塵世之間

16歲的賈馬爾出生於難民營，他在一家磚廠工作，表兄恩雅塔的父親認為兒子應該到倫敦才能過上好日子，他決定把兒子送到那個理想中的幸福之地去。賈馬爾介紹了一位偷運客，恩雅塔的父親花了20000美金請他將孩子帶到倫敦，而賈馬爾憑藉自己會幾句英語成了恩雅塔的同伴。

於是兩人帶着夢想上路了。從巴基斯坦進入伊朗，一路上偷偷摸摸地躲在各種汽車裏，時時刻刻擔心被發現遣送回國；他們歷盡艱辛翻越高山來到土耳其，在條件惡劣的工廠裏打工，最後和許多難民一道躲進集裝箱偷渡往意大利。然而密不透風的集裝箱裏的空氣越來越稀薄。旅程結束時，只有賈馬爾和一個哭泣的嬰兒活了下來。

賈馬爾逃出來後，在意大利靠向遊客兜售小飾品為生，他好不容易偷了點錢，輾轉到達了法國的難民營。最後終於藏在卡車裏渡過了英吉利海峽，站在了“天堂”的土地上。在倫敦，他給恩雅塔的父親打去了電話 ^[2]  。

（以上資料來源） ^[2] 

（以上資料來源） ^[6] 

編劇託尼·格里森尼在法國北部的難民營進行了一系列採訪後，寫下了該片故事大綱和角色構想，他基本上沒有創作完整的劇本，給了導演很大發揮的空間。影片開始拍攝時温特波頓率領一個小型攝製組深入白沙瓦，在當地選擇了一些居民作為演員（片中兩位主演均是從千萬難民中挑選出來的），並開始沿着片中主人公的旅程實地拍攝，由製片人先行達到目的地進行安排，然後攝製組再抵達一路拍過來。採用非職業演員也更強調即興表演。大部分台詞都是演員們即興發揮的產物 ^[2]  。片中大量的取景來自於古絲綢之路那一路風沙漫天的荒蠻環境之中。

（以上資料來源） ^[7] 

（以上資料來源） ^[7] 

《塵世之間》非常接近紀錄片，模糊了紀錄片與故事片的界線。影片很多場景感覺像偷拍一般，這使攝製組得以儘可能誠實地表現巴基斯坦、土耳其和伊朗的社會現實。這種真實的質感加上轉成35毫米膠片的DV清晰度高，更令“真實”格外迫人，也給了觀眾很真切的臨場感，和兩位主角一道感受那一點一滴的恐懼、期待、絕望與無助。但是儘管各方面的水準都還不錯，但也未見特別突出之處。即使有幾幕震撼人心，飽含的人道關懷也頗可一書，不過仍談不上很值得稱道，質量尚可，卻不會令人激動或印象很深刻。當他們的苦難史被演繹成電影在裝修豪華的影院裏放映時，這些參加演出的難民，仍舊在為最基本的生存而奮鬥。因此無論這樣的題材多麼沒有新意，藝術上多麼缺乏創造，還是有其現實意義的（網易娛樂評） ^[2]  。

《塵世之間》以一個16歲少年的逃亡旅程向世界表達了對貧民世界的關注。導演用半紀錄半虛構的敍事方式，將一個貧苦少年的夢想呈現在世人的眼前，博大的人文關懷贏得了觀眾發自內心的感動（南方都市報評） ^[8]  。

《塵世之間》觸及了大批難民湧入發達國家的棘手問題，讓觀眾切身體驗到沒有家園、沒有祖國的痛苦（文匯報評） ^[9]  。

《塵世之間》真實生動，很多細節看着更像是一部紀錄片。片中人物源於真實生活，所以也更為打動人心（北京青年報） ^[1]  。