塔蘭台拉

塔蘭台拉的名稱，據説是從一種有毒的蜘蛛得來的。傳説被這種蜘蛛咬了後會引起一種熱病，病人要劇烈地舞蹈才能解毒。

意大利的塔蘭台拉是一種速度迅急的六拍子或三拍子的舞蹈，音樂連續不斷地

運動着，造成十分熱烈的氣氛。速度極快，6/8或3 /4拍子，主要節奏為連續不斷的三連音，情緒熱烈。柴可夫斯基《意大利隨想曲》第五段就是以塔蘭台拉舞曲風格寫的。羅西尼、格林卡、李斯特等都曾在他們的作品中採用了這一舞曲形式。

作者：[匈]李斯特

這是李斯特創作的鋼琴曲集《旅行年月》第二集補遺“威尼斯與那坡裏”中的第三首樂曲。“塔蘭台拉”為一種那坡裏地方民間舞蹈，據説當地如有人被名叫“塔蘭台拉”的毒蜘蛛咬傷，必需劇烈地狂跳始能

是一種幾乎帶瘋狂性的連續不停舞步的舞曲。該曲分為兩大段落，開始段落即是一首典型的塔蘭台拉舞曲。

接着以豪放明亮的對比主題作為呼應：

柯特蘭（1797—1847年），李斯特引用了這一旋律並加以發揮，包括他特有的長串華彩裝飾音型、整段輝煌的華彩樂段、同音反覆夾雜八度跳音的快速彈奏以及左右手八度、和絃的交叉進行等多樣的鋼琴技巧手段，既有瑰麗璀璨、奇妙莫測的色彩變化，又有豐富、激越的熱烈感情表現，因而，這首樂曲成為技藝高超的鋼琴家們喜愛演奏的音樂會曲目。

作者：柴科夫　

1880年間，柴科夫斯基旅居意大利。

意大利明媚綺麗的風光、引人入勝的歷史遺蹟、絢爛多采的民間藝術以及意大利人民的樂觀精神，引起了他的創作衝動！這首富麗堂皇的 《意大利隨想曲》 ，就是這樣產生的《意大利隨想曲》包括五個音樂主題。

樂曲從小號吹奏一個樂句（E大調）開始，作為樂曲的前引。

這是十九世紀歐洲音樂中最優秀的塔蘭台拉舞曲之一，柴科夫斯

基在這段舞曲中最充分地反映出他從羅馬和佛羅倫薩的狂歡節所得來的深刻印象的。

飛快的速度、精確的節奏、鮮明的和聲，意大利人民所特有的悲壯音調意大利民間音樂常用的即興發揮。

所有這些都促使這一主題得以席捲整個樂隊，並形成全曲的最高潮。

隨後第三主題又在一個新的調性中（降B大調）重現，樸實無華的曲調和意大利民間歌調中典型的三度襯腔， 轉化為一支強有力的頌歌，由樂隊輝煌地奏出。

然後音樂重回到塔蘭台拉舞曲主題（A大調）上來， 不過它的旋律片段只是不連貫地分散在一些聲部中，實際上卻是協同定音鼓的不停頓的滾奏作為進入尾聲之前的一個過渡。

最後在尾聲中，速度極快，旋律的進行象不斷在打轉，就這樣，音樂在真正大喜若狂的場面中宣告結束。

（3）德國作曲家門德爾松的《C大調無詞歌》就是一首鋼琴獨奏的塔蘭台拉舞曲。無詞歌是一種具有歌唱性旋律的鋼琴小曲，無詞歌的名稱是門德爾松所創用的。在這首鋼琴小曲中，平均的八分音符的飛躍一般的運動，形成了一股充滿活力的音流。

全曲分三個段落，第二段是第一段的繼續發展，第三段是第一段的重複，後面有一個逐漸減弱的尾聲。

全曲貫串着連續不斷的快速運動，但最後不是愈來愈狂熱，而是舞曲的音樂愈來愈遠，以至於逐漸消失。

（4）意大利作曲家羅西尼有一個作品叫 《音樂晚會》 ，包含一系列歌曲。其中第八首小詠歎調，是一首塔蘭台拉體裁的獨唱曲。

這首舞蹈歌曲分為三段，前面有個長大的引子，飛動的節奏，象一陣旋風。第一段出現在小調上，生氣蓬勃的音樂。描繪出一幅鮮明生動的風俗畫。第二段轉入關係大調，音樂時而強勁，時而輕柔，歌中唱道：

我們急速地旋轉，姑娘們帶着漂亮的舞伴，

來到這裏快樂地跳舞，在這星月交輝的夜晚。

第三段轉入同主音大調，歌詞唱着“啦啦啦啦”的襯詞，音樂歡快熱烈。最後，短短的尾聲用引子的曲調，在原來的小調上結束。