會積水影響演奏，發音穩定。

（3）高温陶壎：硬度高，可以水洗。缺點是完全不吸水，氣温低的情況下吹奏會積水，容易影響到發音。

也就是沒有完全燒成瓷化。一般表面有施釉，清潔方便。具有中温陶的特點，硬度適中，可以水洗，吸水性良好，低温下長時間吹奏不積水，發音穩定。

高温燒成，跟高温陶性質類似，一般表面施釉。完全不吸水，氣温低的情況下吹奏會積水，容易影響到發音。

重量較輕，不易摔破。不吸水。

竹篌，竹壎。不易摔破，不吸水。

獨特的雙氣孔排列，優良的吸水性和大氣天成的外表，不使用任何化工釉料，聲音滄桑空靈厚重幽婉，不怕磕碰。

其他有樹脂，樹脂混合陶土，塑料等等

壎的吹奏技巧可分為氣吹和舌吹兩類，然後和指法技巧構成了它的演奏技巧。

壎的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是壎吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。壎的常用技巧彙總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏壎時必須具備的。

在壎的吹奏技巧中，長音是壎氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。

氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。

唇震音是用雙手帶動壎體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。壎體後移時吹孔變小，音則低；壎體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。

吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。

單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流衝入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。

單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上齶，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流衝入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。

雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。　吐音要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。

輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如絃樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。

氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上託，使氣流短促有力地衝入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的衝力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上齶，在呼氣對舌尖衝擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，併發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。　 滑音：壎的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了壎的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。

1．上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。

2．下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。

3．圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。

滑音：要求音色圓潤乾淨、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。

贈音：一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。

疊音：在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音：採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是壎的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛鍊手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要乾淨、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音：用手指彈打音孔，使壎體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

高音：壎在吹高音時要向上拱着吹，加強口勁，縮小口風；便能很容易的吹出高音。

無法吹出高音有可能是演奏方法不正確或樂器本身就不規範，吹不出高音。

十孔壎全按為5時的指法(2張)

筒音做低音5或中音1較為常用，如圖《十孔壎全按為5時的指法》所示，非常直觀，此指法適用於空谷、馮氏、陰氏等品牌壎。

較常用的指法之一（全按作5的指法），此時音域為低音5到高音2（不含俯吹）

較常用的指法之二（全按作1的指法），此時音域為中音1到高音5（不含俯吹）

壎屬於中國傳統樂器，但目前壎的指法尚未統一，壎教材不夠規範，市面的大多數壎音色、音質與音準尚無法達到專業樂器標準。全國各地不乏學壎之人，但總體壎樂教育水平有待提升。國內關於壎的論文和書籍不多，壎的專業研究者較缺乏，壎曲較少，羣眾認可度也不及其他民族樂器。所以，目前壎可深入研究的空間較大，難度較大，壎樂教育任重而道遠。 ^[3] 

2016年在戴亞教授和劉寬忍教授的策劃和籌備下組建成立了中央音樂學院“龍之吟”笛壎樂團。樂團成員由中央音樂學院民樂系師生組成。至今為止已在全國各地巡迴演出多場，極受音樂愛好者們的好評。

2017年6月，四川音樂學院大音樂廳舉辦了全國首場雙腔葫蘆壎專場音樂會，演奏團隊為王其書教授帶領下的四川音樂學院“后土”壎樂團。

2018年在北京召開全國首屆藝術展演與學術研討會，參會人員為全國各地壎愛好者、壎製作家與壎演奏家和教育家們。會議期間不僅有來自不同音樂學院演奏家們的專場音樂會，還有各專家對壎的學術成果展示與交流。 ^[3] 

曹建國、 方浦東、 黃建軍、於連軍、呂驥、曹正、陳重、王其書、張榮華、陸金山、趙良山、劉寬忍、杜次文、拓化賢、張維良、王勝祥、戴亞、高明、劉鳳山、王洪濤、曾格格、張斌、範睿、陳雙九、王厚臣、張壎、石磊、劉寬忍、劉輝、劉豪、周子雷，王同賢，杜衝，崔濤，吳蘇芯 ，趙海斌（醉卧蘭亭）。

方浦東（北京）、張有剛（北京）、張榮華（北京）鄭自豪（北京）、侯義敏（河北邢台）、王其書（四川成都）、吳蘇芯 ^[2]  （四川）、陰占中（陝西）、鄭安邦（南京）、陝拾叁（陝西）於連軍（河北保定）、王建（河南黃河壎坊）、李帥（河北張家口）、崔濤（廣東珠海）、覃雄（廣西南寧）、張科舉（河北張家口）、謝亮（湖南婁底）趙海斌（醉卧蘭亭 -吉林）張駟（大連）、張勇（四川成都）