塞鴻秋·代人作

戰西風幾點賓鴻至^⑵，感起我南朝千古傷心事^⑶。展花箋欲寫幾句知心事^⑷，空教我停霜毫半晌無才思^⑸。往常得興時，一掃無瑕疵^⑹。今日個病厭厭剛寫下兩個相思字^⑺。 ^[1] 

⑴正宮：宮調名。十二宮調之一。塞鴻秋：曲牌名。全曲七句，押六個仄聲韻。

⑵戰西風：迎着西風。賓鴻：即鴻雁，大雁。大雁秋則南來，春則北往，過往如賓，故曰“賓鴻”。 《禮記·月令》：“（季秋之月），鴻雁來賓。”

⑶南朝：指中國歷史上宋、齊、梁、陳四朝，它們都是建都在南方的建康（今南京市）。吳激《人月圓》：“南朝千古傷心事，還唱後庭花。”

⑷花箋：精緻華美的紙，多供題詠書札之用。徐陵《玉台新詠序》：“五色花箋，河北膠東之紙。”

⑸霜毫：白兔毛做的、色白如霜的毛筆。

⑹一掃無瑕（xiá）疵（cī）：一揮而就，沒有毛病。瑕疵，玉上的斑點，引申為缺點或毛病。

⑺病厭厭：即“病懨懨”，病得精神萎靡不振的樣子。《世説新語·品藻》：“曹蜍、李志雖現在，厭厭如九泉下人。” ^{[2]  [3]  [4]  [5]} 

迎着西風，疏疏落落飛來北雁幾隻，這讓我回想起有關南朝興亡的悠久往事。鋪開華美的信紙，想寫幾句知心的話語，卻只是停住筆尖半天也沒有什麼奇妙的才思。往日興致高時，寫文章都是一揮而就毫無瑕疵，今天卻病懨懨的萎蘼不振，才剛寫下“相思”兩個字。 ^[3] 

這是替別人而寫的一首曲子。詩文中的“代作”，往往是應主人或友人之命而效勞；散曲則不同，多為文人代女子捉刀，因為舊時的女子識字不多。這首曲子就是使用女子的口吻，描繪她展開花箋寫信的一段情節，表現其秋日相思之情。由於資料所限，其具體創作時間難以確證。 ^{[3]  [4]  [5]} 

這首曲子描摹一個失戀者給戀人寫情書的情景。作者用兩三句話就勾勒出失戀者少情沒緒的典型神態，手法新穎別緻。

曲子首句按照詩曲見景生情、託物寄興的習慣思路，先形象地勾畫出一幅蕭瑟淒涼的深秋雁空圖，為下文抒寫作情感鋪墊。領頭字“戰”，既可解為寒戰、抖索，也可解為掙扎、抗爭。“戰”字總領全篇，營造出一派秋日肅殺之氣。西風也好，鴻雁也好，全由這“戰”字的點染，塗上灰冷的色調，賦以情感的分量。

次句寫蕭瑟秋景所激起的悲秋心緒，“感起我南朝千古傷心事”。但作品卻故意不直説“傷心事”的具體內涵，而採用了欲擒故縱、跌宕起伏的表達方式。先是“展花箋欲寫幾句知心事”，打算向知心的人兒寫信，這就使人想到主人公之所以見雁傷心，必定與雁能傳書的因素有關，其“傷心事”也必然包含在“知心事”中。“欲寫”，信紙也已經鋪好了，但其結果是來了個“停霜毫”，一字都沒寫出來。這就產生了全曲的第一層波折。

主人公自言“半晌無才思”，看來此時寫信是心有餘而力不足，曲中偏偏又出現第五、六句對“往常得興時”的補敍。“一掃無瑕疵”，生動地描繪了往常行文作曲文思敏捷的程度，與上句“停霜毫半晌無才思”形成鮮明、強烈的對比。今昔的這種反差，就形成了第二層波折。

末句又從“往常”返回到“今日”，花箋上終於勉強寫了，但只有兩個字：“相思。”“病厭厭”與“得興時”，“兩個相思字”與“一掃無瑕疵”的鮮明對照，又構成了第三層波折。“今日個病厭厭剛寫下兩個相思字”，説明前時的“傷心”，正是深深的離恨與苦苦的相思。

全曲處處曲筆，跌宕起伏，一波三折，顯示了主人公相思成愁的心境。大量運用的襯字，則應合了她“病懨懨”的相思綿情。 ^{[1]  [3]  [5]  [6]} 

元·周德清《中原音韻·作詞十法》：此何等句法！

明·李開先《詞謔》：成尾大不掉之勢。

近代·任半塘《曲諧》：論氣勢，則末句非有十四字收煞不住也。 ^{[1]  [2]} 

貫雲石（1286－1324），元代文學家。本名小云石海涯，元代軍事家阿里海涯之孫。因父名貫只哥，遂以貫為姓。名雲石，自號酸齋、浮岑、蘆花道人。維吾爾族。祖籍北庭（今新疆吉木薩爾縣）。酷愛漢族文化，在詩文、散曲方面有很深造詣。曾任兩淮萬户府達魯花赤、翰林學士等職。後辭官過着隱居的生活。散曲與徐再思（甜齋）齊名，世稱“酸甜樂府”。他是散曲從草創時期發展到黃金時代的一位過渡作家，在散曲發展史上佔重要地位。現存套數八套，小令七十九首。 ^[7]