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塔蒂亞娜·韋佐

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塔蒂亞娜·韋佐(Tatiana Huezo),1972年1月9日出生於薩爾瓦多,薩爾瓦多女導演、編劇。
1991年,執導個人首部紀錄片《Arido》。1997年,擔任短片《Tiempo caustico》的導演 [5]  。2003年,執導紀錄片《Familia》。2011年,執導紀錄片《最小的地方》 [8]  。2014年,擔任紀錄片《Ausencias》的導演 [6]  。2016年,執導紀錄片《暴風雨》 [7]  。2021年,執導劇情電影《火之夜 [1]  ,該片獲得第69屆聖塞巴斯蒂安國際電影節地平線大獎、第74屆戛納國際電影節一種關注單元特別榮譽獎。2023年,執導紀錄片《回聲》,該片獲得第73屆柏林國際電影節最佳紀錄片獎 [11]  ,她憑藉該片獲得第73屆柏林國際電影節奇遇單元最佳導演 [3] 
中文名
塔蒂亞娜·韋佐
外文名
Tatiana Huezo
國    籍
薩爾瓦多
出生地
薩爾瓦多
出生日期
1972年1月9日
職    業
導演、編劇
代表作品
火之夜
代表作品
回聲
主要成就
第73屆柏林國際電影節奇遇單元最佳導演
第73屆柏林國際電影節最佳紀錄片獎
第47屆洛杉磯影評人協會獎新生代獎
第74屆戛納國際電影節一種關注單元特別榮譽獎
第69屆聖塞巴斯蒂安國際電影節地平線大獎

塔蒂亞娜·韋佐演藝經歷

塔蒂亞娜·韋佐
塔蒂亞娜·韋佐(7張)
1991年,執導個人首部紀錄片《Arido》。
1997年,擔任短片《Tiempo caustico》的導演 [5] 
2003年,執導紀錄片《Familia》。
2011年,執導紀錄片《最小的地方》 [8] 
2014年,擔任紀錄片《Ausencias》的導演 [6] 
2016年,執導由Miriam Carbajal、Adela Alvarado出鏡的紀錄片《暴風雨》 [7] 
2021年,執導由Alejandra Camacho、Norma Pablo、Mayra Batalla聯合主演的劇情電影《火之夜》,該片通過從三個青春期少女的眼睛看到的戰爭中的小鎮生活 [1]  ,提名第5屆平遙國際電影展卧虎單元最受歡迎影片,獲得第69屆聖塞巴斯蒂安國際電影節地平線大獎、第74屆戛納國際電影節一種關注單元特別榮譽獎。
2023年,執導紀錄片《回聲》 [4]  ,該片入圍第47屆香港國際電影節紀錄片競賽火鳥大獎,獲得第73屆柏林國際電影節最佳紀錄片獎 [11]  ,她憑藉該片獲得第73屆柏林國際電影節奇遇單元最佳導演 [3] 

塔蒂亞娜·韋佐主要作品

塔蒂亞娜·韋佐導演作品

時間
名稱
類型
2023年
《回聲》
紀錄片
2021年
《火之夜》
電影
2016年
《暴風雨》
紀錄片
2014年
《Ausencias》
紀錄片
2011年
《最小的地方》
紀錄片
2003年
《Familia》
紀錄片
1997年
《Tiempo caustico》
短片
1991年
《Arido》
紀錄片

塔蒂亞娜·韋佐編劇作品

時間
名稱
類型
2023年
《回聲》
紀錄片
2021年
《火之夜》
電影
2016年
《暴風雨》
紀錄片
2011年
《最小的地方》
紀錄片

塔蒂亞娜·韋佐獲獎記錄

影視類
  • 2023-2    第73屆柏林國際電影節奇遇單元最佳導演[3]     回聲    (獲獎)    
  • 2023    第73屆柏林國際電影節遇見單元最佳影片    回聲    (提名)    
  • 2023    第73屆柏林國際電影節最佳紀錄片獎 [11]     回聲    (獲獎)    
  • 2023    第47屆香港國際電影節紀錄片競賽火鳥大獎    回聲    (提名)    
  • 2022-1    第74屆美國導演工會獎最佳新人導演獎[2]     火之夜    (提名)    
  • 2021-12    第47屆洛杉磯影評人協會獎新生代獎[1]     火之夜    (獲獎)    
  • 2021    第74屆戛納國際電影節一種關注單元一種關注大獎    火之夜    (提名)    
  • 2021    第74屆戛納國際電影節一種關注單元特別榮譽獎    火之夜    (獲獎)    
  • 2021    第69屆聖塞巴斯蒂安國際電影節地平線大獎    火之夜    (獲獎)    
  • 2021    第5屆平遙國際電影展卧虎單元最受歡迎影片    火之夜    (提名)    

塔蒂亞娜·韋佐人物評價

在電影《火之夜》中,編劇兼導演塔蒂亞娜·韋佐的非虛構電影記錄了薩爾瓦多戰後的創傷和墨西哥可怕的人口販運,這是她的第一部虛構故事片,帶來了紀錄片的真實性。她的敍事是分章節的,情節的不均勻影響有時給電影一種隨波逐流的感覺。但每個場景的中心不一定被強調的方式也讓人感覺更接近現實生活,而不是公式化的戲劇結構 [10]  (《好萊塢報道者》評)
紀錄片《回聲》在形式上的創新中引起共鳴的是,塔蒂亞娜·韋佐完全拋棄了敍事,這是她的作品中一個突出的組成部分,是她的主題將其語境化或與她的抒情框架形成對比的一種方式。該片表現出極好的流暢性,除了死亡或學年結束等感人的時刻外,沒有任何線性情節的跡象。從一個場景到下一個場景,就像在畫布上慢慢畫出一個想法一樣,人們可以在各個故事之間畫出主題上的相似之處 [9]  (theplaylist評)
參考資料
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